Print Friendly, PDF & Email

Поділитися:

Сьогодні я покажу вам, як я готую свою картину з фото та ескізами, і парою незвичайних технік: як ми можемо почати наносити фарбу ще до того, як ми фактично окреслимо нашу тему, і як спочатку створити передній план. Олівець і пензлик будуть взаємодіяти протягом усього процесу.

Коли я не працюю на пленері, я вибираю тему зі своїх власних фотографій, щоб мати зв’язок з історією. У даному випадку це фото з моєї родини та подорожі друзів до Валенсії, Іспанія. А саме міська сцена, яку я назвав «Прогулянка в сутінках». Молода мама зі своїм малюком, який начебто спить, і його лялькою — повільно прямують додому, поки в місті не стало занадто темно.

Підготовка роботи

Обріжте цифрове зображення, а потім роздрукуйте його чорно-білим.

Я збільшую та обрізаю своє цифрове зображення, а потім друкую його чорно-білим. У своєму альбомі для ескізів я малюю мініатюру загального дизайну, дивлячись на чорно-білий відбиток як на цінність. Я тримаю екран під рукою для кольорів. Я малюю передній план і основний елемент, коляску.

Малювання та креслення.

Вибір кольору

DANIEL SMITH кольори, обрані Франческо для акварельної картини.

Я вибрав загальну прохолодну ключову температуру, с Індиго і синій фтало (GS).   Хінакридон Сієнна і Хінакридон золото візьміть теплу сторону і доповніть колірну гаму для цієї роботи. Я не очищу палітру, оскільки фарба, що залишилася, робить чудові сірі. Я просто очищу місце для змішування мого першого змиву чистих пігментів.

Фотографія акварельної палітри Франческо Фонтани.

Процес фарбування

1. Я промиваю папір холодним кольором, Індиго + синій фтало (GS), і дайте висохнути.

Нанесіть холодний колір, намалюйте фокусний елемент для картини.

2. Я малюю фокусний елемент на тонованому сухому папері, використовуючи ескіз як еталон. Крім позначення розміщення основних фігур, я не малюю всю композицію.

Розфарбовуємо фокусну фігуру майже повністю.

3. Фокусну фігуру малюю майже повністю, використовуючи Квін Сієнна як висоту кольору. Зітріть олівець, коли висохне.

Намалюйте та зафарбуйте частину фонової будівлі.

4. Намалюйте та зафарбуйте частину фонової будівлі. В основному вікна с Квін Голд, а не темніші частини, щоб залишити простір для перехожих, а дерево намалювати на плані перед фасадом.

Перестаньте малювати і малюйте малюнки.

5. Припиніть малювати і намалюйте кілька досліджень фігур висить на майдані.

Розпис у фігурах.

6. Тепер я готовий окреслити ці фігури в середині і пофарбуйте їх відтінком бістро (італійською сепія коричневий) з суміші Квін Сієнна і Індиго.

Додавання дерева та гілок.

7. Змініть пензлик і пофарбуйте дерево. Роблю якомога більше розгалужень, будуючи своєрідну сітку.

Розробка фасаду з лівого боку.

8. На цьому етапі я розробляю фасад з лівого боку, малювання деяких перспективних ліній і кривої тротуару.

Збільште значення неба.

9. Нарешті, я посилю значення неба, додавши колір з індиго вгорі. Я роблю від холодної до теплої градації — фтало до золота, плюс відблиски на світлій частині тротуару.

Додавання останніх штрихів.

10. Останнім штрихом я закінчую тонкими шарами золотисто-жовтого кольору тут і там для збільшення насиченості та ефекту сіті-лайтів. я включаю синій фтало (GS) для прохолодного міста з правого боку. Стираю всі позначки олівцем і підписую.

Я цілком задоволений цією роботою. Але, як зазвичай, дивлячись на послідовність кроків, я починаю розмірковувати про те, що можна зробити краще наступного разу. Можливо, зупиніться раніше або спробуйте нову техніку. Виклик ніколи не закінчується! Не соромтеся надсилати мені відгук і щасливого малювання! — Франческо Фонтана

«Прогулянка в сутінках»

Кольори, які я використав у цій картині

Хінакридон Сієнна
Хінакридон золото
Індиго
синій фтало (GS)

Тріада з характером
Я завжди любив апельсин. Хінакридон Сієнна грає роль помаранчевого кольору в моїй палітрі з додаванням прекрасної прозорості та землі. Що мені подобається підтримувати дивовижною яскравістю Хінакридон золото, це мій другий улюблений відтінок DS. Індиго це мій перший вибір для темних, і грає роль чорного, яку я ніколи не використовував у своїй кар'єрі! Залізно-блакитний відтінок Індиго чудово доповнює з Квін Сієнна. Змішування обох дає природне глибоке бістро (сепія-коричневий), яке може досягати великої інтенсивності як у теплих, так і прохолодних кінцях. Ці три кольори додають багато характеру моєму, по суті, тріадному підходу до кольорів.

5 порад

1. Не малюйте всі деталі на початку, просто позначте розташування та фокус.
2. Працюйте так, ніби зупинитесь в будь-який момент.
3. Намалюйте більше гілок на дереві, від тоншої до товщі.
4. Знайдіть власні рішення (можливо, автомобільні фари можуть бути будь-якими, але не чисто червоними!).
5. На кожному кроці переконайтеся, що це цеглинка для створення настрою.

Чому я вибираю акварелі DANIEL SMITH
DANIEL SMITH Дуже тонка акварель стала тим стрибком у якості, який я шукав протягом тривалого часу в своїй мистецькій подорожі. Тонкість і сила їхніх пігментів – сама по собі краса. Як прозорого аквареліста, яскравість їхніх пігментів хінакридону є благословенням!

Хоча я схильний використовувати обмежену палітру, дивовижна гама кольорів дозволяє мені вибрати ті, які найбільше відображають мою індивідуальність і сприяють визначенню мого стилю.. Їхня концентрація також є великою цінністю, пробірки DANIEL SMITH здаються нескінченними, незважаючи на професійне щоденне використання».
— Франческо Фонтана

Тріадні кольори для картини.