Це поетапний процес створення студійної версії картини “Світло Вальдемосси”, намальованої за фотодовідником.
Здебільшого, коли я малюю в студії за фотозйомкою, я звертаюся до деяких ескізів, зроблених на місці, або покладаюся на свою пам'ять, щоб запам'ятати атмосферу місця.
Пленерний живопис Вальдемосси.
Оскільки в мене вже була майже готова картина на самому місці, і атмосферу цієї місцевості було легко згадати.
Довідкове фото Вальдемосси.
Фотозображення надасть вам всю необхідну інформацію, але я думаю, що досвід, який ми отримуємо за допомогою всіх наших п'яти органів чуття... таких як нюх, звуки тощо, також важливий. Ці речі, які ми пам'ятаємо, впливають на картину.
Етап 1. Олівцевий ескіз Вальдмосси.
Етап 1 – Ескіз олівцем.
Я заблокував основні форми сцени. Зазвичай моя робота олівцем досить випадкова і скоріше є вільним наближенням.
Я не такий терплячий, тому замість того, щоб витрачати багато часу на роботу олівцем, я волію зосередитися на загальному розподілі простору, загальному русі та переплетенні форм у картині.
Етап 2. Розмітка кольорів для “Valdemossa Light”.
Етап 2 – Розміщення кольорів для картини.
Тут я розкладаю свої кольори на палітрі… хоча в мене в коробці є всі фарби на мій вибір (щойно отримала свою акварельну картку з точковими фарбами DANIEL SMITH з усіма моїми вибраними фарбами!), я все ж люблю використовувати обмежену кількість відтінків для кожної картини в окремій палітрі. [Дивіться список кольорів Milind's Dot Card нижче].
Якщо мені потрібні якісь додаткові акценти, я тримаю поруч стандартну коробку з фарбою для легкого доступу.
Відтінки тут такі Кобальтовий синій, Фталоблакитний (зелений відтінок), Фтало-зелений (жовтий відтінок), Постійний алізариновий багряний, Палена сієна і Жовте світло Ганзи.
Етап 3. Починаємо з основних прань.
Етап 3 – Починаємо з базового прання.
Основне миття починається зверху сумішшю Кобальтовий синій і трохи Фталовий синій (GS) змішуючись з Палена сієна і трохи апельсина, отриманого шляхом змішування Жовте світло Ганзи і Постійний алізариновий багряний.
Нижче я додаю свіжу зелень, отриману шляхом Жовте світло Ганзи і Фтало-зелений (YS) у різних пропорціях.
Далі я додаю відтінки червонувато-жовтого та трохи нейтрального відтінку, отриманого шляхом змішування. Палена сієна і Кобальтовий синій.
Етап 4. Додавання фону.
Етап 4 – Додавання фону.
Тут я почав з фонового скупчення віддалених будівель. Якщо ви помітили, це один однорідний строкатий розмив. Я використав перехід теплих і холодних кольорів, теплу суміш... Палена сієна, Жовте світло Ганзи і Постійний алізариновий багряний, і прохолодну суміш, в основному з використанням Кобальтовий синій і Постійний алізариновий багряний. Постійний алізариновий багряний є поширеним кольором у теплих і холодних тонах, але ніде не проявляється в окремому відтінку.
Було подбано про те, щоб не здивувати сяючі форми даху.
Етап 5. Забудова територій.
Етап 5 – Забудова територій.
На цьому етапі відбувається повільне та навмисне нарощування тіней дерев, будівель на передньому плані та гори позаду.
Хоча перехід теплих і холодних відтінків, тут важлива тональна варіація... тут найважливіше — це здебільшого залишати точні негативні форми (або позитивні) світлих областей.
Більша частина картини тут точно побудована, і все, що потрібно далі, це деталі.
“Вальдемосса Лайт”, Мілінд Мулік
Етап 6 – Фінал
Невеликі доповнення темних вікон та акцентів, з деякими чіткими лініями роботи.
Свідоме дотримання економії деталей і водночас не применшення є викликом на цьому етапі.
Темні відтінки створюються за допомогою або Палена сієна і Фталовий синій (GS) що тепліше чи Фтало-зелений (YS) і Постійний алізариновий багряний для сильного холодного темряви.
