Акварелі Luminescent™ є інтригуючим натхненням для цього Мерехтливі мушлі живопис, що включає деякі інтерференційні, дуохромні та райдужні кольори.

Я сфотографував черепашки при сонячному світлі, зробив на кальці лінію, використовуючи сітку пропорцій, і переніс малюнок на акварельний папір за допомогою світлового столу. Я зробив невеликий ескіз, який показує світлі та темні області як посібник для малювання. Ілюстрації, показані для кожного етапу, є рекреаційними, тому кожна з них не зовсім відповідає попередньому етапу.

Етап 1
Я попередньо змочив передню та задню поверхні свого акварельного паперу, який потім поклав на гладку поверхню. Я опустив фарбу, як показано на малюнку, починаючи з центру і намагаючись залишити білі ділянки незафарбованими. Я використовував пляшку з розпилювачем, щоб папір залишався вологим і блискучим. Фарба, опущена на вологий папір, на якій зник блиск, залишать водяні знаки або, ще гірше, створить брудний безлад! Я промокнув зайву воду з країв і висушив папір, перш ніж перейти до наступного етапу.

2 етап
Я створив негативний простір для черепашок — тобто малював навколо них. Ключ до успіху в негативному малюванні полягає в тому, щоб зафарбувати один або два жорстких краї об’єкта, а потім зафарбувати велику навколишню область на кількох об’єктах, не враховуючи їх окремі краї (як у нижньому правому боці). Загалом, я поклав ті самі або аналогічні (споріднені) кольори поверх оригінального прання, щоб забезпечити чистий колір. Я даю першому пранню висохнути, перш ніж виявити більше країв у наступних праннях.

Етап 3
Я негативом намалював більше черепашок. Зауважте, що, оскільки я роблю додаткові жорсткі краї та переходжу далі до негативного малювання, навколишня область, яку потрібно покрити, стає меншою, як у темнішій області нижнього правого боку. Ви можете побачити, як це працює, якщо порівняти області, зафарбовані на етапах 2 і 3.

Крок 5
Я продовжував робити жорсткі краї та негативно виділяючи все менші ділянки. І, нарешті, я додав деталі та поклав блискучі золоті, срібні та мідні непрозорі шари на мушлі.

Палітра 1
Кобальтово-фіолетовий глибокий
Інтерференція Бузковий
Дуохромний гібіскус

Палітра 2
Хінакридон пурпурний
Інтерференційне срібло

Палітра 3
Хінакридон золото
Радужне золото
Інтерференційне золото

Палітра 4
синій фтало (GS)  – Використовуйте помірно – це потужно!
Радужна іржа  – Я лише змішав синій з водою. Russet опускається в нанесення «мокре на вологе» і відділяється, щоб створити текстуру.

Палітра 5
Непрозора палітра використовується на завершальному етапі. Не змішуйте ці кольори з водою.
Інтерференційне срібло
Перламутрове мерехтіння
Радужне золото