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水彩画家が探求できる多くの特徴の中で、群を抜いて最もユニークで特別なのは造粒です。それが私がDANIELSMITH水彩画を使用する理由の1つです–彼らは造粒の達人です。

造粒は、塗装面に均一に定着するのではなく、顔料粒子が凝集したときに得られる効果です。非常に一般的なルールとして、粒子が細かいほど、粒子の粒状化は少なくなります。そのため、フタロスとキナクリドンは非常に細かく、人工粒子のサイズでさえあり、洗浄すると非常に滑らかに見えます。

天然土の顔料、ウルトラマリン、カドミウム、そしてもちろんDANIEL SMITH PrimaTeksの多くは、より大きく、より不規則な粒子サイズを持ち、美しく粒状になります。

より粗い紙とより多くの水を使用することで、効果をさらに高めることができます。

私は現実主義者なので、被写体の色だけでなくテクスチャもキャプチャするのが大好きです。顔料を粒状化すると、2D水彩画の媒体でテクスチャを作成するのに役立ちます。

私のパレットの定番の2つは、DS Buff TitaniumとGoethite(Brown Ochre)です。バフチタンは、大理石、スノーガム、および他の色でパステルカラーを作成するのに最適な、粒状のベージュ色です。ゲーサイトと混合すると、素晴らしいビーチカラーが作成されます。この素晴らしい色を混ぜることについてもっと多くを見ることができます ここ そしてそれは私のブログ投稿の多くで言及されています。

マッコーリーローズ知事の研究

一緒にこのペアは、シドニー砂岩の素晴らしい色の範囲やバースの素敵なハニカム色にも最適です。

DS透明酸化鉄および/またはバーントシエナを追加し、顔料が紙の上を移動できるようにすることで、顔料が並外れた効果を生み出すことができます。上の砂岩の岩のスケッチと上の崖のスケッチの下部に顔料の粒状化が見られます。

マッコーリーローズ知事の研究は
ピエモンタイト純正とキナクリドンローズ(非粒状)の非常に柔らかいウォッシュで塗装され、背景にはピエモンタイトのみが使用されています。非常に弱いウォッシュまたはマストーンで使用すると、色が変化します。

グリーンアパタイト純正は、もう1つの素晴らしい造粒PrimaTek水彩画です。それはまた、柔らかい希釈の明るい緑からマストーンの豊かな深いオリーブの緑に移動するので、葉の通過に興味を持たせることができます。

ここでは、透明な赤い酸化物と紅簾石の本物の組み合わせを使用して、シアトルのガス工場のさびた質感を描きました。この場所が大好きで、10月にシアトルに戻ったときに戻ってくるのを楽しみにしています。また、前景の葉にはグリーンアパタイト本物の質感が見られます。

さびたものを描くのが大好きです。そして死んだもの、そして腐敗…それらは少し病的であるように見えるかもしれませんが、私はそれらを非常に美しいように見えますか?

このペンと乾燥したStrelitziaのインク研究の背景は、針鉄鉱、バフチタン、生のアンバーの混合物で描かれています。他の方法では得られない質感を生み出す方法が大好きです。

おそらく最も見事に粒状化する顔料は、ここルナブラックで見られるPBk11です。私は通常、自分の黒い色合いを混ぜ合わせますが、私のギャラリーで見ることができるように、驚くべき抽象的なまたは想像上の風景の研究のためにこれを探索するのが大好きです ここ.

私は、場所のスケッチ、都市のスケッチ、植物、スタジオの絵画、または単に遊ぶために、水彩画のすべての特徴を探索するのが大好きです。しかし、私のお気に入りは造粒です。

— ジェーン・ブランデル

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