水彩絵の具で絵の具が濁ってしまうことを心配していませんか？着色力が強すぎて落とせなくなるのではないかと不安に思っていませんか？暗い色がくすんで見えませんか？パレットのわずかな空きスペースを見て、膨大な色の中からどれを買えばいいのか迷っていませんか？教師として、私はこうした悩みをよく耳にします。あなたも同じ悩みを抱えているかもしれませんね。.
決断、決断――それが絵画の本質です。筆を色に近づける時、どれだけの選択をしているか、お分かりでしょうか？まずは色相の決定――例えば緑。次に明度の決定――明るい色、つまり水を多めにするか、暗い色、つまり顔料を多めにするか。そして色温度――温かみのある黄緑色にするか、それとも涼しげな青緑色にするか？さらに彩度の決定――鮮やかな緑色にするか、それともくすんだ緑色にするか？これらの決定に加えて、顔料も選ばなければなりません。強い着色力を持つフタロシアニングリーン？重厚で厚みのあるコバルトグリーン？それとも柔らかなベールのようなビリジアン？
私は、着色性、沈殿性、透明性など、すべての顔料が素晴らしいという結論に至りました（透明顔料は、水彩絵具本来の性質上、すべて透明であるため、私は透明顔料を「光り輝く」と呼ぶのが好きです）。それぞれの種類には長所と短所があります。違いを生むのは、それらをどのように、そしていつ使うかです。.
今回のデモンストレーションでは、同じ絵画の4つのバージョンを作成しました。この絵画には、様々な種類の絵画技法を要求し、様々な落とし穴を生み出すような、いくつかの難易度の高い要素（下記参照）が含まれています。.
最初の絵は着色顔料で描かれ、2番目は沈殿顔料で、3番目は透明（発光）顔料で描かれ、4番目は私が「01」と呼ぶ混合物を含んでいます。 賢明な選択。. 各タイプについて順に説明し、それぞれの特徴をいくつか示していきます。.
染色色素
染料とも呼ばれるこれらには、フタロシアニン系顔料、アリザリンクリムゾン、ほとんどのカドミウム系顔料、パーマネントマゼンタ、プルシアンブルー、ハンザイエロー、フッカーズグリーン、インディゴ、ペインズグレー、アントラキノイドレッド（アリザリンの耐光性代替品）、ペリノンオレンジ（ゴージャス！）、そしてすべてのキナクリドン系顔料（発光性も備えている。これについては後述）などが含まれます。.
染料は美しく流れます。例えば、空を描く際にフタロシアニンブルーを塗って、紙を少し傾け、キナクリドンバイオレットを少し、フタロシアニングリーンを少し加え、再び傾けると、湿った紙に色が流れていきます。染料が乾く前であれば、間違った場所に広がってしまっても簡単に取り除くことができます。.
着色顔料は定着します。最初のウォッシュでは、顔料の位置を調整したり、洗い流したり、持ち上げたりできるので、非常に柔軟性があります。しかし、ウォッシュが乾くと、顔料は置いた場所に留まります。上からグレーズをかけたり、筆を何度も往復させて塗り重ねたりしても、顔料が溶けたり、新しい絵具と混ざったりすることはありません。.
着色顔料は強力な効果を発揮します。色合いに深みを持たせたい場合は、最初のウォッシュや最初の塗装で着色顔料を使用してください。また、後から重ねるウォッシュを通して輝くような、力強い下地色としても効果的です。.
ステインにはいくつかの欠点があります。重ね塗りすると、せいぜい光沢のないマットな仕上がりになり、最悪の場合は下地の色を消してしまうことがあります。例えば、アリザリンクリムゾンやアントラキノイドレッドの濃い色の上にフタロシアニンブルーを重ね塗りすると、非常に濃い、生気のない青色になってしまいます。.
最初の洗浄、着色顔料：
絵具が流れるように広がる様子をご覧ください。塗り広げやすく、混色しやすいのが特徴です。最初のウォッシュが終わった後、紙はまだ湿っているものの光沢がなくなっているので、水気を含んだ（湿った）筆で、木の幹を描く部分の染みを簡単に取り除くことができます。.
2回目の洗浄、着色顔料：
岩肌は重く暗くなり、カドミウムイエローの輝きはもはや感じられない。空の色は明度は良いものの、平坦でマットな印象だ。近くの島も同様である。.
堆積性色素
視覚的に厚みのある沈殿顔料は、しばしば不透明顔料と呼ばれます。しかし、私は沈殿顔料と呼ぶ方が適切だと考えています。なぜなら、下地に染料を重ねた方が、下地に沈殿顔料を重ねた場合よりも不透明度が高くなるからです。沈殿顔料には、インディアンレッド、ウルトラマリンブルー、ウルトラマリンバイオレット、セルリアンブルー、カドミウムオレンジ、コバルトグリーン、コバルトバイオレットなどの土壌顔料が含まれます。.
沈殿顔料は、最初のウォッシュで着色した部分に釉薬をかけると美しく仕上がります。例えば、アントラキノイドレッドの上にセルリアンブルーやウルトラマリンブルーを釉薬としてかけると、沈殿顔料の粒子が十分に分離し、わずかに赤が透けて見え、青と視覚的に融合して紫がかった効果を生み出します。.
色を音に例えて考えてみましょう。例えばフタロシアニンブルーは「音階」のようなもので、顔料が多いほど濃くなり、水が多いほど柔らかくなります。乾燥後、インディアンレッドを上から塗ると、パレット上で混ぜ合わせた紫と似た色合いになるかもしれませんが、その混合色は2つの音階ではなく1つの音階になります。一方、重ね塗りすると、2つの色が調和して、赤と青が透けて見えるのがわかります。この「和音」のような効果こそ、私が空を描く際に必ず2段階以上のウォッシュを使う理由です。まず着色し、それが乾いた後に、色合いがわずかに異なる沈殿色を重ねることで、繊細な響きが生まれるのです。.
堆積物の上にさらに堆積物を重ね塗りすると、やがて厚みや密度が生じます。これは特定の密度の高いモチーフには適しているかもしれませんが、しばしば重くなりすぎてしまいます。堆積絵画の左側のモミの木の2回目のウォッシュに注目してください。もう一つの問題は、3回目の筆運びで下地の色が溶けてしまい、現在の色と混ざり合うだけでなく、下地層に跡が残ってしまうことです。堆積絵画の右側のモミの木の下部に注目してください。.
不要な沈殿色を変えたり取り除いたりしようとすると、多くの場合うまくいきません。なぜなら、水洗いの湿った段階で簡単に落とせる染みとは異なり、沈殿絵具は紙の凹凸に頑固に沈み込んでしまうからです。乾いた染みを濡らした歯ブラシでこすっても、乾いた沈殿絵具をこするよりも多くの色が残ってしまうことがよくあります。.
2回目の洗浄、沈殿顔料：
空、前景の水、左側の木々に二度目のウォッシュを施したところ、少し密度が高く見えてきました。岩には堆積土の色調が適しています。右側の木々の下部を描き直したところ、絵具が再び溶けて傷がついてしまいました。木々も泥の方に傾いています。.
発光顔料（透明）
これらには、ビリジアングリーン、コバルトブルー、オーレオリンイエロー、ローズマダーなどが含まれます。キナクリドン系の色は、欠点のない光沢感も持ち合わせています。.
多くの画家は、染みや沈殿物が泥のような状態になるという取り返しのつかない力を恐れ、オーレオリン、コバルトブルー、ローズマダー、ビリジアンといった淡い輝きの絵具のみを用いて作品を制作してきた。これらの絵具は透明度が高いため、様々な釉薬が透けて見えるが、同時にやや弱いという欠点もある。.
微調整には、鮮やかな色を使用してください。これらの色は、染み絵具のように表面にとどまって下の色を覆い隠してしまうことがありません。コバルトブルーを除けば、粒子感もほとんどありません。背景が冷たすぎる場合は、オーレオリンのグレーズで温かみを加えてください。また、背景が不安定な場合は、コバルトブルーかビリジアンのグレーズを塗ってください。落ち着きを取り戻し、元の状態に戻ります。.
蛍光顔料だけを使う場合の問題点は、濃い暗色を出すのが難しいことです。その繊細さは、平和のバラや蘭、あるいは赤毛の人の繊細な肌には適していますが、荒れ狂う海や小川の深い岸辺には向きません。チューブから出したばかりのこれらの色で最も濃い色は中間色です。まるでテノール歌手が歌うようなものです。 オールドマンリバー, ベースとは全く違うんです！
発光顔料も沈殿顔料のように溶けて溶液に混ざり込むことがあります。ある時、顔の影の部分をコバルトブルーで塗りつぶし、その上から肌の色を重ね塗りしていました。作業を進めるうちに、絵の中のかわいそうな女性の眼窩の影の縁に、まるで皮膚病のような症状が現れました。鼻の部分を描き続けると、影が溶けて左にずれていき、まるで鼻を折ったボクサーのようになってしまいました。肌の色を調整しながら、落ちない染料で影を表現できたらどんなにいいだろうかと切実に思いました。.
初回洗浄、発光顔料：
コバルトブルーを使った空のウォッシュは粒子が粗い。建物の後ろの木々と桟橋の下の水面には既に2回目のウォッシュを施した。ビリジアン、コバルトブルー、ローズマダーを原液のまま混ぜても、桟橋の下の水面が遠ざかるほど暗くならない。.
発光顔料 – 完全版：
遠くの丘陵地帯には美しいグラデーションがあり、空と水面は光り輝いているものの、ざらつきが感じられる。幾度かの釉薬を重ね塗りした結果、岩はようやく十分な暗さになったが、オーレオリンの輝きは失われてしまった。遠くのモミの木はまだ明るすぎ、近くの島はやや単調に見える。.
キナクリドン類の登場だ！
始めた ランガダの丘 キナクリドン水彩絵具が初めて紹介されたばかりの頃、デモンストレーション中に、新しいパレットに絵具を絞り出し、いつものようにまず着色し、上から重ね塗りしました。インディアンレッド、セルリアンブルー、コバルトグリーン、ウルトラマリンブルーだけでなく、コバルトティールと新しいウルトラマリンバイオレットも使いました。すごい！
私はキナクリドンを着色剤として使っています。キナクリドンゴールドとバーントオレンジは、その素晴らしい輝きのおかげで、粒状感が必要な時を除いて、私のパレットからバーントシェンナとローシェンナを駆逐しました。徐々に、キナクリドンは最初のウォッシュで着色剤としての力を発揮するだけでなく、透明絵具のような輝きも持っていることに気づきました。つまり、ゴールド、バーントオレンジ、ローズ、バイオレット（コーラルとマゼンタを強く勧める友人もいます）を選んで、パレット上の色彩を充実させることができるのです。.
前景の違いに注目してください ランガダの丘 下地がカドミウムイエローライトの場合と、フタロシアニンブルー（左）またはフタロシアニングリーン（右）の場合を比較した。これらの上に施された調整のほとんどはキナクリドン類で行われた。.
キナクリドンはいつでも使える優れものです。肌にしっかり密着し、輝き、そして光り輝きます！
ランガダの丘 キャロライン・ブキャナン著
賢明な選択
私のパレットと顔料の使い方は、長年にわたり進化してきました。最初は着色剤のみを使用していましたが、その後、美しい暗色と輝く透明色の重要性に気づきました。「インテリジェント・チョイス」を用いることで、絵具を塗りすぎることなく、作品の色を生き生きとさせることができます。色が落ちる心配なく、必要なだけ紙を濡らすことができます。必要に応じて大胆に描くことも、濁りのない色調に抑えることもでき、水彩画ならではの新鮮さを保つことができます。.
- 最初の洗濯では、染料とキナクリドンを使用して、色の流れ、色の深み、そして濡れているうちに簡単に色を落とせるようにします。.
- 2回目の洗浄では、汚れの上に沈殿した色を使って、輝き、深み、そして躍動感を出します。.
- 鮮やかな色合いにするには、必要に応じてキナクリドン類を加えてください。.
- 微調整には、最終的な釉薬や細部に、キナクリドンとともに鮮やかな色を使用してください。.
絵を描き始めるときは、白くしたくない場所に色を塗ります。紙の上で着色剤を混ぜ合わせ、色合いが混ざり合うことで微妙な色の変化を生み出します。後でグレーズをかける部分には下地の色を塗り、後で冷たい暗い色にしたい部分には、しっかりとした暖色系の色を塗ります。また、この段階で雲や波などの柔らかい輪郭の形を描き、重要でない部分にぼかした色や質感を作り出します。最初のウォッシュは、紙の光沢がなくなる前に仕上げます。.
最初のウォッシュでは、ステインとキナクリドンが雲の柔らかいエッジ、岩の強い下地色、近くの水と左側の柔らかいモミの葉の下層として柔らかい黄緑色を提供します。水にはフタロシアニンブルー、キナクリドンバイオレット、ペリノンオレンジ、カドミウムイエローライト、グリーンゴールドを使用し、モミにはキナクリドンゴールドとフタロシアニングリーンを使用しました。.
ここでは、建物の後ろの木々にウォッシュを1回加え、桟橋はネガティブペイントで描きました。すべてフタロシアニングリーンとフタロシアニンブルーを濃く混ぜたものに、少量のキナクリドンバイオレットを混ぜたものです。.
次に、岩に最初のドライグレーズを塗り、キナクリドンと沈殿物を使って木々に2回目のウォッシュを施しました。空のウォッシュの色の深みに注目してください。これはウルトラマリンブルーとキナクリドンバイオレットの組み合わせです。水にはウルトラマリンとセルリアンが加えられています。.
まず、木の幹をキナクリドンバーントオレンジとフタロシアニンブルーで塗り、次にセルリアンブルーとキナクリドンバーントオレンジを重ね塗りして質感を出しました。水面はコバルトブルーで、遠くの丘はコバルトブルーとキナクリドンローズで微調整しました。手前の濃い緑色の丘は、フタロシアニンブルーとグリーンで塗り始め、下に行くにつれてグリーンゴールドとキナクリドンバーントオレンジを加えました。右側のモミの木の根元を念入りに塗り重ねたため、「洗い上がり」の跡が残っています。また、かなり暗い色調ですが、染みの温かみのある輝きがまだ残っている点にも注目してください。.
キャロライン・ブキャナンのステインカラーの選択：
キャロライン・ブキャナンの堆積物カラーチョイス：
キャロライン・ブキャナンのキナクリドンに関する選択肢：
