你是否擔心水彩顏料會變成泥狀？你害怕使用染色性強的顏料，因為擔心它染色太深難以去除？你的深色顏料是否顯得暗淡無光？你是否看著調色盤上寥寥無幾的空白，不知從琳瑯滿目的顏色中挑選哪一種？身為教師，我常聽到這些擔憂，或許你也有同樣的疑問。.
選擇，選擇－繪畫的精髓就在於此。當你拿起畫筆，指向某個顏色時，你是否意識到自己做了多少選擇？首先是色相的選擇──例如綠色。然後是明度的選擇——淺色需要多用水，深色需要多用顏料。接著是色溫的選擇－你想要暖黃綠色還是冷藍綠色？還有飽和度的選擇——鮮豔的綠色還是暗淡的綠色？除了這些，你還要選擇顏料。酞菁綠，它著色力強？鈷綠，厚重濃鬱？還是翠綠，如薄紗般輕柔？
我最終得出結論：所有顏料都很棒——無論是著色顏料、沉澱顏料還是透明顏料（我其實更喜歡稱透明顏料為“發光顏料”，因為水彩顏料本身就是透明的）。每種顏料都有其優點和缺點。關鍵在於你如何以及何時使用它們。.
為了這次演示，我創作了同一幅畫的四個版本。它包含幾個具有挑戰性的元素（如下所示），這些元素需要不同的繪畫技巧，並可能帶來各種意想不到的陷阱。.
第一幅畫是用染色顏料繪製的，第二幅是用沉積顏料繪製的，第三幅是用透明（發光）顏料繪製的，第四幅則包含一種我稱之為01的混合物。 明智的選擇。. 我將依次討論每一種類型，並展示它們的一些特點。.
染色顏料
這些顏料也稱為染色劑，包括酞菁類顏料、茜素深紅、大多數鎘系顏料、永固品紅、普魯士藍、漢莎黃、胡克綠、靛藍和佩恩灰、蒽醌紅（一種耐光性良好的茜素替代品）、苝酮（非常漂亮！）以及所有喹酮後也有詳細更新特性。.
顏料暈染效果極佳。例如，如果你先用酞菁藍畫天空，只需輕輕刷上去，稍微傾斜紙張，再在這裡點綴一點喹吖啶酮紫，在那裡點綴一點酞菁綠，再次傾斜紙張，顏料就會隨著濕潤的紙張流動起來。在顏料乾透之前，如果暈染到不該去的地方，也很容易擦掉。.
著色顏料會留在原地。由於在第一遍塗刷時你可以移動、暈染或去除它們，因此它們的位置非常靈活。但一旦第一遍塗刷乾透，它們就會固定在你放置的位置。你可以在上面進行罩染，或者用幾筆反覆塗抹同一區域，它們都不會溶解或與新塗的顏料混合。.
染色顏料的顯色力很強。當需要增強色彩飽和度時，可以在第一遍底色或第一筆顏料塗抹時使用染色顏料。也可以將它們用作強效底色，使其在後續的底色中透出光澤。.
色料確實存在一些缺點。當它們相互疊加時，最好的結果是表面平淡無光（不閃亮），最糟糕的情況是會掩蓋底層的顏色。例如，如果你在飽和度很高的茜素深紅或蒽醌紅上再疊加酞菁藍，就會得到一種非常暗淡、毫無生氣的藍色。.
第一次洗滌，染色顏料：
瞧，顏料暈染開來，很容易塗抹和暈染。第一遍塗完後，紙張微濕但不再有光澤，此時用沾了顏料的畫筆（略帶乾濕狀態）就能輕鬆擦掉要畫樹幹位置的顏料。.
第二次洗滌，染色顏料：
岩石變得沉重而暗沉，鎘黃色的光澤不再透出。天空色彩尚可，但卻顯得平淡無奇。附近的島嶼也是如此。.
沉積顏料
視覺上濃稠的沉積顏料通常被稱為不透明顏料。我更傾向於稱它們為沉積顏料，因為在污漬上塗抹一層顏料比在底色上塗抹一層沉積顏料更不透明。沉積顏料包括土質顏料——例如印度紅、群青、群青紫、鈷藍、鎘橙、鈷綠和鈷紫等等。.
沉積顏料在第一層底色上釉後效果極佳。例如，如果在蒽醌紅上釉上鈷藍或群青，沉積顏料的顆粒會充分分離，使紅色顏料的細微光澤透出，與藍色顏料在視覺上融合，營造出紫色的效果。.
把顏色想像成聲音。以酞菁藍為例──它有一個「音符」──顏料越多，顏色越濃；水越多，顏色越淡。酞菁藍乾後，再在其上罩染一層印度紅，或許會呈現出類似調色盤上混合後得到的紫色，但這種混合色只有一個音符，而非兩個。罩染之後，你會看到兩種色調和諧地融合在一起，紅色與藍色交相輝映。這種「和弦」效果正是我在繪製天空時總是至少使用兩層底色的原因——先用底色打底，待其乾透後，再用色調略有不同的沉澱色進行暈染，從而營造出一種微妙的振動感。.
當顏料層層疊加時，最終會形成一定的厚度或密度。這或許適合某些厚重的題材，但往往會顯得過於厚重──請注意沉積畫中左側杉樹的第二層底色。另一個問題是，當第三筆時，底色已經溶解，不僅與當前顏色融合，還在底層留下痕跡，就會出現“泥漿”現象。請注意沉積畫中右側杉樹的底部。.
試圖去除或清除不想要的沉積顏料往往令人失望，因為與在水洗初期就能輕鬆去除的污漬不同，沉積顏料會頑固地滲入紙張的凹坑中。即使使用濕牙刷擦拭乾燥的污漬，通常也比擦拭乾燥的沉積顏料更容易去除顏料。.
第二次洗滌，沉積顏料：
天空、前景的水面和左側的樹木都上了第二遍底色，看起來有點濃密。沉積土的顏色很適合岩石。當我修改右側樹木的底部時，顏料又溶解了，留下了痕跡。樹木也像是要往泥濘裡靠攏。.
發光顏料（透明）
這些顏色包括翠綠色、鈷藍色、金黃和茜素紅。喹吖啶酮類顏料也具有明亮的光澤，沒有任何缺點。.
許多藝術家擔心顏料污漬和沈積物會造成畫面渾濁，因此只使用金綠、鈷藍、茜素紅和翠綠這幾種顏色的顏料，它們質地柔和，光澤細膩。這些顏料的透明度可以讓各種釉彩顯露出來，但它們的飽和度也相對較低。.
使用明亮的色彩進行微調。它們不像其他顏料那樣容易浮在表面，掩蓋底色。除了鈷藍之外，其他顏料的顆粒感都很弱。如果你的底色太冷，可以用金黃色釉料來提亮。或者，如果你的背景過於跳躍，可以用鈷藍或翠綠色釉料進行罩染。這樣就能使畫面更加穩定。.
只使用高光顏料的問題在於難以調出濃鬱的暗部。它們柔和的色調適合描繪和平玫瑰、蘭花或某些紅髮女郎嬌嫩的肌膚，但卻無法表現出海上狂風暴雨或溪流深邃的河岸。當這些顏料直接從顏料管擠出時，其最深的色調也只是中等深淺。就像讓男高音唱歌一樣。 老人河, 它跟貝斯完全不一樣！
發光顏料也會像沉積顏料一樣溶解，並可能重新融入溶液中。有一次，我用鈷藍在人臉上塗出陰影，然後用膚色進行罩染。隨著我作畫，畫中那位可憐的女士眼眶陰影邊緣似乎出現了一種皮膚病的症狀。當我繼續描繪她的鼻子時，陰影不斷消散並向左移動，直到她看起來像個鼻子被打斷的拳擊手。當我調整她膚色時，我渴望那種能保持原狀的陰影效果。.
初次洗滌，亮澤顏料：
鈷藍顏料塗抹的天空顆粒感很強。我已經在建築物後面的樹木和碼頭下的水面上塗了第二遍底色。即使是翠綠、鈷藍和茜素紅的全濃度混合，顏色也不夠深，無法讓碼頭下的水面呈現後退的效果。.
發光顏料－完整版：
遠處的山巒過渡自然，天空和水面明亮，但略顯顆粒感。經過幾次釉彩調整，岩石的顏色終於足夠深了，但卻失去了金黃色的光澤。遠處的杉樹顏色仍然太淺，近處的島嶼看起來有點單調。.
喹吖啶酮類藥物應運而生！
我已開始 蘭加達山 在一次示範中，喹吖啶酮水彩顏料剛推出。我擠了一些顏料到新的調色盤上，像往常一樣先用色塊打底，然後用印度紅、鈷藍、鈷綠和群青進行罩染，還用了鈷藍綠和新推出的群青紫。哇！
我用喹吖啶酮顏料作染色劑。它們光澤迷人，在我的調色盤上，除了需要顆粒感的時候，喹吖啶酮金和焦橙色已經取代了焦赭和生赭色。漸漸地，我發現喹吖啶酮顏料不僅擁有染色劑的顯色力，而且兼具透明顏料的光澤。這意味著你可以選擇金色、焦橙色、玫瑰色和紫色（我的朋友中也有人堅持用珊瑚色和洋紅色）來豐富你的調色盤。.
注意前景的不同之處 蘭加達山 底色為鎘黃淺的地方，與底色為酞菁藍（左）或酞菁綠（右）的地方相比。在此基礎上進行的大部分調整都是使用喹吖啶酮完成的。.
喹吖啶酮類藥物非常適合任何時候使用—它們能持久保持效果，而且會發光！
蘭加達山 作者：卡洛琳‧布坎南
明智的選擇
多年來，我的調色板和顏料使用方法不斷演變。起初我只用色塊作畫，後來我發現了深沉的色調和明亮的透明色的重要性。運用“明智之選”，您無需過度塗抹就能讓畫作色彩鮮活起來。您可以根據需要隨時潤濕紙張，而不用擔心顏料褪色。您可以根據需要大膽揮灑，也可以在不使顏色渾濁的情況下柔化色彩，並保持水彩畫最能展現的清新感。.
- 第一次洗滌時，使用去污劑和喹吖啶酮類清潔劑，以便增加流動性、顏色深度，並在衣物仍濕潤時輕鬆去除污漬。.
- 第二次清洗時，使用沉澱色顏料覆蓋污漬，以增加光澤、深度和質感。.
- 根據需要添加喹吖啶酮以獲得鮮豔的色彩。.
- 為了進行精細調整，可以使用亮色顏料進行最後的釉面和細節處理，並配合喹吖啶酮。.
開始畫畫時，我會先在所有不想留白的地方塗上顏色。我會把各種顏料混合在紙上，讓它們相互暈染，營造出微妙的色彩變化。我會先在之後需要上色的地方塗上底色，確保之後需要冷色調的地方先鋪上濃鬱的暖色。這也是勾勒出雲朵、海浪等柔和輪廓，並在不重要的區域營造出虛化色彩和紋理的好時機。我會在顏料還未乾透、紙張失去光澤的時候完成第一遍底色的塗抹。.
第一次清洗時，污漬和喹吖啶酮在雲朵中提供了柔和的邊緣，在岩石中提供了強烈的底色，在近處的水中提供了柔和的黃綠色作為底層，在左側提供了柔和的冷杉針葉。我在水中使用了酞菁藍、喹吖啶酮紫、苝酮橙、鎘黃淺、金綠，在冷杉中使用了喹吖啶酮金和酞菁綠。.
在這裡，我用酞菁綠和酞菁藍的深色混合物，加上一點喹吖啶酮紫，給建築物後面的樹木塗上了一層水彩，並用負空間畫出了碼頭。.
然後，我為岩石塗上了第一層乾釉，並用喹吖啶酮和沈澱物給樹木上了第二層底色。請注意天空底色的深邃色彩，它是群青和喹吖啶酮紫的混合色。水面則添加了群青和鈷藍。.
我先用喹吖啶酮焦橙和酞菁藍塗繪樹幹，然後用天藍色和喹吖啶酮焦橙刷塗，以增加紋理。我用鈷藍微調水面，用鈷藍和喹吖啶酮玫瑰紅勾勒遠處的山丘。近處的深綠色山丘先用酞菁藍和綠色打底，越接近山腳，越加入金綠和喹吖啶酮焦橙。請注意，由於右側冷杉樹底部用力塗抹，現在留下了「沖刷」的痕跡。還要注意的是，雖然顏色較深，但污漬的溫暖光澤仍然清晰可見。.
