Haben Sie Angst, mit Ihren Aquarellfarben einen matschigen Ton zu erzeugen? Scheuen Sie sich, stark färbende Pigmente zu verwenden, weil sie zu intensiv sein könnten und sich nicht mehr entfernen lassen? Wirken Ihre dunklen Farben matt und farblos? Betrachten Sie die wenigen freien Stellen auf Ihrer Palette und fragen sich, welche der unzähligen Farben Sie kaufen sollen? Als Lehrerin höre ich diese Bedenken oft, und vielleicht kennen Sie sie auch.

Entscheidungen, Entscheidungen – darum geht es beim Malen. Ist Ihnen bewusst, wie viele Entscheidungen Sie treffen, wenn Sie den Pinsel zu einer Farbe führen? Zuerst die Farbnuance – Grün zum Beispiel. Dann die Helligkeit – heller, mehr Wasser, oder dunkler, mehr Pigment. Dann die Farbtemperatur – ein warmes Gelbgrün oder ein kühles Blaugrün? Und die Intensität – ein leuchtendes oder ein mattes Grün? Zusätzlich zu all diesen Entscheidungen müssen Sie auch das Pigment wählen. Phthalogrün mit seiner starken Farbkraft? Kobaltgrün, schwer und deckend? Oder Viridian – ein zarter Schleier?

Ich bin zu dem Schluss gekommen, dass alle Pigmente wunderbar sind – ob färbend, sedimentierend oder transparent (transparente Pigmente bezeichne ich gerne als “leuchtend”, da Aquarellfarben von Natur aus transparent sind). Jede Pigmentart hat sowohl positive als auch negative Eigenschaften. Entscheidend ist, wie und wann man sie verwendet.

Für diese Demonstration habe ich vier Versionen desselben Gemäldes erstellt. Es enthält mehrere anspruchsvolle Elemente (siehe unten), die unterschiedliche Maltechniken erfordern und verschiedene mögliche Schwierigkeiten bergen.

Das erste Gemälde ist mit färbenden Pigmenten ausgeführt, das zweite mit Sedimentfarben, das dritte mit transparenten (leuchtenden) Pigmenten und das vierte enthält eine Mischung 01, die ich nenne. Intelligente Entscheidungen treffen.  Ich werde die einzelnen Typen nacheinander besprechen und einige ihrer Merkmale aufzeigen.

Färbepigmente
Diese auch als Färbefarben bezeichneten Farben umfassen die Phthalofarben, Alizarinrot, die meisten Kadmiumfarben, Permanentmagenta, Preußischblau, Hansagelb, Hookergrün, Indigo und Paynesgrau, Anthrachinonrot (ein lichtechter Ersatz für Alizarin), Perinorange (wunderschön!) und alle Chinacridonfarben (die ebenfalls Leuchtkraft besitzen – dazu später mehr).

Die Farben verlaufen wunderbar. Wenn Sie beispielsweise mit Phthaloblau für einen Himmel beginnen, tragen Sie es einfach mit dem Pinsel auf, neigen Sie das Papier leicht, geben Sie hier etwas Chinacridonviolett und dort etwas Phthalogrün hinzu, neigen Sie es erneut, und die Farben verlaufen mit dem feuchten Papier. Bevor eine Farbe trocknet, lässt sie sich ganz einfach entfernen, falls sie in unerwünschte Bereiche gelangt ist.

Die Farbpigmente bleiben an Ort und Stelle. Da man sie beim ersten Anstrich verschieben, abwaschen oder entfernen kann, sind sie sehr gut steuerbar. Sobald der Anstrich getrocknet ist, bleiben sie aber dort, wo man sie aufgetragen hat. Man kann sie lasieren oder eine Stelle mit mehreren Pinselstrichen bearbeiten, ohne dass sie sich auflösen oder mit der frischen Farbe vermischen.

Beizpigmente sind sehr ausdrucksstark. Wenn Sie eine kräftige Farbe benötigen, verwenden Sie Beizpigmente im ersten Anstrich oder beim ersten Übermalen einer Fläche. Sie eignen sich auch hervorragend als ausdrucksstarke Untermalung, die durch spätere Farbschichten hindurchscheint.

Farblasuren haben auch einige Nachteile. Werden sie übereinander lasiert, wirken sie bestenfalls matt (ohne Glanz), schlimmstenfalls lassen sie die darunterliegende Farbe verblassen. Lasiert man beispielsweise eine stark gesättigte Alizarin-Karmesin- oder Anthrachinonrot-Lasur mit Phthaloblau, erhält man ein sehr dunkles, lebloses Blau.

Erster Waschgang, Färbepigmente:
Sehen Sie, wie sich das Pigment gleichmäßig verteilt – es lässt sich leicht verstreichen und verblenden. Nach dem ersten Farbauftrag, wenn das Papier noch feucht, aber nicht mehr glänzend ist, kann man mit einem gut getränkten Pinsel (leicht feucht) die Flecken an den Stellen, an denen die Baumstämme gemalt werden sollen, mühelos entfernen.

Zweiter Waschgang, Färbepigmente:
Die Felsen sind schwer und dunkel geworden, das Kadmiumgelb scheint nicht mehr durch. Der Himmel ist zwar farbenprächtig, aber flach und matt. Dasselbe gilt für die nahegelegene Insel.

Sedimentäre Pigmente
Sedimentäre Pigmente wirken optisch dickflüssig und werden oft als opak bezeichnet. Ich bevorzuge die Bezeichnung sedimentär, da eine übereinander aufgetragene Farbe deckender ist als eine sedimentäre Farbe, die über eine bereits vorhandene Grundierung aufgetragen wird. Zu den sedimentären Pigmenten gehören unter anderem die Erdpigmente Indischrot, Ultramarinblau und -violett, Ceruleanblau, Kadmiumorange, Kobaltgrün und Kobaltviolett.

Sedimentäre Pigmente wirken wunderschön, wenn sie über die Farbschichten einer ersten Lasur aufgetragen werden. Lasiert man beispielsweise Ceruleanblau oder Ultramarinblau über Anthrachinonrot, trennen sich die Pigmentkörner so weit, dass winzige rote Schimmer durchscheinen und sich optisch mit dem Blau zu einem violetten Effekt verbinden.

Stellen Sie sich Farbe wie Klang vor. Nehmen wir zum Beispiel Phthaloblau – es hat einen “Ton”: Je mehr Pigment, desto kräftiger, je mehr Wasser, desto sanfter. Wenn es getrocknet ist und Indischrot darüber lasiert wird, entsteht möglicherweise ein ähnlicher Farbton wie das Violett, das man durch Mischen auf der Palette erhält. Diese Mischfarbe hätte jedoch nur einen Ton anstatt zweier. Lasiert sieht man die Harmonie der beiden Farbtöne, die sich vermischen, wobei Rot und Blau durchscheinen. Dieser “Akkord”-Effekt ist der Grund, warum ich beim Malen eines Himmels immer mindestens zwei Lasuren verwende: zuerst die Grundierung, dann, nach dem Trocknen, abgelagerte Farben mit leicht unterschiedlichen Farbtönen, die eine subtile Schwingung erzeugen.

Beim Auftragen mehrerer Farbschichten entsteht mit der Zeit eine gewisse Dicke oder Dichte. Dies mag bei manchen Motiven mit hoher Farbdichte passend sein, wirkt aber oft zu schwer – man beachte den zweiten Farbauftrag auf die Tannenbäume links im Sedimentbild. Ein weiteres Problem ist der sogenannte Schlammeffekt: Beim dritten Pinselstrich lösen sich die Grundfarben so stark auf, dass sie sich nicht nur mit den vorhandenen Farben vermischen, sondern auch Spuren in der darunterliegenden Schicht hinterlassen. Man beachte den unteren Bereich der Tannenbäume rechts im Sedimentbild.

Der Versuch, unerwünschte, eingetrocknete Farben zu entfernen oder zu verändern, ist oft enttäuschend, denn im Gegensatz zu Flecken, die sich im feuchten Zustand einer Lasur leicht lösen lassen, setzen sich eingetrocknete Farben hartnäckig in den Poren des Papiers fest. Selbst das Schrubben trockener Flecken mit einer feuchten Zahnbürste nimmt oft mehr Farbe auf als das gleiche Vorgehen bei eingetrockneten, eingetrockneten Farben.

Zweiter Waschgang, sedimentäre Pigmente:
Nach einem zweiten Farbauftrag wirken Himmel, Wasser im Vordergrund und die Bäume links etwas zu dicht. Die erdigen Sedimentfarben passen gut zu den Felsen. Beim Überarbeiten des unteren Teils der Bäume rechts löste sich die Farbe wieder auf und hinterließ Spuren. Die Bäume scheinen sich auch in Richtung Schlamm zu bewegen.

Leuchtpigmente (Transparente)
Dazu gehören Viridiangrün, Kobaltblau, Aureolingelb und Krapprot. Die Chinacridonfarben besitzen zudem Leuchtkraft ohne jegliche Nachteile.

Viele Künstler, die die unwiderrufliche Wirkung von Flecken und die Gefahr der Schlammbildung durch Ablagerungen fürchten, beschränken ihre Gemälde auf das sanfte Leuchten von Aureolin, Kobaltblau, Krapprot und Viridian. Ihre Transparenz lässt zwar die verschiedenen Lasuren durchscheinen, doch sind sie auch etwas schwach.

Verwenden Sie leuchtende Farben zum Feinabstimmen und Anpassen. Sie neigen nicht dazu, wie Flecken auf der Oberfläche zu liegen und das Darunterliegende zu verdecken. Mit Ausnahme von Kobaltblau weisen sie kaum Körnigkeit auf. Wenn Ihr Feld zu kühl wirkt, wärmen Sie es mit einer Lasur aus Aureolin auf. Oder wenn Ihr Hintergrund zu unruhig wirkt, lasieren Sie ihn mit Kobaltblau oder Viridian. Dadurch wird er ruhiger und harmonischer.

Das Problem bei der ausschließlichen Verwendung von Leuchtpigmenten liegt in der Schwierigkeit, kräftige dunkle Töne zu erzielen. Ihre Zartheit eignet sich für eine Friedensrose, eine Orchidee oder die feine Haut mancher Rothaariger, aber nicht für einen wilden Sturm auf See oder ein tiefes Bachufer. Der dunkelste Farbton dieser Farben direkt aus der Tube liegt im mittleren Bereich. Wie wenn ein Tenor singt Old Man River, Es ist einfach nicht dasselbe wie ein Bass!

Leuchtende Pigmente lösen sich wie sedimentäre Pigmente auf und können wieder in die Lösung gelangen. Einmal hatte ich die Schatten eines Gesichts mit Kobaltblau angelegt und lasierte sie mit Hauttönen. Während ich arbeitete, entwickelte die arme Frau in meinem Gemälde etwas, das wie eine Hautkrankheit am Rand der Schatten ihrer Augenhöhlen aussah. Als ich weiter an ihrer Nase arbeitete, löste sich der Schatten immer weiter auf und verschob sich nach links, bis sie wie ein Boxer mit gebrochener Nase aussah. Während ich die Farbe ihrer Haut anpasste, sehnte ich mich nach Schatten, die in einer Lasur blieben und nicht verrutschten.

Erster Anstrich, Leuchtpigmente:
Der Himmel ist mit Kobaltblau lasiert und wirkt körnig. Ich habe bereits einen zweiten Anstrich auf die Bäume hinter den Gebäuden und das Wasser unter dem Dock aufgetragen. Selbst eine unverdünnte Mischung aus Viridian, Kobaltblau und Krapprot ist nicht dunkel genug, um das Wasser unter dem Dock tiefer erscheinen zu lassen.

Leuchtpigmente – vollständig:
Die Übergänge in den fernen Hügeln sind schön, Himmel und Wasser wirken leuchtend, aber körnig. Nach mehreren Glasuren sind die Felsen endlich dunkel genug, haben aber den Glanz des Aureolins verloren. Die fernen Tannen sind noch zu hell, und die nahe Insel wirkt etwas eintönig.

Bühne frei für die Quinacridone!
Ich begann Die Hügel von Langada Während einer Vorführung, als die Chinacridon-Aquarellfarben gerade erst vorgestellt wurden, quetschte ich eine Auswahl auf eine neue Palette und ging wie immer vor: Zuerst verwendete ich Beizfarben und überlagerte diese dann mit Indischrot, Ceruleanblau, Kobaltgrün und Ultramarinblau, aber auch mit Kobaltblaugrün und dem neuen Ultramarinviolett. Wow!

Ich habe die Chinacridonfarben als Farbpigmente verwendet. Dank ihres wunderbaren Schimmers haben Chinacridon-Gold und -Orange die Farben Gebrannte Siena und Rohe Siena auf meiner Palette weitgehend verdrängt, außer wenn ich eine körnige Textur benötige. Nach und nach entdeckte ich, dass die Chinacridonfarben nicht nur die Deckkraft von Farbpigmenten beim ersten Auftragen besitzen, sondern auch die Leuchtkraft transparenter Farben. Das bedeutet, dass man Gold, Orange, Rosa und Violett (und ich habe Freunde, die auf Koralle und Magenta bestehen) wählen kann, um das Farbspektrum auf der Palette zu vervollständigen.

Beachten Sie die Unterschiede im Vordergrund von Die Hügel von Langada Die Untermalung erfolgte mit Cadmiumgelb hell, im Vergleich zu Phthaloblau (links) oder Phthalogrün (rechts). Die meisten weiteren Anpassungen wurden mit Chinacridonen vorgenommen.

Die Chinacridone sind jederzeit toll – sie bleiben haften, sie leuchten und sie sind strahlend!

Die Hügel von Langada von Caroline Buchanan

Intelligente Entscheidungen
Meine Farbpalette und meine Art, Pigmente zu verwenden, haben sich über die Jahre weiterentwickelt. Anfangs arbeitete ich ausschließlich mit Beizfarben, dann entdeckte ich die Bedeutung von schönen dunklen und leuchtenden transparenten Tönen. Mit “Intelligenten Entscheidungen” beleben Sie die Farben Ihrer Bilder, ohne sie zu überarbeiten. Sie können das Papier so oft wie nötig anfeuchten, ohne dass die Farben verlaufen. Sie können bei Bedarf kräftig malen, Farben abschwächen, ohne dass sie trüb werden, und die Frische bewahren, die Aquarellmalerei so einzigartig macht.

• Für den ersten Waschgang Fleckenentferner und Chinacridon verwenden, um einen gleichmäßigen Farbverlauf, Farbtiefe und einfaches Herauslösen im noch nassen Zustand zu gewährleisten.
• Beim zweiten Waschgang Sedimentfarben über Flecken verwenden, um Glanz, Tiefe und Lebendigkeit zu erzielen.
• Bei Bedarf Chinacridone für lebendige Farbtöne hinzufügen.
• Für die Feinabstimmung können Sie leuchtende Farben für die abschließenden Glasuren und Details zusammen mit Chinacridonen verwenden.

Wenn ich mit einem Gemälde beginne, trage ich Farbe überall dort auf, wo ich kein Weiß haben möchte. Ich mische die Farben direkt auf dem Papier und lasse sie ineinander verlaufen, um subtile Farbnuancen zu erzielen. Ich trage Grundierungen auf, wo ich später lasieren werde, und achte darauf, kräftige, warme Farben dort zu verwenden, wo ich später kühle, dunkle Töne einsetzen möchte. In dieser Phase lege ich auch weiche Konturen wie Wolken und Wellen an und gestalte unwichtige Bereiche mit unscharfen Farben und Texturen. Ich trage die erste Lasur auf, solange die Farbe noch frisch ist und der Glanz des Papiers nachlässt.

Für den ersten Anstrich, bei dem Flecken und Chinacridone für schöne, weiche Kanten in den Wolken, kräftige Untertöne in den Felsen und ein sanftes Gelbgrün als Unterschicht im nahen Wasser und den weichen Tannennadeln links sorgen, verwendete ich Phthaloblau, Chinacridonviolett, Perinorange, Cadmiumgelb hell, Grüngold im Wasser und Chinacridongold und Phthalogrün in den Tannen.

Hier habe ich die Bäume hinter den Gebäuden mit einer Lasur überzogen und das Dock negativ gemalt, alles mit einer dunklen Mischung aus Phthalogrün und Phthaloblau mit etwas Chinacridonviolett.

Anschließend trug ich die erste Trockenlasur auf die Felsen auf und fügte den Bäumen eine zweite Lasur mit Chinacridonfarben und Sedimenten hinzu. Beachten Sie die Farbtiefe der Himmellasur, eine Kombination aus Ultramarinblau und Chinacridonviolett. Dem Wasser werden Ultramarin und Cerulean beigemischt.

Ich habe die Baumstämme zuerst mit Chinacridon-Orange und Phthaloblau grundiert und anschließend mit Ceruleanblau und Chinacridon-Orange überzogen, um Struktur zu erzeugen. Das Wasser habe ich mit Kobaltblau und die fernen Hügel mit Kobaltblau und Chinacridon-Rosa verfeinert. Der näher gelegene, dunkelgrüne Hügel wurde zunächst mit Phthaloblau und Grün grundiert, wobei ich zum unteren Ende hin Grüngold und Chinacridon-Orange hinzufügte. Man beachte, dass durch die intensive Bearbeitung des unteren Bereichs der Tannenbäume auf der rechten Seite nun “Auswaschspuren” entstanden sind. Außerdem ist der warme Schimmer der Flecken trotz der dunklen Farbe noch sichtbar.

Caroline Buchanans Farbauswahl für Beizen:

Caroline Buchanans Farbauswahl für Sedimentgesteine:

Caroline Buchanans transparente (leuchtende) Entscheidungen:

• Aureolin (Kobaltgelb)
• Kobaltblau
• Viridian

Caroline Buchanans Quinacridon-Auswahl: