Ви хвилюєтеся, що ваші акварельні фарби можуть розмазуватися? Ви боїтеся використовувати пігменти для фарбування, бо вони можуть бути занадто сильними, і ви не зможете їх видалити? Ваші темні кольори тьмяні та сірі? Ви дивитеся на кілька прогалин на палітрі та думаєте, який із величезного асортименту кольорів купити? Як вчитель, я часто чую ці побоювання, і вони можуть бути і вашими.

Рішення, рішення – ось у чому суть живопису. Чи усвідомлюєте ви, скільки варіантів ви робите, рухаючи пензлем до кольору? Спочатку вибір відтінку – наприклад, зеленого. Потім вибір значення – світлого, більше води чи темного, більше пігменту. Потім температури – ви хочете теплий жовто-зелений чи холодний синьо-зелений? І інтенсивності – яскраво-зеленого чи тьмяного? Окрім усіх цих рішень, вам також потрібно вибрати пігмент. Фтало-зелений з його сильними властивостями фарбування? Кобальтово-зелений, важкий і густий? Або віридіановий – м’яка вуаль?

Я дійшов висновку, що всі пігменти чудові – фарбувальні, осадові та прозорі (мені насправді подобається називати прозорі фарби “світяться”, оскільки вся акварель за своєю природою прозора). Кожен тип має як позитивні, так і негативні характеристики. Різниця полягає в тому, як і коли ви їх використовуєте.

Для цієї демонстрації я створив чотири версії однієї й тієї ж картини. Вона містить кілька складних елементів (показано нижче), які вимагають різних видів живопису та створюють різні можливі підводні камені.

Перша картина виконана фарбувальними пігментами, друга — осадовими кольорами, третя — прозорими (світячими) пігментами, а четверта містить суміш 01, яку я називаю Розумний вибір.  Я розгляну кожен тип по черзі, показавши деякі їхні характеристики.

Фарбувальні пігменти
До них також називають барвниками, зокрема фталові барвники, алізариновий малиновий, більшість кадмієвих барвників, перманентний пурпуровий, берлінський синій, жовтий Ганса, зелений Гукера, індиго та сірий Пейна, антрахіноїдний червоний (світлостійкий замінник алізарину), периноновий помаранчевий (чудовий!) та всі хінакридони (які також мають люмінесцентні властивості – про них пізніше).

Плями чудово розтікаються. Наприклад, якщо ви починаєте з фталово-синього на небі, просто нанесіть його пензлем, трохи нахиліть папір, додайте трохи хінакридонового фіолетового тут і трохи фталово-зеленого там, знову нахиліть, і кольори розтікаються разом з вологим папером. Перш ніж колір для фарбування висохне, його досить легко видалити, якщо він потрапить не в ті ділянки.

Фарбувальні пігменти залишаються на поверхні. Оскільки під час першого миття їх можна зміщувати, змивати або виймати, їх можна легко регулювати. Але як тільки змивка висохне, вони залишаться там, де ви їх поклали. Ви можете нанести на них глазур або обробити ділянку кількома мазками пензля, і вони не розчиняться і не змішуватимуться зі свіжою фарбою.

Пігменти для фарбування є потужними. Якщо вам потрібна насиченість відтінку, використовуйте морилки під час першого змивання або першого фарбування ділянки. Також використовуйте їх як потужні підкольори, що світяться під час наступних змивань.

Морилки мають деякі негативні характеристики. Коли їх накладають одна на одну, вони в кращому випадку матові (не блискучі), а в гіршому – вбивають колір під собою. Наприклад, якщо ви нанесете глазур на сильно насичений алізариновий малиновий або антрахіноїдний червоний з фталово-синім, ви отримаєте темний, темний, мертвий синій колір.

Перше миття, фарбування пігментів:
Подивіться на плавне розподілення пігменту – його легко розподілити та розтушувати. В кінці першого миття, поки папір вологий, але вже не блискучий, спраглий пензель (вологий сухий) зможе легко видалити морилку там, де будуть намальовані стовбури дерев.

Друге прання, фарбування пігментів:
Камені стали важкими та темними, крізь них більше не просвічується жовтий кадмій. Небо має гарний колір, але воно плоске та матове. Як і ближній острів.

Осадові пігменти
Візуально густі осадові пігменти часто називають непрозорими. Я надаю перевагу називати їх осадовими, оскільки барвник, нанесений поверх іншого барвника, є більш непрозорим, ніж осадовий колір, нанесений поверх підфарбувального матеріалу. До осадових пігментів належать земні пігменти – індійський червоний, ультрамариновий синій та фіолетовий, блакитний синій, кадмієвий помаранчевий, кобальтово-зелений та кобальтово-фіолетовий, серед інших.

Осадові пігменти чудово виглядають глазурованим покриттям після першого прання. Наприклад, якщо ви глазуруєте блакитний або ультрамариновий синій поверх антрахіноїдного червоного, зерна осадового кольору достатньо розділяються, щоб крізь них просвічувалися крихітні проблиски червоного, візуально поєднуючись із синім, створюючи фіолетовий ефект.

Уявіть собі колір як звук. Візьмемо, наприклад, фталово-блакитний – у нього є “нота”: він сильніший з більшою кількістю пігменту, м’якший з більшою кількістю води. Коли він висохне і на нього нанесуть глазур індійський червоний, вони можуть утворити відтінок, подібний до фіолетового, який ви отримаєте, змішавши їх на палітрі, але цей змішаний колір буде однією нотою, а не двома. Глазурований, ви бачите гармонію поєднання двох відтінків, червоний з синім проглядається крізь нього. Цей ефект “акорду” є причиною того, що я завжди використовую щонайменше два промивки в небі – спочатку морилку, потім, після її висихання, осадові кольори, трохи різні за відтінком, які створюють ледь помітну вібрацію.

Коли осади наносяться на осадові шари глазур'ю, зрештою утворюється товщина або щільність. Це може підходити для певних щільних об'єктів, але часто стає занадто важким – зверніть увагу на другу розмивку на ялинках ліворуч на осадовому малюнку. Ще одна проблема – бруд утворюється, коли третім мазком пензля ви розчиняєте підфарбовані кольори так, що вони не тільки зливаються з вашими поточними кольорами, але й залишають шрам у підшарі. Зверніть увагу на нижню частину ялин праворуч на осадовому малюнку.

Спроби змінити або підібрати небажаний осадовий колір часто розчаровують, оскільки, на відміну від плям, які одразу ж піднімаються на вологій стадії прання, осадові фарби вперто осідають у мішках паперу. Навіть відтирання сухих плям вологою зубною щіткою часто піднімає більше кольору, ніж те саме з сухими осадовими фарбами.

Друге промивання, осадові пігменти:
Після другого розмивання неба, води на передньому плані та дерев ліворуч, вони виглядають трохи щільними. Кольори осадової землі добре підходять для скель. Коли я переробив нижню частину дерев праворуч, фарба знову розчинилася та залишилася шрамами. Дерева також рухаються до бруду.

Світяться пігменти (прозорі)
До них належать вірідіановий зелений, кобальтовий синій, ауреоліновий жовтий, рожевий мареновий. Хінакридонові кольори також мають люмінесцентні властивості без будь-яких негативних властивостей.

Багато художників, побоюючись незворотної сили плям та здатності осадових порід утворювати бруд, обмежили свої картини ніжним сяйвом ауреоліну, кобальтового блакитного, рожевого марени та вірідіану. Їхня прозорість дозволяє просвічувати кожній з багатьох глазурей, але вони також дещо слабкі.

Використовуйте люмінесцентні кольори для точного налаштування та коригування. Вони не мають звички плям лежати на поверхні, маскуючи те, що знаходиться під нею. За винятком кобальту, всі вони не мають великої зернистості. Якщо ваше поле занадто холодне, зігрійте його глазур'ю з ауреоліну. Або, якщо ваш фон занадто сильно стрибає, глазуруйте його кобальтовим синім або вірідіаном. Він заспокоїться та повернеться до початкового стану.

Проблема використання лише люмінесцентних пігментів полягає в складності отримання насичених темних відтінків. Їхня делікатність підходить для троянди миру, орхідеї або ніжної шкіри деяких рудоволосих, але не для бурхливого шторму на морі чи глибокого берега струмка. Найглибше значення цих відтінків прямо з тюбика – середнє. Ніби спів тенора. Річка Олд Мен, це просто не те саме, що бас!

Світлові пігменти також розчиняються, як осадові пігменти, і можуть знову з'єднуватися з розчином. Одного разу я зафарбував тіні на обличчі кобальтово-синім кольором і покривав їх тілесними відтінками. Під час роботи у бідної жінки на моїй картині розвинулося щось схоже на шкірне захворювання навколо краю тіней очних западин. Продовжуючи працювати над її носом, тінь продовжувала розчинятися та зміщуватися ліворуч, поки вона не стала схожа на боксера зі зламаним носом. Коли я коригував колір її шкіри, мені хотілося тіней у плямі, які залишалися на місці.

Перше миття, сяючі пігменти:
Забарвлення неба кобальтовим синім зернисте. Я вже застосував друге забарвлення на деревах за будівлями та на воді під пристанню. Навіть суміш вірідіану, кобальтового синього та рожевої марени в повній концентрації недостатньо темна, щоб вода під пристанню відступила.

Сяючі пігменти – повний комплект:
На далеких пагорбах є гарні переходи, а небо та вода світяться, але зернисті. Після кількох глазуровок скелі нарешті достатньо темні, але втратили сяйво ауреоліну. Далекі ялини все ще занадто світлі, а близький острів виглядає трохи нудним.

Вступайте до складу хінакрідонів!
Я почав Пагорби Лангади під час демонстрації, якраз коли вперше представляли акварельні фарби з хінакридоном, я втиснула вибрані фарби на нову палітру та, як завжди, продовжила, використовуючи спочатку морилки, а поверх глазурування нанесла не лише індійський червоний, блакитний, кобальтовий зелений та ультрамариновий синій, а й кобальтовий бірюзовий та новий ультрамариновий фіолетовий. Вау!

Я використовував хінакрідони як барвники. Завдяки своєму чудовому сяйву, хінакрідони Gold та Burnt Orange поступово витіснили Burnt Sienna та Raw Sienna з моєї палітри, за винятком випадків, коли мені потрібна зернистість. Поступово я виявив, що хінакрідони не тільки мають силу барвників при першому ж змиванні, але й мають світність прозорих кольорів. Це означає, що ви можете вибрати Gold, Burnt Orange, Rose та Violet (а в мене є друзі, які наполягають на Coral та Magenta), щоб заповнити спектр на вашій палітрі.

Зверніть увагу на відмінності на передньому плані Пагорби Лангади де підводний шар був світло-жовтим кадмієм, порівняно з тим, де він був фталово-синім (ліворуч) або фталово-зеленим (праворуч). Більшість коригувань поверх цих шарів було зроблено за допомогою хінакридонів.

Хінакрідони чудово підходять для використання будь-коли – вони залишаються на місці, світяться та сяють!

Пагорби Лангади від Керолайн Б'юкенен

Розумний вибір
Моя палітра та спосіб використання пігментів розвивалися протягом багатьох років. Спочатку я працював виключно з морилками, потім відкрив для себе важливість красивих темних та світних прозорих кольорів. Використовуючи “Розумний вибір”, ви оживите кольори у своїх картинах, не перевантажуючи їх. Ви можете змочувати папір так часто, як потрібно, не боячись, що кольори змиються. Ви можете сміливо малювати, коли це необхідно, приглушувати кольори, не забруднившись, та зберігати свіжість, яка найкраще передає акварель.

• Для першого прання використовуйте барвники та хінакрідони для плинності, глибини кольору та легкого зняття, поки ще волога.
• Під час другого прання використовуйте осадові кольори поверх плям для блиску, глибини та вібрації.
• Додайте хінакрідони за потреби для отримання яскравих відтінків.
• Для точного налаштування використовуйте люмінесцентні кольори для остаточних глазурей та деталей, а також хінакридони.

Коли я починаю малювати, я додаю трохи кольору скрізь, де не хочу білого. Я змішую фарби на папері, дозволяючи відтінкам перетікати один в одного для ледь помітних переходів кольору. Я малюю підфарбованими кольорами, які пізніше нанесу глазур, і обов'язково наношу сильні теплі відтінки там, де пізніше потрібні холодні темні. Це також час для створення м'яких форм, таких як хмари та хвилі, та розмитого кольору та текстури в неважливих областях. Я завершую перше розмивання, поки фарба ще свіжа, оскільки блиск зникає з паперу.

Для першого промивання, морилки та хінакрідони забезпечують гарні м'які краї у хмар, сильні підкольори у каміння, а також м'який жовто-зелений як підшар біля води та м'які хвої ялиці ліворуч. Я використовував фталово-синій, хінакрідоновий фіолетовий, периноновий помаранчевий, кадмієвий жовтий світлий, зелене золото у воді та хінакрідонове золото та фталово-зелений у ялинках.

Тут я додав одну розмивку на деревах за будівлями та пофарбував негативом док, все це темною сумішшю фталово-зеленого та фталово-синього кольорів з невеликою кількістю хінакридонового фіолетового.

Потім я наніс першу суху глазур на каміння, а на дерева додав другу промивку, використовуючи хінакридони та осадові речовини. Зверніть увагу на глибину кольору в промивці неба, поєднання ультрамаринового синього та хінакридонового фіолетового. У воду додано ультрамарин та лазуровий.

Спочатку я пофарбував стовбури дерев кольорами Quinacridone Burnt Orange та Phthalo Blue, потім пензлем вивів їх у блакитний колір Cerulean Blue та Quinacridone Burnt Orange для текстури. Воду я покращив кобальтовим синім, а далекі пагорби — кобальтовим синім та хінакридон рожевим. Ближчий темно-зелений пагорб почався з фталово-синього та зеленого, додаючи зелене золото та хінакридон Burnt Orange у міру наближення до дна. Зверніть увагу, що через інтенсивну обробку нижньої частини ялин праворуч, тепер є сліди від розмиву. Також зверніть увагу, що, хоча плями досить темні, тепле сяйво все ще видно.

Вибір кольорів фарбування від Керолайн Б'юкенен:

Вибір осадових кольорів Керолайн Б'юкенен:

Прозорий (світлий) вибір Керолайн Б'юкенен:

• Ауреолін (Кобальтовий жовтий)
• Кобальтовий синій
• Вірідіан

Вибір хінакридону від Керолайн Б'юкенен: