你是否担心水彩颜料会变成泥状？你是否害怕使用染色性强的颜料，因为担心颜色太深难以去除？你的深色颜料是否显得暗淡无光？你是否看着调色盘上寥寥无几的空白，不知该从琳琅满目的颜色中挑选哪一种？作为一名教师，我经常听到这些担忧，或许你也有同样的疑问。.
选择，选择——绘画的精髓就在于此。当你拿起画笔，指向某个颜色时，你是否意识到自己做了多少选择？首先是色相的选择——比如绿色。然后是明度的选择——浅色需要多用水，深色需要多用颜料。接着是色温的选择——你想要暖黄绿色还是冷蓝绿色？还有饱和度的选择——鲜艳的绿色还是暗淡的绿色？除了这些，你还要选择颜料。酞菁绿，它着色力强？钴绿，厚重浓郁？还是翠绿，如薄纱般轻柔？
我最终得出结论：所有颜料都很棒——无论是着色颜料、沉淀颜料还是透明颜料（我其实更喜欢称透明颜料为“发光颜料”，因为水彩颜料本身就是透明的）。每种颜料都有其优点和缺点。关键在于你如何以及何时使用它们。.
为了这次演示，我创作了同一幅画的四个版本。它包含几个具有挑战性的元素（如下所示），这些元素需要不同的绘画技巧，并可能带来各种意想不到的陷阱。.
第一幅画是用染色颜料绘制的，第二幅是用沉积颜料绘制的，第三幅是用透明（发光）颜料绘制的，第四幅则包含一种我称之为01的混合物。 明智的选择。. 我将依次讨论每一种类型，并展示它们的一些特点。.
染色颜料
这些颜料也称为染色剂，包括酞菁类颜料、茜素深红、大多数镉系颜料、永固品红、普鲁士蓝、汉莎黄、胡克绿、靛蓝和佩恩灰、蒽醌红（一种耐光性良好的茜素替代品）、苝酮橙（非常漂亮！）以及所有喹吖啶酮类颜料（它们也具有发光特性——稍后会详细介绍）。.
颜料晕染效果极佳。例如，如果你先用酞菁蓝画天空，只需轻轻刷上去，稍微倾斜纸张，再在这里点缀一点喹吖啶酮紫，在那里点缀一点酞菁绿，再次倾斜纸张，颜料就会随着湿润的纸张晕染开来。在颜料干透之前，如果晕染到不该去的地方，也很容易擦掉。.
着色颜料会留在原地。由于在第一遍涂刷时你可以移动、晕染或去除它们，因此它们的位置非常灵活。但一旦第一遍涂刷干透，它们就会固定在你放置的位置。你可以在上面进行罩染，或者用几笔反复涂抹同一区域，它们都不会溶解或与新涂的颜料混合。.
染色颜料的显色力很强。当需要增强色彩饱和度时，可以在第一遍底色或第一笔颜料涂抹时使用染色颜料。也可以将它们用作强效底色，使其在后续的底色中透出光泽。.
色料确实存在一些缺点。当它们相互叠加时，最好的结果是表面平淡无光（不闪亮），最糟糕的情况是会掩盖底层的颜色。例如，如果你在饱和度很高的茜素深红或蒽醌红上再叠加酞菁蓝，就会得到一种非常暗淡、毫无生气的蓝色。.
第一次洗涤，染色颜料：
瞧，颜料晕染开来，很容易涂抹和晕染。第一遍涂完后，纸张微湿但不再有光泽，此时用蘸了颜料的画笔（略微沾湿）就能轻松地擦掉要画树干位置的颜料。.
第二次洗涤，染色颜料：
岩石变得沉重而暗沉，镉黄色的光泽不再透出。天空色彩尚可，但却显得平淡无奇。附近的岛屿也是如此。.
沉积颜料
视觉上浓稠的沉积颜料通常被称为不透明颜料。我更倾向于称它们为沉积颜料，因为在污渍上涂抹一层颜料比在底色上涂抹一层沉积颜料更不透明。沉积颜料包括土质颜料——例如印度红、群青、群青紫、钴蓝、镉橙、钴绿和钴紫等等。.
沉积颜料在第一层底色上釉后效果极佳。例如，如果在蒽醌红上釉上钴蓝或群青，沉积颜料的颗粒会充分分离，使红色颜料的细微光泽透出，与蓝色颜料在视觉上融合，营造出紫色的效果。.
把颜色想象成声音。以酞菁蓝为例——它有一个“音符”——颜料越多，颜色越浓；水越多，颜色越淡。酞菁蓝干后，再在其上罩染一层印度红，或许会呈现出类似调色盘上混合后得到的紫色，但这种混合色只有一个音符，而非两个。罩染之后，你会看到两种色调和谐地融合在一起，红色与蓝色交相辉映。这种“和弦”效果正是我在绘制天空时总是至少使用两层底色的原因——先用底色打底，待其干透后，再用色调略有不同的沉淀色进行晕染，从而营造出一种微妙的振动感。.
当颜料层层叠加时，最终会形成一定的厚度或密度。这或许适合某些厚重的题材，但往往会显得过于厚重——请注意沉积画中左侧杉树的第二层底色。另一个问题是，当第三笔时，底色已经溶解，不仅与当前颜色融合，还在底层留下痕迹，就会出现“泥浆”现象。请注意沉积画中右侧杉树的底部。.
试图去除或清除不想要的沉积颜料往往令人失望，因为与在水洗初期就能轻松去除的污渍不同，沉积颜料会顽固地渗入纸张的凹坑中。即使使用湿牙刷擦拭干燥的污渍，通常也比擦拭干燥的沉积颜料更容易去除颜料。.
第二次洗涤，沉积颜料：
天空、前景的水面和左侧的树木都上了第二遍底色，看起来有点浓密。沉积土的颜色很适合岩石。当我修改右侧树木的底部时，颜料又溶解了，留下了痕迹。树木也像是要往泥泞里靠拢。.
发光颜料（透明）
这些颜色包括翠绿色、钴蓝色、金黄和茜素红。喹吖啶酮类颜料也具有明亮的光泽，没有任何缺点。.
许多艺术家担心颜料污渍和沉积物会造成画面浑浊，因此只使用金黄色、钴蓝色、茜素红和翠绿色这几种颜色的颜料。它们的透明度可以让各种釉彩显现出来，但同时也比较脆弱。.
使用明亮的色彩进行微调。它们不像其他颜料那样容易浮在表面，掩盖底色。除了钴蓝之外，其他颜料的颗粒感都很弱。如果你的底色太冷，可以用金黄色釉料来提亮。或者，如果你的背景过于跳跃，可以用钴蓝或翠绿色釉料进行罩染。这样就能使画面更加稳定。.
只使用高光颜料的问题在于难以调出浓郁的暗部。它们柔和的色调适合描绘和平玫瑰、兰花或某些红发女郎娇嫩的肌肤，但却无法表现海上狂风暴雨或溪流深邃的河岸。这些颜料直接从颜料管挤出时，其最深的色调也只是中等色阶。就像让男高音歌唱一样。 老人河, 它跟贝斯完全不一样！
发光颜料也会像沉积颜料一样溶解，并可能重新融入溶液中。有一次，我用钴蓝在人脸上涂出阴影，然后用肤色进行罩染。随着我作画，画中那位可怜的女士眼眶阴影边缘似乎出现了一种皮肤病的症状。当我继续描绘她的鼻子时，阴影不断消散并向左移动，直到她看起来像个鼻子被打断的拳击手。当我调整她肤色时，我渴望那种能保持原状的阴影效果。.
初次洗涤，亮泽颜料：
用钴蓝颜料涂抹的天空颗粒感很强。我已经给建筑物后面的树木和码头下的水面涂了第二遍底色。即使是翠绿、钴蓝和茜素红的全浓度混合，颜色也不够深，无法让码头下的水面呈现出后退的效果。.
发光颜料——完整版：
远处的山峦过渡自然，天空和水面明亮，但略显颗粒感。经过几次釉彩调整，岩石的颜色终于足够深了，但却失去了金黄色的光泽。远处的杉树颜色仍然太浅，近处的岛屿看起来有点单调。.
喹吖啶酮类药物应运而生！
我已开始 兰加达山 在一次演示中，喹吖啶酮水彩颜料刚刚推出。我挤了一些颜料到新的调色盘上，像往常一样先用色块打底，然后用印度红、钴蓝、钴绿和群青进行罩染，还用了钴蓝绿和新推出的群青紫。哇！
我用喹吖啶酮颜料作染色剂。它们光泽迷人，在我的调色盘上，除了需要颗粒感的时候，喹吖啶酮金和焦橙色已经取代了焦赭和生赭。渐渐地，我发现喹吖啶酮颜料不仅拥有染色剂的显色力，而且兼具透明颜料的光泽。这意味着你可以选择金色、焦橙色、玫瑰色和紫色（我的朋友中也有人坚持用珊瑚色和品红色）来丰富你的调色盘。.
注意前景的不同之处 兰加达山 底色为镉黄浅的地方，与底色为酞菁蓝（左）或酞菁绿（右）的地方相比。在此基础上进行的大部分调整都是使用喹吖啶酮完成的。.
喹吖啶酮类药物非常适合任何时候使用——它们能持久保持效果，而且会发光！
兰加达山 作者：卡罗琳·布坎南
明智的选择
多年来，我的调色板和颜料使用方法不断演变。起初我只用色块作画，后来我发现了深沉的色调和明亮的透明色的重要性。运用“明智之选”，您无需过度涂抹就能让画作色彩鲜活起来。您可以根据需要随时润湿纸张，而不用担心颜料褪色。您可以根据需要大胆挥洒，也可以在不使颜色浑浊的情况下柔化色彩，并保持水彩画最能展现的清新感。.
- 第一次洗涤时，使用去污剂和喹吖啶酮类清洁剂，以便增加流动性、颜色深度，并在衣物仍湿润时轻松去除污渍。.
- 第二次清洗时，使用沉淀色颜料覆盖污渍，以增加光泽、深度和质感。.
- 根据需要添加喹吖啶酮以获得鲜艳的色彩。.
- 为了进行精细调整，可以使用亮色颜料进行最后的釉面和细节处理，并配合喹吖啶酮。.
开始画画时，我会先在所有不想留白的地方涂上颜色。我会把各种颜料混合在纸上，让它们相互晕染，营造出微妙的色彩变化。我会先在之后需要上色的地方涂上底色，确保在之后需要冷色调的地方先铺上浓郁的暖色。这也是勾勒出云朵、海浪等柔和轮廓，并在不重要的区域营造出虚化色彩和纹理的好时机。我会在颜料还未干透、纸张失去光泽的时候完成第一遍底色的涂抹。.
第一次清洗时，污渍和喹吖啶酮在云朵中提供了柔和的边缘，在岩石中提供了强烈的底色，在近处的水中提供了柔和的黄绿色作为底色，在左侧提供了柔和的冷杉针叶。我在水中使用了酞菁蓝、喹吖啶酮紫、苝酮橙、镉黄浅、金绿，在冷杉中使用了喹吖啶酮金和酞菁绿。.
在这里，我用酞菁绿和酞菁蓝的深色混合物，加上一点喹吖啶酮紫，给建筑物后面的树木涂上了一层水彩，并用负空间画出了码头。.
然后，我给岩石涂上了第一层干釉，并用喹吖啶酮和沉淀物给树木上了第二层底色。请注意天空底色的深邃色彩，它是群青和喹吖啶酮紫的混合色。水面则添加了群青和钴蓝。.
我先用喹吖啶酮焦橙和酞菁蓝涂绘树干，然后用天蓝色和喹吖啶酮焦橙刷涂，以增加纹理。我用钴蓝微调水面，用钴蓝和喹吖啶酮玫瑰红勾勒远处的山丘。近处的深绿色山丘先用酞菁蓝和绿色打底，越接近山脚，越加入金绿和喹吖啶酮焦橙。请注意，由于右侧冷杉树底部用力涂抹，现在留下了“冲刷”的痕迹。还要注意的是，虽然颜色较深，但污渍的温暖光泽仍然清晰可见。.
