Bạn có lo lắng về việc màu nước của mình bị lem ra không? Bạn có sợ sử dụng các loại màu đậm vì chúng quá mạnh và khó tẩy sạch? Màu tối của bạn trông xỉn màu và nhạt nhẽo? Bạn có nhìn vào vài khoảng trống trong bảng màu của mình và tự hỏi nên mua màu nào trong vô vàn màu sắc khác nhau? Là một giáo viên, tôi thường nghe thấy những mối lo ngại này và có thể bạn cũng vậy.

Quyết định, quyết định – đó chính là bản chất của hội họa. Bạn có nhận ra mình phải đưa ra bao nhiêu lựa chọn khi di chuyển cọ về phía màu sắc không? Đầu tiên là quyết định về sắc độ – ví dụ như màu xanh lá cây. Sau đó là quyết định về độ đậm nhạt – sáng hơn, nhiều nước hơn hay tối hơn, nhiều sắc tố hơn. Tiếp theo là nhiệt độ – bạn muốn màu xanh vàng ấm hay xanh lam mát? Và cường độ – xanh tươi sáng hay xanh xỉn? Ngoài tất cả những quyết định này, bạn cũng phải chọn loại sắc tố. Màu xanh Phthalo với khả năng nhuộm màu mạnh? Màu xanh Cobalt, đậm và đặc? Hay màu xanh Viridian – một lớp màu mềm mại?

Tôi đã đi đến kết luận rằng tất cả các loại màu đều tuyệt vời – màu nhuộm, màu lắng đọng và màu trong suốt (thực ra tôi thích gọi màu trong suốt là “màu phát sáng”, vì bản chất của màu nước là trong suốt). Mỗi loại đều có cả đặc điểm tích cực và tiêu cực. Chính cách thức và thời điểm sử dụng chúng mới tạo nên sự khác biệt.

Để minh họa, tôi đã tạo ra bốn phiên bản của cùng một bức tranh. Nó bao gồm một số yếu tố đầy thách thức (được hiển thị bên dưới) đòi hỏi các kỹ thuật vẽ khác nhau và tiềm ẩn nhiều cạm bẫy.

Bức tranh đầu tiên được vẽ bằng chất màu nhuộm, bức thứ hai bằng màu lắng đọng, bức thứ ba bằng chất màu trong suốt (phát sáng) và bức thứ tư bao gồm hỗn hợp 01 mà tôi gọi là Lựa chọn thông minh.  Tôi sẽ lần lượt thảo luận về từng loại, chỉ ra một số đặc điểm của chúng.

Sắc tố nhuộm
Còn được gọi là thuốc nhuộm, chúng bao gồm các màu Phthalo, Alizarin Crimson, hầu hết các màu Cadmium, Permanent Magenta, Prussian Blue, Hansa Yellow, Hooker's Green, Indigo và Payne's Gray, Anthraquinoid Red (một chất thay thế bền màu cho Alizarin), Perinone Orange (tuyệt đẹp!) và tất cả các màu Quinacridone (cũng có đặc tính phát sáng – sẽ nói thêm về chúng sau).

Màu loang chảy rất đẹp. Ví dụ, nếu bạn bắt đầu với màu xanh Phthalo trên nền trời, chỉ cần quét lên, nghiêng giấy một chút, thêm một chút màu tím Quinacridone ở đây và một chút màu xanh Phthalo ở đó, nghiêng lại, và màu sắc sẽ lan tỏa theo độ ẩm của giấy. Trước khi màu loang khô, rất dễ dàng tẩy sạch nếu nó lem sang những chỗ không mong muốn.

Màu nhuộm bám chắc. Vì trong lần rửa đầu tiên, bạn có thể di chuyển, rửa trôi hoặc loại bỏ chúng, nên chúng rất dễ điều chỉnh. Nhưng một khi lớp rửa đó khô, chúng sẽ giữ nguyên vị trí bạn đã đặt. Bạn có thể phủ một lớp màu lên trên hoặc tô đi tô lại nhiều lần trên cùng một khu vực mà chúng sẽ không bị tan hoặc trộn lẫn với lớp sơn mới.

Màu nhuộm rất mạnh. Khi cần độ đậm của màu sắc, hãy sử dụng màu nhuộm trong lớp màu đầu tiên hoặc lớp màu đầu tiên của một khu vực. Cũng có thể sử dụng chúng như lớp màu nền mạnh mẽ, tạo hiệu ứng lấp lánh trong các lớp màu sau.

Các loại màu nhuộm cũng có một số nhược điểm. Khi phủ chồng lên nhau, chúng sẽ tạo ra hiệu ứng mờ nhạt (không lấp lánh), và tệ hơn nữa là làm mất đi màu sắc bên dưới. Ví dụ, nếu bạn phủ một lớp màu xanh Phthalo lên trên một lớp màu đỏ Alizarin Crimson hoặc đỏ Anthraquinoid Red đậm, bạn sẽ nhận được một màu xanh rất tối và nhạt.

Lần giặt đầu tiên, các sắc tố nhuộm:
Hãy quan sát sự lan tỏa mượt mà của sắc tố – nó rất dễ tán đều và pha trộn. Sau lớp màu đầu tiên, khi giấy còn ẩm nhưng không còn bóng, một chiếc cọ thấm nước (hơi ẩm) có thể dễ dàng loại bỏ vết bẩn ở những chỗ sẽ vẽ thân cây.

Lần giặt thứ hai, loại bỏ sắc tố:
Những tảng đá trở nên nặng nề và tối màu, màu vàng Cadmium không còn tỏa sáng nữa. Bầu trời có màu sắc đẹp nhưng phẳng lặng và mờ nhạt. Hòn đảo gần đó cũng vậy.

Sắc tố trầm tích
Về mặt thị giác, các sắc tố lắng đọng thường có độ đặc cao và được gọi là mờ đục. Tôi thích gọi chúng là sắc tố lắng đọng hơn, vì một lớp màu phủ lên một lớp màu khác sẽ mờ đục hơn so với một màu lắng đọng được phủ lên một lớp màu nền. Các sắc tố lắng đọng bao gồm các sắc tố đất – Đỏ Ấn Độ, Xanh lam và Tím Ultramarine, Xanh lam Cerulean, Cam Cadmium, Xanh lục Cobalt và Tím Cobalt, cùng nhiều loại khác.

Các loại sắc tố trầm tích rất đẹp khi được phủ lên lớp màu nền của lần vẽ đầu tiên. Ví dụ, nếu bạn phủ màu Cerulean hoặc Ultramarine Blue lên màu Anthraquinoid Red, các hạt màu trầm tích sẽ tách ra đủ để những vệt đỏ nhỏ li ti lấp lánh, kết hợp với màu xanh lam tạo nên hiệu ứng màu tím.

Hãy tưởng tượng màu sắc như âm thanh. Lấy màu xanh Phthalo làm ví dụ – nó có một “âm điệu” – đậm hơn khi nhiều sắc tố hơn, nhạt hơn khi nhiều nước hơn. Khi nó khô và được phủ một lớp màu đỏ Ấn Độ lên trên, chúng có thể tạo ra một sắc độ tương tự như màu tím bạn có được bằng cách trộn chúng trên bảng màu, nhưng màu hỗn hợp đó sẽ chỉ có một âm điệu thay vì hai. Khi được phủ lớp màu, bạn sẽ thấy sự hài hòa của hai sắc độ hòa quyện, màu đỏ và màu xanh lam hiện lên. Hiệu ứng “hợp âm” này là lý do tại sao tôi luôn sử dụng ít nhất hai lớp màu loãng trong tranh bầu trời – đầu tiên là lớp màu nền, sau đó, sau khi khô, là các lớp màu lắng đọng có sắc độ hơi khác nhau, tạo nên một sự rung động tinh tế.

Khi các lớp trầm tích được phủ lên nhau, cuối cùng sẽ tạo ra một độ dày hoặc mật độ nhất định. Điều này có thể phù hợp với một số chủ đề có độ dày đặc cao, nhưng thường làm cho bức tranh trở nên quá nặng nề – hãy chú ý đến lớp phủ thứ hai trên những cây thông bên trái trong bức tranh theo phong cách trầm tích. Một vấn đề khác – hiện tượng nhòe màu xảy ra khi, đến nét cọ thứ ba, bạn đã làm tan chảy các lớp màu nền khiến chúng không chỉ hòa lẫn vào các màu hiện tại mà còn để lại vết sẹo trên lớp nền. Hãy chú ý đến phần dưới của những cây thông bên phải trong bức tranh theo phong cách trầm tích.

Việc cố gắng thay đổi hoặc loại bỏ màu lắng đọng không mong muốn thường gây thất vọng vì, không giống như các vết bẩn có thể dễ dàng loại bỏ ở giai đoạn ẩm của quá trình vẽ, màu lắng đọng bám chặt vào các lỗ nhỏ trên giấy. Ngay cả việc chà xát các vết bẩn khô bằng bàn chải đánh răng ướt cũng thường làm mất nhiều màu hơn so với việc làm tương tự với màu lắng đọng khô.

Lần giặt thứ hai, sắc tố lắng đọng:
Sau lần tô thứ hai lên bầu trời, mặt nước ở tiền cảnh và những cây bên trái, chúng trông có vẻ hơi đậm màu. Màu đất trầm tích thì phù hợp với đá. Khi tôi chỉnh sửa lại phần dưới của những cây bên phải, màu sơn bị lem và tạo thành những vết sẹo. Những cây cũng đang dần chuyển sang màu bùn.

Sắc tố phát quang (trong suốt)
Chúng bao gồm Xanh lục Viridian, Xanh lam Cobalt, Vàng Aureolin, Hồng Madder. Các màu Quinacridone cũng có đặc tính phát sáng, không có bất kỳ nhược điểm nào.

Nhiều họa sĩ, lo ngại về khả năng khó xóa nhòa của các vết bẩn và cặn lắng trong việc tạo thành bùn, đã giới hạn tranh của họ trong ánh sáng dịu nhẹ của Aureolin, Cobalt Blue, Rose Madder và Viridian. Độ trong suốt của chúng cho phép nhiều lớp phủ hiện lên, nhưng chúng cũng khá yếu.

Hãy sử dụng các màu sáng để tinh chỉnh và điều chỉnh. Chúng không có đặc tính bám trên bề mặt như các loại màu nhuộm, che khuất những gì bên dưới. Ngoại trừ màu Cobalt, chúng không có nhiều hạt. Nếu nền tranh của bạn quá lạnh, hãy làm ấm nó lên bằng một lớp phủ Aureolin. Hoặc nếu nền tranh của bạn quá nhiễu hạt, hãy phủ lên đó một lớp Cobalt Blue hoặc Viridian. Nó sẽ làm dịu và cân bằng lại.

Vấn đề khi chỉ sử dụng các sắc tố phát sáng là khó có được những mảng tối mạnh. Sự tinh tế của chúng phù hợp với một đóa hồng xanh, một bông lan hay làn da mỏng manh của một số người tóc đỏ, nhưng không phù hợp với một cơn bão dữ dội trên biển hay một bờ dốc sâu bên cạnh dòng suối. Giá trị đậm nhất của những sắc thái này khi lấy trực tiếp từ tuýp chỉ ở mức trung bình. Giống như việc có một giọng nam cao hát vậy. Sông Ông Già, Nó hoàn toàn không giống như đàn bass!

Các sắc tố phát quang cũng tan ra như sắc tố lắng đọng và có thể hòa tan trở lại vào dung dịch. Có lần tôi đã tô bóng cho khuôn mặt bằng màu xanh coban và phủ lên đó màu da. Trong lúc vẽ, người phụ nữ tội nghiệp trong bức tranh của tôi bỗng xuất hiện một thứ trông giống như bệnh ngoài da quanh viền bóng hốc mắt. Khi tôi tiếp tục vẽ mũi của bà ấy, bóng cứ tan ra và dịch chuyển sang trái cho đến khi bà ấy trông giống như một võ sĩ quyền anh bị gãy mũi. Khi tôi điều chỉnh màu da của bà ấy, tôi lại khao khát những mảng bóng mờ bám chắc vào bề mặt.

Lần giặt đầu tiên, sắc tố rực rỡ:
Lớp màu xanh coban phủ lên bầu trời trông khá lợn cợn. Tôi đã phủ thêm lớp thứ hai lên những cây phía sau các tòa nhà và mặt nước dưới cầu tàu. Ngay cả khi pha hỗn hợp đậm đặc của màu xanh lục bảo, xanh coban và đỏ thẫm cũng không đủ tối để làm cho mặt nước dưới cầu tàu lùi lại.

Các sắc tố phát quang – đầy đủ:
Những ngọn đồi xa xa có những chuyển cảnh đẹp, bầu trời và mặt nước rực rỡ nhưng hơi sần sùi. Sau vài lớp phủ, những tảng đá cuối cùng cũng đủ tối, nhưng lại mất đi vẻ rạng rỡ của lớp sơn Aureolin. Những cây thông ở xa vẫn còn quá sáng và hòn đảo gần đó trông hơi nhàm chán.

Hãy cùng chào đón nhóm thuốc Quinacridone!
Tôi bắt đầu Những ngọn đồi Langada Trong một buổi trình diễn, ngay khi dòng màu nước Quinacridone lần đầu tiên được giới thiệu, tôi đã nặn một vài màu lên bảng pha màu mới và tiến hành như thường lệ, sử dụng các lớp màu nền trước rồi phủ lên trên không chỉ các màu Đỏ Ấn Độ, Xanh Cerulean, Xanh Cobalt và Xanh Ultramarine, mà còn cả Xanh Cobalt Teal và màu Tím Ultramarine mới. Tuyệt vời!

Tôi dùng màu Quinacridone như màu nhuộm. Với độ sáng tuyệt vời, màu Quinacridone Vàng và Cam Cháy đã dần thay thế màu Nâu Đất Cháy và Nâu Đất Nguyên Chất trên bảng màu của tôi, trừ khi tôi cần độ hạt. Dần dần, tôi phát hiện ra rằng màu Quinacridone không chỉ có độ bền của màu nhuộm trong lớp phủ đầu tiên, mà còn có độ sáng của màu trong suốt. Điều này có nghĩa là bạn có thể chọn Vàng, Cam Cháy, Hồng và Tím (và tôi có những người bạn nhất quyết chọn San hô và Hồng cánh sen) để hoàn thiện dải màu trên bảng màu của mình.

Hãy lưu ý những điểm khác biệt ở phần tiền cảnh của Những ngọn đồi Langada Trong đó lớp sơn lót là màu vàng Cadmium nhạt, so với màu xanh Phthalo (bên trái) hoặc màu xanh lá Phthalo (bên phải). Hầu hết các điều chỉnh trên đó được thực hiện bằng Quinacridone.

Những viên Quinacridone này rất tuyệt vời để sử dụng bất cứ lúc nào – chúng bám lâu, tạo hiệu ứng phát sáng và rạng rỡ!

Những ngọn đồi Langada bởi Caroline Buchanan

Lựa chọn thông minh
Bảng màu và cách sử dụng sắc tố của tôi đã phát triển qua nhiều năm. Ban đầu tôi chỉ sử dụng các loại màu nhuộm, sau đó tôi nhận ra tầm quan trọng của những gam màu tối đẹp và những gam màu trong suốt rực rỡ. Bằng cách sử dụng “Lựa chọn thông minh”, bạn sẽ làm cho màu sắc trong tranh của mình trở nên sống động mà không cần phải chỉnh sửa quá nhiều. Bạn có thể làm ướt giấy thường xuyên mà không lo màu bị trôi. Bạn có thể vẽ mạnh mẽ khi cần, làm dịu màu sắc mà không bị nhòe, và duy trì được sự tươi mới thể hiện tốt nhất vẻ đẹp của màu nước.

• Đối với lần giặt đầu tiên, hãy sử dụng chất tạo màu và Quinacridone để tạo độ chảy, độ sâu màu và dễ dàng tẩy sạch khi còn ướt.
• Trong lần giặt thứ hai, hãy sử dụng màu lắng đọng trên các vết bẩn để tạo độ lấp lánh, chiều sâu và sự rung cảm.
• Thêm Quinacridone nếu cần để có màu sắc sống động hơn.
• Để hoàn thiện, hãy sử dụng các màu sáng cho lớp men phủ cuối cùng và các chi tiết, cùng với màu Quinacridone.

Khi bắt đầu một bức tranh, tôi tô màu vào những chỗ tôi không muốn có màu trắng. Tôi pha trộn các màu nhuộm trên giấy, để các sắc độ hòa quyện vào nhau tạo nên những chuyển biến màu sắc tinh tế. Tôi vẽ lớp màu nền ở những nơi tôi sẽ phủ lớp màu bóng sau này, đảm bảo tô những mảng màu ấm đậm ở những nơi tôi muốn có màu tối lạnh sau này. Đây cũng là lúc để tạo hình những hình khối mềm mại như mây và sóng biển, và tạo màu sắc và kết cấu mờ ảo ở những khu vực không quan trọng. Tôi hoàn thành lớp màu nền đầu tiên khi nó vẫn còn mới, khi độ bóng của giấy giảm dần.

Đối với lớp phủ đầu tiên, các loại màu nhuộm và Quinacridone tạo ra những đường viền mềm mại cho những đám mây, màu nền mạnh mẽ cho những tảng đá, và một lớp nền màu vàng xanh nhạt ở gần mặt nước và những chiếc lá thông mềm mại ở bên trái. Tôi đã sử dụng Phthalo Blue, Quinacridone Violet, Perinone Orange, Cadmium Yellow Light, Green Gold cho mặt nước và Quinacridone Gold cùng Phthalo Green cho những chiếc lá thông.

Ở đây, tôi đã thêm một lớp màu loãng lên những cây phía sau các tòa nhà và tô màu âm bản cho bến tàu, tất cả đều sử dụng hỗn hợp màu tối của Phthalo Green và Phthalo Blue cùng một chút Quinacridone Violet.

Sau đó, tôi phủ lớp men khô đầu tiên lên những tảng đá, và thêm một lớp màu thứ hai lên cây bằng cách sử dụng màu Quinacridone và cặn màu. Hãy chú ý đến độ sâu của màu sắc trong lớp màu bầu trời, sự kết hợp giữa màu Xanh Ultramarine và Tím Quinacridone. Màu Xanh Ultramarine và Xanh Cerulean được thêm vào mặt nước.

Tôi sơn thân cây trước bằng màu Quinacridone Burnt Orange và Phthalo Blue, sau đó phủ thêm màu Cerulean Blue và Quinacridone Burnt Orange để tạo kết cấu. Tôi tinh chỉnh màu nước bằng Cobalt Blue và những ngọn đồi xa bằng Cobalt Blue và Quinacridone Rose. Ngọn đồi màu xanh đậm gần hơn được bắt đầu bằng Phthalo Blue và Green, sau đó thêm Green Gold và Quinacridone Burnt Orange khi gần đến chân đồi. Lưu ý rằng do việc tô vẽ nhiều ở phần dưới của những cây thông bên phải, giờ đây đã có những vết "sờ loang". Cũng cần lưu ý rằng mặc dù khá tối, ánh sáng ấm áp của các vết bẩn vẫn có thể nhìn thấy.

Các lựa chọn màu nhuộm của Caroline Buchanan:

Những lựa chọn màu sắc trầm tích của Caroline Buchanan:

Những lựa chọn trong suốt (rực rỡ) của Caroline Buchanan:

• Aureolin (Màu vàng coban)
• Xanh coban
• Viridian

Các lựa chọn thuốc Quinacridone của Caroline Buchanan: