У цій покроковій демонстрації акварельних робіт я покажу, як я планую та працюю.. Мій об'єкт — старі двері з іржавим металом та порваним плакатом, я малюватиму їх аквареллю ДЕНІЕЛА СМІТА.

Старі речі, зачинені двері, вивітрена деревина, іржавий матеріал мають певну таємничість і передають меланхолію. Коли я бачу зачинені двері… я іноді запитую себе, що буде за ними? Що всередині? Тут точно є якась таємниця. А потім… особливо коли щось старе, починаєш думати про історії цього місця. Хто там жив чи працював? Які радісні чи інші історії були записані в цьому місці? Такі речі, що відносяться до минулої епохи, такі зворушливі. З іншого боку, вони зазвичай далеко не красиві. Це моя мета: відтворити їх таким чином, щоб передати всі почуття, які вони у мене викликали. Змусити об'єкт виділитися та стати вражаючим! Це питання планування, композиції та використання правильних контрастів і ціннісних співвідношень….

‘Старі двері” Джорджа Політіса

У своїй першій спробі, після того як я зробив кілька ескізів, я намалював “Старі двері”. На тій картині я зобразив здебільшого те, що було у справжніх дверях. Я більш-менш дотримувався кольорів, які бачив… Результат був дуже гарним, і мені він дуже сподобався, але, можливо, він був занадто яскравим на мій смак, не надто загадковим… Я використав кілька кольорів, таких як Справжній кіаніт, Спляча красуня Бірюзовий справжній, Місячне сяйво, Палена сієна, та Хінакридон Голд (справжній “обов’язковий елемент” у моїх картинах).

Олівцевий ескіз до “Старих дверей з порваним плакатом”

Я зробив кілька ескізів, намагаючись дослідити композицію та потенціал об'єкта, а також додати відчуття старовинного, більш атмосферного, привабливого та таємничого місця.. У цих ескізах рішення полягали в тому, щоб запропонувати більше текстури, створити більше контрастів та представити паперовий плакат, який, можливо, був приклеєний до дерева в минулому. Кілька ідей щодо того, де розмістити “паперовий” плакат, як він буде порваний та зістарений, і як це допоможе композиції…
Вище наведено ескіз, який мені найбільше сподобався…

Крок 1, “Старі двері з порваним плакатом”

Крок 1. Я майже завжди починаю з теплого кольору (зазвичай жовтого та світло-червоного) підмалюнку. У цій картині я починаю створювати текстуру з першого моменту. Хінакридон Голд, Сира сієна і Палена сієна, лише з легким дотиком Нейтральний відтінок тут і там. Ці кольори створюють теплий ефект у готовій картині. Текстура буде накладена кількома шарами.

Крок 2, Старі двері з порваним плакатом

Крок 2. Більше текстур та кольорів.
Металеві деталі пофарбовані та покриті бризками. Я пофарбував, використовуючи Палена сієна, Хінакридон Голд шарами. Я розбризкав білий акрил (використовуючи зубну щітку), а потім наносив ще шари Венеціанський червоний, Палена сієна і Справжній гематит.
Текстура дерева також фарбується за допомогою Палена сієна, Справжній гематит, Місячне сяйво… і це робиться з невеликою кількістю води, як при сухому пензлі.
Я також починаю працювати на порваному папері з деякими кольорами в інших частинах картини. Я також вводжу Спляча красуня Бірюзовий справжній.

Крок 3, Старі двері з порваним плакатом

Крок 3. Використовуючи переважно ті самі кольори, я працюю з відтінками картини, створюючи темніші форми та більше контрасту.
Металеві деталі пофарбовані та покриті бризками. Я пофарбував, використовуючи Палена сієна.
Більше текстури намальовано.
Я працюю навколо всієї картини, намагаючись створити збалансований ефект. Я намагаюся зробити так, щоб певні ділянки “сяяли” світлом, розміщуючи навколо них темніші кольори. Контраст – це ключ до успіху!

Крок 4, Старі двері з порваним плакатом

Крок 4. Намагаюся досягти більш драматичного ефекту. Більше Спляча красуня Бірюзовий справжній на папері, разом із випадковими лініями та перетягуванням кольору з дерев'яної області для об'єднання всього. Більше темних відтінків намальовано мазками сухого пензля. Це створює відчуття текстури дерева та металу, а світло проникає крізь нього, створюючи більше цікавості.

Крок 5, “Старі двері з порваним плакатом”, 15 x 22 дюйми, Джордж Плоітіс

Крок 5. Готова картина. Після кількох шарів, багатьох оцінок перед тим, як продовжити кожен наступний крок… Я завжди малюю багатьма шарами, з терпінням… Я не люблю поспішати. Я волію зупинитися, зробити крок назад, оцінити, намалювати знову… і так далі.
Я вважаю картину завершеною, коли мене задовольняє загальний ефект. —Джордж Політіс