Для мене велика честь мати можливість пояснити тут, у своїй покроковій статті, мої техніки акварельного малювання та кольорові суміші від Деніела Сміта для мого дослідження світла..
Мені дуже подобаються відблиски на скляних пляшках, я давно вивчаю цю тему. У цьому випадку я обідав у Hard Rock Café у Будапешті під час Міжнародної виставки акварельного поштового мистецтва, і коли я йшов перед барною стійкою, холодне світло сильно вдарило мене, чітко відбиваючись від кожного відблиску. Я одразу подумав зробити кілька фотографій, щоб у майбутньому розкрити акварель.
Складність цієї теми полягає не лише у відображенні, а й у тривимірності різних поверхонь.
Джованні Бальцарані малює аквареллю “B'EST BAR”.
Мій процес малювання
Папір, який я обрав для цієї картини, – це м’який акварельний папір екстра білого кольору, щільністю 640 г/м² (300 фунтів) – повний аркуш, 76x56 см.
Робота над контуром стельових світильників аквареллю французького ультрамарину + гліцинії + лаванди.
Після перенесення малюнка олівцем 5B (я використовую його для жирної лінії, малюнок є важливим, оскільки мені потрібно перенести всі можливі лінії на папір), я почав працювати над контуром стельових світильників, Французький ультрамарин + Гліцинія + Лаванда, щоб відтворити ореол світлодіодної лампи.
Додавання базового відтінку Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light.
Я намалював основу з Ганса Жовтий Глибокий + Сира Сієна Лайт пофарбувати фон кесонної стелі, щоб створити остаточний ефект відбиття світла від деревини.
Кольорова суміш акварельних фарб Hansa Yellow Deep + French Ultramarine + Marganese Blue Hue + Cerulean Blue. Фінальна глазур - Van Dyck Brown.
Щоб пофарбувати скриню, після жовтої основи я ще раз перемішала Ганса Жовтий Глибокий + Французький ультрамарин + Марганцево-блакитний відтінок + Блакитно-блакитний, що дає зеленуватий відблиск. Як завершальну глазур я додав Ван Дейк Браун щоб підсвітити всі лампи.
Я зробив фон стіни ресторану розфокусованим.
Перш ніж перейти до пляшок, я на різних планах (шарах) зробив фон стіни ресторану, повністю розфокусований, таким чином зображуючи око камери.
Для темних тонів я найчастіше використовую суміш Van Dyck Brown + Neutral Tint + French Ultramarine + Mayan Blue Genuine + Mayan Dark Blue акварелі.
Для темних тонів я випробував різні суміші кольорів, часто уникаючи використання готового чорного; найчастіше використовувана суміш - Ван Дейк Браун + Нейтральний відтінок + Французький ультрамарин + Справжній синій майя + Темно-синій колір майя.
Зліва направо для всієї цієї частини картини.
Наступні кроки – це пляшки, розфарбовані одна за одною, закінчуючи шматочок за шматочком, пляшка за пляшкою. Я починаю зліва направо всю цю частину картини. Цей процес є найскладнішим, тому що я вже маю намалювати остаточне світло об'єкта, не завершуючи контур.
Для теплих тонів я використовую жовті глазурі з Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light, а також суміш Quinacridone Gold + Quinacridone Sienna та Pyrrol Orange.
Для теплих тонів я зробив жовту глазур для основи з Ганса Жовтий Глибокий + Сира Сієна Лайт, а потім суміш Хінакридон Голд + Хінакридон Сієнна і Піррол Апельсин для першої глазурі червоного тону.
Хінакридон Голд є чудовою основою для наступних червоних глазурей, завдяки своєму відбивному сяйву.
Темний колір на світлих кольорах: я завжди використовував Ван Дейк Браун, у мінімальному відсотку, та Хінакридон Голд, як ви маєте побачити на пляшках Southern Comfort та Grand Marnier під час їхньої першої глазурі.
Поширеною сумішшю була Неапольський жовтий + Титановий білий + 1% Ультрамариновий синій і трохи Баф Титанового.
Для легких і прозорих пляшок, що характеризують усю праву сторону картини, переважним поєднанням було Неапольський жовтий + Титановий білий + 1% Ультрамариновий синій, і створення цієї світлої сірості трохи Баф Титан.
Використання додаткового білого паперу дуже допомогло в роботі зі світлими тонами, надаючи їм багато світла.
Майже закінчив роботу над “B'EST BAR”
Найскладніша (комплексна) робота для такої композиції полягає не у величезній кількості деталей, а у створенні тіней усіх наявних кольорових тонів, переважно на білому, оскільки їх відсоток тональності майже не існує. Створення таких тіней, у свою чергу, створює тривимірність та об'єм кожного об'єкта.
“B'EST BAR” Джованні Бальцарані
