Tôi rất vinh dự khi có cơ hội trình bày chi tiết từng bước kỹ thuật vẽ màu nước và cách pha màu DANIEL SMITH của mình trong nghiên cứu về ánh sáng..
Tôi rất thích những hình ảnh phản chiếu trên chai thủy tinh, đã lâu rồi tôi nghiên cứu đề tài này. Trong trường hợp này, tôi đang dùng bữa tại Hard Rock Café ở Budapest, trong thời gian diễn ra Triển lãm Nghệ thuật Thư tín Màu nước Quốc tế, và khi đang đi ngang qua quầy bar, ánh sáng lạnh lẽo chiếu thẳng vào mắt tôi khi nó phản chiếu rõ nét từ mọi vật. Tôi lập tức nghĩ đến việc chụp vài bức ảnh để tráng phim màu nước trong tương lai.
Sự phức tạp của chủ đề này không chỉ nằm ở sự phản chiếu mà còn ở tính ba chiều của các bề mặt khác nhau.
Giovanni Balzarani đang vẽ màu nước “B'EST BAR” của mình.
Quá trình vẽ tranh của tôi
Loại giấy tôi chọn cho bức tranh này là giấy vẽ màu nước mềm, trắng tinh, định lượng 640gsm (300lb) – khổ giấy nguyên khổ 76x56cm.
Đang thực hiện phần viền đèn trần, sử dụng màu nước xanh lam Pháp, tím hoa tử đằng và tím oải hương.
Sau khi chuyển bản vẽ bằng bút chì 5B (tôi dùng loại này để có đường nét đậm, bản vẽ rất quan trọng vì tôi cần chuyển tất cả các đường nét có thể lên giấy), tôi bắt đầu vẽ đường viền của đèn trần, với Màu xanh lam đậm của Pháp + Hoa tử đằng + Hoa oải hương, Để tái tạo quầng sáng của đèn LED.
Thêm lớp nền Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light.
Tôi đã sơn một lớp nền. Hansa Yellow Deep + Ánh sáng Sienna thô Vẽ phần nền của trần nhà có các ô vuông, nhằm tạo hiệu ứng cuối cùng là sự phản chiếu ánh sáng trên gỗ.
Pha màu từ các màu nước Hansa Yellow Deep, French Ultramarine, Manganese Blue Hue và Cerulean Blue. Phủ lớp màu cuối cùng bằng Van Dyck Brown.
Để sơn rương, sau lớp sơn nền màu vàng, tôi pha thêm một lớp nữa. Hansa Yellow Deep + Màu xanh lam đậm của Pháp + Sắc xanh mangan + Xanh lam ngọc, tạo ra phản chiếu màu xanh lục. Là lớp phủ cuối cùng, tôi đã thêm Van Dyck Brown Vì vậy, để làm nổi bật tất cả các đèn.
Tôi đã làm mờ phông nền tường của nhà hàng.
Trước khi tiếp tục với các chai lọ, trong các lớp khác nhau, tôi đã vẽ phông nền tường của nhà hàng, tất cả đều bị làm mờ, theo cách này thể hiện góc nhìn của máy ảnh.
Đối với tông màu tối, hỗn hợp tôi hay dùng nhất là màu nước Van Dyck Brown + Neutral Tint + French Ultramarine + Mayan Blue Genuine + Mayan Dark Blue.
Đối với tông màu tối, tôi đã thử nghiệm nhiều hỗn hợp màu khác nhau, thường tránh sử dụng màu đen pha sẵn; hỗn hợp được sử dụng nhiều nhất là... Van Dyck Brown + Màu trung tính + Màu xanh lam đậm của Pháp + Màu xanh Maya chính hãng + Màu xanh đậm Maya.
Từ trái sang phải cho toàn bộ phần này của bức tranh.
Các bước tiếp theo là vẽ từng chai một, hoàn thành từng phần, từng chai một. Tôi bắt đầu từ trái sang phải cho toàn bộ phần này của bức tranh. Quá trình này phức tạp nhất vì tôi phải vẽ phần ánh sáng cuối cùng của vật thể mà không cần hoàn thiện đường viền.
Để tạo tông màu ấm, tôi đã pha chế men màu vàng bằng Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light, cũng như hỗn hợp Quinacridone Gold + Quinacridone Sienna và Pyrrol Orange.
Để tạo tông màu ấm, tôi đã pha men màu vàng cho lớp nền. Hansa Yellow Deep + Ánh sáng Sienna thô, và sau đó là sự kết hợp của Vàng Quinacridone + Quinacridone Sienna Và Cam Pyrrol Dùng cho lớp men đầu tiên có màu đỏ.
Vàng Quinacridone Nó là một lớp nền tuyệt vời cho các lớp men đỏ tiếp theo, nhờ vào độ phản chiếu ánh sáng của nó.
Màu tối trên nền màu sáng: Tôi luôn sử dụng Van Dyck Brown, ở mức phần trăm tối thiểu, và Vàng Quinacridone, Như bạn có thể thấy trên các chai Southern Comfort và Grand Marnier ở lớp men đầu tiên.
Sự kết hợp phổ biến là màu vàng Naples + trắng Titan + xanh Ultramarine 1%, và một chút màu Titan nhạt.
Đối với những chai lọ trong suốt và nhẹ nhàng đặc trưng cho toàn bộ phía bên phải của bức tranh, hỗn hợp chủ đạo là... Vàng Naples + Trắng Titan + 1% Xanh lam đậm, và việc tạo ra màu xám nhạt đó hơi... Titanium bóng.
Việc sử dụng thêm giấy trắng đã giúp ích rất nhiều cho các tác phẩm có tông màu sáng, mang lại nhiều ánh sáng hơn.
Gần như đã hoàn thành việc thực hiện dự án “B'EST BAR”
Công đoạn phức tạp nhất trong bố cục này không nằm ở số lượng chi tiết khổng lồ, mà là ở việc tạo ra bóng đổ từ tất cả các sắc độ màu, chủ yếu trên nền trắng, bởi vì tỷ lệ sắc độ của chúng gần như bằng không. Việc tạo ra những bóng đổ như vậy, đến lượt nó, tạo nên chiều sâu và khối lượng cho mỗi vật thể.
“B'EST BAR” của Giovanni Balzarani
