我非常榮幸有機會透過這篇循序漸進的文章，詳細講解我的水彩技法，以及我為研究光線而調配的丹尼爾·史密斯（DANIEL SMITH）顏料。.

我非常喜歡玻璃瓶上的倒影，研究這類主題已經很久了。當時我在布達佩斯的硬石餐廳用餐，正值國際水彩郵件藝術展期間。當我走過吧台前時，冷冽的光線從每個倒影中清晰地反射出來，刺得我睜不開眼。我立刻想到要拍幾張照片，以便將來創作水彩畫。.

這個主題的複雜性不僅在於反射，還在於各種表面的三維性。.

喬瓦尼·巴爾扎拉尼 (Giovanni Balzarani) 繪製了他的“B'EST BAR”水彩畫。.

我的繪畫過程
我為這幅畫選擇的紙張是軟壓超白水彩紙，640gsm（300磅）－整張，76x56公分。.

使用法國群青色、紫藤色和薰衣草色水彩顏料繪製天花板燈的輪廓。.

用5B鉛筆將草圖轉移到紙上後（我用5B鉛筆是為了畫出粗線條，草圖至關重要，因為我需要把所有可能的線條都轉移到紙上），我開始勾勒天花板燈的輪廓。 法國群青 + 紫藤 + 薰衣草, 重現LED燈光暈。.

加入漢莎黃深和生赭淺作為底色。.

我已經塗了底漆 漢莎黃色深色 + 生赭石 為格狀天花板背景上塗漆，以達到光線在木頭上反射的最終效果。.

漢莎黃深、法國群青、錳藍和鈷藍水彩顏料混合而成。最後用凡戴克棕上光。.

為了讓箱子上色，在塗完黃色底漆後，我又混合了一遍顏料。 漢莎黃色深色 + 法國群青 + 錳藍色調 + 天藍色, 呈現出綠色的光澤。最後，我添加了一層釉料。 範戴克布朗 所以要突出所有的燈。.

我把餐廳的牆壁背景處理成了虛化狀態。.

在繼續繪製瓶子之前，在各種方案（圖層）中，我繪製了餐廳的牆壁背景，全部都失焦了，以此來表現相機的眼睛。.

對於深色調，我最常用的混合顏料是凡戴克棕+中性灰+法國群青+瑪雅藍+瑪雅深藍水彩顏料。.

對於深色調，我測試了各種顏色的混合比例，通常避免使用現成的黑色；最常用的混合比例是： 範戴克布朗 + 中性色調 + 法國群青 + 瑪雅藍真品 + 瑪雅深藍色.

這部分畫作全部都是從左到右繪製的。.

接下來是畫瓶子，一個接一個地畫，一點一點地完成，一個瓶子一個瓶子地畫。這部分我從左到右畫。這個過程最複雜，因為我必須在還沒畫出輪廓的情況下就畫出物體的最終光澤。.

為了調出暖色調，我用漢莎黃深 + 生赭淺 製作了黃色釉料，還混合了喹吖啶酮金 + 喹吖啶酮赭和吡咯橙。.

為了營造暖色調，我製作了黃色釉料作為底釉。 漢莎黃色深色 + 生赭石, 然後是混合 喹吖啶酮金 + 喹吖啶酮赭石 和 吡咯橙 第一層釉料為紅色調。.

喹吖啶酮金 由於其反射光澤，它是接下來上紅色釉料的絕佳底料。.

深色配淺色：我一直都用 範戴克布朗, 至少達到一定百分比，並且 喹吖啶酮金, 正如您在南方安逸和君度橙酒的瓶子上第一次上釉時所看到的那樣。.

當時最常用的配色方案是那不勒斯黃+鈦白+1%群青，以及少量的淺黃鈦。.

畫作右側所有輕盈透明的瓶子，其主要成分是 那不勒斯黃 + 鈦白 + 1% 群青藍, 營造出那種淺灰色調，有點… 鈦金.

使用額外的白紙對淺色調的創作非常有幫助，使畫面更加明亮。.

“B'EST BAR”專案基本完成”

對於這類構圖而言，最精妙之處並非在於細節的數量，而是在於如何運用陰影來表現所有色調，這些陰影大多出現在白色背景上，因為它們的色調比例幾乎可以忽略不計。而正是這些陰影的營造，賦予了每個物體三維立體感和體積感。.

“喬瓦尼·巴爾扎拉尼 (Giovanni Balzarani) 的”B'EST BAR”