Ik voel me zeer vereerd dat ik hier in mijn stapsgewijze artikel mijn aquareltechnieken en mijn Daniel Smith-kleurmengsels voor mijn studie van het licht mag uitleggen..
Ik vind de reflecties op glazen flessen erg mooi; ik bestudeer dit onderwerp al heel lang. In dit geval dineerde ik in het Hard Rock Café in Boedapest, tijdens de Internationale Aquarel Mail Art Tentoonstelling, en terwijl ik voor de bar liep, viel het koude licht me fel op, doordat het helder van elke reflectie afkaatste. Ik dacht er meteen aan om wat foto's te maken om er later een aquarel van te maken.
De complexiteit van dit onderwerp zit hem niet alleen in de reflectie, maar ook in de driedimensionaliteit van de verschillende oppervlakken.
Giovanni Balzarani schildert zijn aquarel "B'EST BAR".
Mijn schilderproces
Het papier dat ik voor dit schilderij heb gekozen is zacht geperst, extra wit aquarelpapier, 640 g/m² (300 lb) – volledig vel, 76 x 56 cm.
Ik werk aan de contouren van de plafondlampen met Franse ultramarijn-, blauweregen- en lavendelkleurige aquarelverf.
Nadat ik de tekening met een 5B-potlood had overgetekend (ik gebruik dit voor een dikke lijn; de tekening is essentieel omdat ik alle mogelijke lijnen op het papier moet overbrengen), begon ik aan de contouren van de plafondlampen, met Frans ultramarijn + Wisteria + Lavendel, om de halo van de LED-lamp na te bootsen.
Een basislaag van Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light toevoegen.
Ik heb een basislaag geschilderd Hansa Geel Diep + Rauwe Sienna Licht Het doel was om de achtergrond van het cassetteplafond te schilderen, om zo het uiteindelijke effect van de lichtreflectie op het hout te creëren.
Kleurenmengsel van Hansa Yellow Deep + French Ultramarine + Manganese Blue Hue + Cerulean Blue aquarelverf. Afgewerkt met een glazuurlaag van Van Dyck Brown.
Om de kist te schilderen, heb ik na de gele basislaag opnieuw gemengd. Hansa Geel Diep + Frans ultramarijn + Mangaanblauwe tint + Hemelsblauw, waardoor een groenachtige reflectie ontstond. Als laatste glazuurlaag voegde ik toe Van Dyck Brown om alle lampen te accentueren.
Ik heb de achtergrond van de restaurantmuur onscherp gemaakt.
Voordat ik verderga met de flessen, heb ik in de verschillende lagen de muur van het restaurant als achtergrond onscherp gemaakt, waarmee ik het oog van de camera voorstel.
Voor donkere tinten gebruik ik het meest de volgende mix: Van Dyck Brown + Neutral Tint + French Ultramarine + Mayan Blue Genuine + Mayan Dark Blue aquarelverf.
Voor donkere tinten heb ik verschillende kleurenmengsels uitgeprobeerd, waarbij ik vaak het gebruik van kant-en-klaar zwart vermeed; het meest gebruikte mengsel is Van Dyck Brown + Neutrale tint + Frans ultramarijn + Maya-blauw echt + Maya donkerblauw.
Van links naar rechts voor dit hele gedeelte van het schilderij.
De volgende stap zijn de flessen, die ik één voor één schilder, stukje voor stukje, fles voor fles. Ik begin van links naar rechts met dit deel van het schilderij. Dit proces is het meest complex, omdat ik de uiteindelijke belichting van het object al moet schilderen zonder de contouren af te hebben.
Voor warme tinten heb ik gele glazuren gemaakt met Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light, en ook een mengsel van Quinacridone Gold + Quinacridone Sienna en Pyrrol Orange.
Voor warme tinten heb ik gele glazuren gemaakt voor de basis met Hansa Geel Diep + Rauwe Sienna Licht, en vervolgens een mix van Quinacridon-goud + Quinacridone Sienna En Pyrrol-oranje voor de eerste glazuurlaag in rode tint.
Quinacridon-goud Het vormt een prachtige basis voor de volgende lagen rode glazuur, vanwege de reflecterende glans.
Donkere kleuren op lichte kleuren: dat heb ik altijd gebruikt Van Dyck Brown, met een minimumpercentage, en Quinacridon-goud, Zoals je kunt zien op de flessen Southern Comfort en Grand Marnier bij hun eerste glazuurlaag.
De meest voorkomende mix was Napelsgeel + Titaanwit + 1% Ultramarijnblauw, en een beetje Titaanblauw.
Voor de lichte en transparante flessen die de hele rechterkant van het schilderij kenmerken, was de meest voorkomende mix Napels Geel + Titaanwit + 1% Ultramarijnblauw, En het creëren van die lichtgrijze tint is een beetje Gepolijst titanium.
Het gebruik van extra wit papier heeft het werk bij de lichte tinten enorm geholpen, doordat het ze veel meer licht geeft.
Bijna klaar met het werken aan "B'EST BAR".“
Het meest ingewikkelde (complexe) aspect van een dergelijke compositie zit hem niet in de enorme hoeveelheid details, maar in de schaduwen die ontstaan door alle aanwezige kleurtinten, voornamelijk op een witte achtergrond, omdat het aandeel van witte tinten daar bijna nihil is. Het creëren van dergelijke schaduwen geeft elk object op zijn beurt driedimensionaliteit en volume.
“B'EST BAR” van Giovanni Balzarani
