我非常荣幸有机会通过这篇循序渐进的文章，详细讲解我的水彩技法，以及我为研究光线而调配的丹尼尔·史密斯（DANIEL SMITH）颜料。.

我非常喜欢玻璃瓶上的倒影，研究这类题材已经很久了。当时我在布达佩斯的硬石餐厅用餐，正值国际水彩邮件艺术展期间。当我走过吧台前时，冷冽的光线从每个倒影中清晰地反射出来，刺得我睁不开眼。我立刻想到要拍几张照片，以便将来创作水彩画。.

这个主题的复杂性不仅在于反射，还在于各种表面的三维性。.

乔瓦尼·巴尔扎拉尼 (Giovanni Balzarani) 绘制了他的“B'EST BAR”水彩画。.

我的绘画过程
我为这幅画选择的纸张是软压超白水彩纸，640gsm（300磅）——整张，76x56厘米。.

使用法国群青色、紫藤色和薰衣草色水彩颜料绘制天花板灯的轮廓。.

用5B铅笔将草图转移到纸上后（我用5B铅笔是为了画出粗线条，草图至关重要，因为我需要把所有可能的线条都转移到纸上），我开始勾勒天花板灯的轮廓。 法国群青 + 紫藤 + 薰衣草, 重现LED灯光晕。.

加入汉莎黄深和生赭浅作为底色。.

我已经涂好了底漆 汉莎黄深色 + 生赭石 为格状天花板背景上涂漆，以达到光线在木头上反射的最终效果。.

汉莎黄深、法国群青、锰蓝和钴蓝水彩颜料混合而成。最后用凡戴克棕上光。.

为了给箱子上色，在涂完黄色底漆后，我又混合了一遍颜料。 汉莎黄深色 + 法国群青 + 锰蓝色调 + 天蓝色, 呈现出绿色的光泽。最后，我添加了一层釉料。 范戴克·布朗 所以要突出所有的灯。.

我把餐厅的墙壁背景处理成了虚化状态。.

在继续绘制瓶子之前，在各种方案（图层）中，我绘制了餐厅的墙壁背景，全部都失焦了，以此来表现相机的眼睛。.

对于深色调，我最常用的混合颜料是凡戴克棕+中性灰+法国群青+玛雅蓝+玛雅深蓝水彩颜料。.

对于深色调，我测试了各种颜色的混合比例，通常避免使用现成的黑色；最常用的混合比例是： 范戴克·布朗 + 中性色调 + 法国群青 + 玛雅蓝真品 + 玛雅深蓝色.

这部分画作全部都是从左到右绘制的。.

接下来是画瓶子，一个接一个地画，一点一点地完成，一个瓶子一个瓶子地画。这部分我从左到右画。这个过程最复杂，因为我必须在还没画出轮廓的情况下就画出物体的最终光泽。.

为了调出暖色调，我用汉莎黄深 + 生赭浅 制作了黄色釉料，还混合了喹吖啶酮金 + 喹吖啶酮赭和吡咯橙。.

为了营造暖色调，我制作了黄色釉料作为底釉。 汉莎黄深色 + 生赭石, 然后是混合 喹吖啶酮金 + 喹吖啶酮赭石 和 吡咯橙 第一层釉料为红色调。.

喹吖啶酮金 由于其反射光泽，它是接下来上红色釉料的绝佳底料。.

深色配浅色：我一直都用 范戴克·布朗, 至少达到一定百分比，并且 喹吖啶酮金, 正如您在南方安逸和君度橙酒的瓶子上第一次上釉时所看到的那样。.

当时最常用的配色方案是那不勒斯黄+钛白+1%群青，以及少量的浅黄钛。.

画作右侧所有轻盈透明的瓶子，其主要成分是 那不勒斯黄 + 钛白 + 1% 群青蓝, 营造出那种浅灰色调，有点…… 钛金.

使用额外的白纸对浅色调的创作非常有帮助，使画面更加明亮。.

“B'EST BAR”项目基本完成”

对于这类构图而言，最精妙之处并非在于细节的数量，而在于如何运用阴影来表现所有色调，这些阴影大多出现在白色背景上，因为它们的色调比例几乎可以忽略不计。而正是这些阴影的营造，赋予了每个物体三维立体感和体积感。.

“乔瓦尼·巴尔扎拉尼 (Giovanni Balzarani) 的”B'EST BAR”