探索如何透過過渡流動的色彩和迷人的價值來捕捉光線、形狀和陰影。在照片和影片中，你可以看到辛蒂如何以法國普羅旺斯的這扇門為背景，在她的旅行水彩速寫本中創作自己的版本， 丹尼爾史密斯 終極混音 手工澆注水彩半盤套裝 15 種顏色。

Cindy Briggs 為她的普羅旺斯門口素描本繪畫所做的準備

為什麼是這個主題？  我被普羅旺斯和托斯卡納等地方的門窗、色彩繽紛的牆壁和石雕所吸引。它們太吸引人去繪畫了。當我在粉刷某人的門時，主人出來向我打招呼，這很有趣。通常這幅畫會留在主人那裡，而我會找到另一個門口來畫。當 DANIEL SMITH 給我寄來這套新的水彩畫時，我非常喜歡用我的一些（包括）傳統顏色，並添加新的顏色，例如 印度紅, 針鐵礦（棕赭石）, 吡咯猩紅 和 簡的灰色 – 我可能會繼續在我的主集中使用這些顏色。 這次演示是在我猶他州的工作室拍攝的，靈感來自我最近的 讓每一天都成為一幅畫 法國普羅旺斯的工作室。事實上，在我居住在普羅旺斯的多次旅行中，我曾拍攝過古爾特 (Goult) 村的門口。

1. 選擇您的主題。

我被這扇門吸引住了，因為它是一個很好的主題，可以向你展示我如何使用精選的顏色 丹尼爾史密斯 終極混音 手工澆注水彩半盤套裝。您可能會注意到，在我的繪畫中我如何消除不必要的細節並只專注於主要主題。

門口繪圖。

2. 用流暢的線條繪畫。

在我的 140 磅水彩素描本中，我拍攝了參考照片並將其對折以獲取尺寸的參考點，我將在下面的影片中演示如何做到這一點。然後我用連續的輪廓線徒手繪製，以獲得更有機的自由流動的線條和形狀。我使用自動鉛筆，並保持線條清晰。我確保我畫出了陰影形狀，並注意哪些步驟較暗。我在門把手、門牌號牌和鈴繩上使用了遮蔽液。

乾上加濕，混合色彩。

3. 在乾紙上先將混合好的顏色洗淨。

我開始在乾紙上用混合顏料來畫牆面顏色，經常用畫筆的側面畫出較大的筆觸，然後讓它們在紙上混合。我將各種主要為暖色和一些冷色隨機地放在一起並讓它們混合在一起——不要太擔心油漆的沉澱方式，您可以稍後添加更多紋理或最小化。 提示：務必快速繪畫，以便顏色混合均勻 - 如果時間過長，油漆就會乾，最終會得到硬邊線而不是混合顏色。

這裡使用的牆壁顏色是:

• 暖色：  赭石, 印度紅, 針鐵礦（棕赭石）, 吡咯猩紅.
• 冷色： 蔚藍色、鉻, 群青.
• 信箱：混合 耐曬黃 介質 和 吡咯猩紅 做一個橘子。

添加藍色

4. 把門漆成藍色。

接下來我可以把門漆成藍色，因為它不會碰到濕牆。我用過 蔚藍色、鉻 和 群青 在門上，讓兩種顏色在頁面上混合。關鍵是要記住您正在繪製門的陽光照射值。

用石頭和陰影作畫

5. 石頭和陰影。

門口周圍的石頭：  最適合石雕的顏色是 淺黃色鈦金屬。有時我會加一點 耐曬黃 介質 使其變暖。在門口周圍繪畫時，我也加入了一點 群青 和 赭石 來改變微妙的顏色。我還在門周圍的石頭上添加了陰影。

門上的影子。  照片使陰影看起來比實際上要黑得多。陰影通常和它所處的物體相關。在這種情況下，我使用了較暗的混合 群青 和 蔚藍色、鉻 和一點 簡的灰色，然後添加了一點我混合的橙色來反射郵箱的光。我還添加了門把手的陰影。

台階上的陰影：  在這裡，我很喜歡在陰影形狀中使用暖色和大部分冷色，並堅持我的配色方案。我補充道 簡的灰色 混合。

添加細節。

6.細節之美。  

您還會注意到，我混合了門口周圍的一些顏色。我用濕刷子進行混合，並軟化一些硬邊緣。我把牆基弄得更深，並為台階添加了顏色。

我用羽毛筆的細尖，在石雕的邊緣添加藍色和棕色的書法線條。然後我在門上添加了線條——注意門的底部是如何變暗的。此外，玻璃窗是深色的藍色和 赭石。我的信箱上有燈光、形狀和陰影，使其看起來更具立體感。

精緻與完成。

7. 精緻與完成。

去除門把手、數位牌和鈴繩上的遮蔽液後，我將它們塗上顏色，然後為一些陰影和線條增添更多深度。使用方便的旅行箱中的小型終極混合套裝進行繪畫真的很有趣。

「普羅旺斯門口」－呂貝隆村莊，辛蒂布里格斯的水彩素描本。

要了解我從頭到尾如何處理這幅畫 - 請觀看下面的影片：

為什麼我選擇 DANIEL SMITH 特級水彩畫:

我承認這些年來我嘗試過其他品牌的水彩畫，並將它們全部從我的調色板中剔除，多年來我的調色板一直是 100% DANIEL SMITH 特級水彩畫。我欣賞色彩的品質和一致性，以及令人難以置信且不斷發展的獨特色彩選擇範圍，尤其是自然的土色調。

我總是向我的學生推薦 DANIEL SMITH 超細水彩，它值得擁有最好的！

丹尼爾史密斯 終極混音 手工澆注水彩半盤套裝 15 種顏色。

丹尼爾史密斯 終極混音 手工澆注水彩半盤套裝 15 種顏色為我的旅行帶來了豐富的色彩。我發現攜帶的東西越少，畫的就越多，所以我對這個新套裝和小包裝感到很興奮。