Вибір додаткових кольорів може значно покращити вашу картину та зробити кольори яскравими. У цьому невеликому дослідженні я поєднав жовтий з його додатковим (синім), щоб лимони виглядали особливо яскраво на фоні.
Я використав такі кольори:
• Жовте світло Ганзи
• Ультрамариновий синій
• Ганза Жовтий
• Кобальтовий синій
• Французький ультрамарин
• Хінакридон Роуз
Ретельно розклавши лимони та скатертини біля вікна, що виходить на північ, я зробила ескіз номіналу розміром з кредитну картку. Примруженість допомагає мені бачити різні номінали. Я намалювала свій натюрморт у масштабі на папері для ескізів, який згодом перенесла на акварельний папір за допомогою світлового столу.
Далі я налила трохи фарби у три окремі палітри – синій, жовтий та сірий. Я змішала сірі кольори з кобальтового синього, хінакридонового рожевого та світлого жовтого Hansa. У кожну палітру я налила приблизно чайну ложку води. Поруч я поклала абсорбуючий бавовняний рушник, трохи більший за мій аркуш паперу, на рівну поверхню.
Я ретельно змочила папір з лицьового та зворотного боків і поклала його на гладку плексигласову дошку. Знову змочила краї. Працювати потрібно швидко, перш ніж блиск зникне з поверхні паперу. Я нанесла тіні та сині смуги у верхній лівій частині тканини, потім нанесла синій підмальовок для скляної соковижималки для лимонів на суцільну синю тканину. Переконавшись, що папір все ще блищить, я додала тіні від лимонів і відкинула тіні за допомогою сірої суміші. Закінчивши з цим, я швидко перенесла вологий папір на плоский рушник, щоб уникнути патьоків по краях.
Якби блиск зник з поверхні до того, як я завершив тіні, мені довелося б ретельно висушити папір, щоб фарба затверділа, а потім знову зволожити його, щоб запобігти утворенню водяних слідів. Я також міг би використовувати цю процедуру для повторення значень. Важливо мати правильні значення на цьому попередньому етапі, тому наступний крок – це просте завдання.
Коли папір повністю висох, я намалювала кілька крапок маскувальної рідини бамбуковою ручкою на синій фарбі лимонної соковижималки, щоб зберегти білі відблиски. Потім я повернула папір з бавовняним рушником на плексигласову дошку. Перш ніж намалювати жовтим кожен лимон, я капнула краплю чистої води для відблиску. Я знову змочила суцільну синю тканину частинами та капнула першим шаром синьої фарби. Час від часу я знімала фарбу вологим соболиним пензлем. Лимон біля ножа я залишила незафарбованим на ілюстрації, щоб показати послідовність.
Уважно вивчаючи свою підготовку, я опрацьовував кожну невелику ділянку по черзі. Якщо мені хотілося отримати м’який край, я переконувався, що фарба оточена прозорою водою, з якою вона могла б зливатися. Якщо ж мені хотілося отримати чіткий край, я малював на сухому папері. Іноді я перевертав картину догори дном, щоб оцінити нижні форми. Нарешті, я додав темні акценти та деталі.
