Het kiezen van complementaire kleuren kan je schilderij echt verfraaien en de kleuren laten opvallen. In deze kleine studie heb ik geel gecombineerd met de complementaire kleur (blauw) om de citroenen extra helder te laten afsteken tegen de achtergrond.
Ik heb de volgende kleuren gebruikt:
• Hansa Geel Licht
• Ultramarijnblauw
• Hansa Geel
• Kobaltblauw
• Frans ultramarijn
• Quinacridone Rose
Nadat ik mijn citroenen en doeken zorgvuldig bij een raam op het noorden had gerangschikt, maakte ik een waardeschets op creditcardformaat. Door mijn ogen samen te knijpen, kan ik de verschillende waarden beter zien. Ik tekende mijn stilleven op schaal op schetspapier, dat ik vervolgens met behulp van een lichtbak op mijn aquarelpapier overbracht.
Vervolgens deed ik wat verf in drie aparte paletschaaltjes – blauw, geel en grijs. Mijn grijstinten mengde ik uit kobaltblauw, quinacridone roze en Hansa geel licht. Ik deed ongeveer een theelepel water in elk palet. Ik legde een absorberende katoenen handdoek, die iets groter was dan mijn vel papier, op een vlak oppervlak in de buurt.
Ik maakte mijn papier aan de voor- en achterkant grondig nat en legde het op een gladde plexiglas plaat. Ik maakte de randen nogmaals nat. Je moet snel werken voordat de glans van het papier verdwijnt. Ik bracht de schaduwen en blauwe strepen aan op de linkerbovenhoek van het doek, en vervolgens bracht ik de blauwe onderlaag voor de glazen citroenpers aan op het effen blauwe doek. Terwijl ik ervoor zorgde dat het papier nog glansde, voegde ik de schaduwen en slagschaduwen van de citroenen toe met mijn grijsmengsel. Toen ik daarmee klaar was, legde ik het natte papier snel op de platte handdoek om te voorkomen dat de verf langs de randen zou uitlopen.
Als de glans van het oppervlak was verdwenen voordat ik de schaduwen had aangebracht, had ik het papier grondig moeten drogen om de verf te fixeren en het vervolgens opnieuw nat moeten maken om watervlekken te voorkomen. Ik kon deze procedure ook gebruiken om de waarden opnieuw vast te stellen. Het is belangrijk dat de waarden in dit voorbereidende stadium kloppen, zodat de volgende stap een fluitje van een cent is.
Nadat het papier volledig droog was, bracht ik met een bamboepen een aantal stippen maskeervloeistof aan op de blauwe verf van de citroenpers om de witte highlights te behouden. Vervolgens legde ik het papier met de katoenen doek terug op mijn plexiglas plaat. Voordat ik het geel van elke citroen schilderde, bracht ik een druppel helder water aan voor de highlight. Ik bevochtigde de effen blauwe doek in gedeelten opnieuw en bracht de eerste laag blauwe verf aan. Af en toe verwijderde ik verf met een vochtige marterhaarborstel. De citroen bij het mes liet ik in de illustratie onbeschilderd om de volgorde te laten zien.
Ik bestudeerde mijn opstelling zorgvuldig en werkte elk klein gedeelte afzonderlijk uit. Als ik een zachte rand wilde, zorgde ik ervoor dat de verf omringd was door helder water waarin deze kon samensmelten. Als ik een scherpe rand wilde, schilderde ik op droog papier. Soms draaide ik mijn schilderij ondersteboven om de onderliggende vormen te kunnen beoordelen. Ten slotte voegde ik de donkere accenten en details toe.
