Elegir colores complementarios puede realzar tu pintura y hacer que los colores resalten. En este pequeño estudio, yuxtapuse el amarillo con su color complementario (el azul) para que los limones destacaran especialmente sobre el fondo.
Utilicé los siguientes colores:
• Luz amarilla Hansa
• Azul ultramar
• Amarillo Hansa
• Azul de cobalto
• Ultramar francés
• Rosa de quinacridona
Tras colocar cuidadosamente los limones y las telas junto a una ventana orientada al norte, realicé un boceto a escala del tamaño de una tarjeta de crédito. Entrecerrar los ojos me ayuda a percibir los diferentes tonos. Dibujé la composición de mi bodegón a escala en papel de boceto, que posteriormente transferí al papel de acuarela con la ayuda de una mesa de luz.
A continuación, coloqué un poco de pintura en tres paletas separadas: azules, amarillos y grises. Mezclé mis grises con azul cobalto, rosa quinacridona y amarillo Hansa claro. Añadí aproximadamente una cucharadita de agua a cada paleta. Coloqué una toalla de algodón absorbente, un poco más grande que mi hoja de papel, sobre una superficie plana cercana.
Humedecí bien el papel por ambos lados y lo coloqué sobre una lámina de plexiglás lisa. Volví a humedecer los bordes. Hay que trabajar con rapidez antes de que el brillo desaparezca de la superficie del papel. Apliqué las sombras y las rayas azules en la parte superior izquierda de la tela, y luego coloqué la capa base azul para el exprimidor de limones de cristal sobre la tela azul lisa. Asegurándome de que el papel aún brillara, añadí las sombras de los limones y las sombras proyectadas con mi mezcla de gris. Una vez terminado, transferí rápidamente el papel húmedo a la toalla plana para evitar que la pintura se corriera por los bordes.
Si el brillo hubiera desaparecido de la superficie antes de terminar las sombras, habría tenido que secar bien el papel para fijar la pintura y luego volver a humedecerlo para evitar que se formaran marcas de agua. También podría usar este procedimiento para reajustar los valores. Es importante que los valores sean correctos en esta etapa preliminar, por lo que la siguiente etapa es pan comido.
Una vez que el papel estuvo completamente seco, dibujé varios puntos de líquido de enmascarar con un lápiz de bambú sobre la pintura azul del exprimidor de limones para preservar los reflejos blancos. Luego coloqué el papel con la toalla de algodón sobre la tabla de plexiglás. Antes de pintar el amarillo de cada limón, coloqué una gota de agua limpia para el reflejo. Humedecí la tela azul sólida por secciones y apliqué la primera capa de pintura azul. De vez en cuando, retiraba pintura con un pincel de pelo de marta húmedo. Dejé el limón junto al cuchillo sin pintar en la ilustración para mostrar la secuencia.
Tras estudiar detenidamente mi preparación, trabajé en cada área pequeña por separado. Si quería un borde suave, me aseguraba de que la pintura estuviera rodeada de agua limpia para que se fusionara. Si quería un borde definido, pintaba sobre papel seco. A veces, volteaba el cuadro para observar las formas subyacentes. Finalmente, añadía los detalles y acentos oscuros.
