Paso 1. Bienvenidos a la hermosa ciudad de Madrid. Este es uno de nuestros monumentos más importantes en la capital de España: el Palacio Real, visto desde una perspectiva aérea. En cada acuarela que realizo, comienzo con un dibujo detallado y completo para tener suficiente información sobre las líneas de fuga y las proporciones de los elementos del paisaje. Dibujo con un lápiz 2B.

El Palacio Real de Madrid dibujado a lápiz.

Paso 2. Comienzo el trabajo con un color madre que cubre todo el papel blanco. En este caso, como el paisaje es un día soleado en Madrid, temprano por la mañana, el color base es una aguada cálida hecha con Rojo Oro Aussie, Lila Quinacridona y Rosa Madder Permanente en diferentes concentraciones para obtener vibraciones del color.

Paso 3. Una vez seca la primera capa, empiezo con la segunda, momento de añadir el fondo y las sombras. Mezclo Lavanda y Glicina para obtener un violeta suave para la parte más lejana y, al acercarme a la parte inferior, añado un poco de Rojo Dorado Aussie y Lila Quinacridona para atenuar el color.

Paso 4. En la misma mezcla, mientras me dirijo hacia el primer plano, sigo variando el color frío creado con Lavanda y Glicina, añadiendo un poco de Siena Tostada Clara y Siena Natural Clara, lo que me proporciona unos grises cálidos y hermosos.

Paso 5. En este punto, algunas partes del fondo se han secado, así que es momento de añadir más definición y separar la gran cúpula de la iglesia lejana de San Francisco. Preparo este color oscuro añadiendo un poco de Azul Grisáceo de Payne a la mezcla anterior con suficiente agua para que quede transparente.

Paso 6. Mientras esta capa esté húmeda, es un buen momento para pintar las ventanas de la iglesia y los edificios. Necesito una mezcla más espesa de Azul Grisáceo de Payne y Siena Tostada Clara para conseguir bordes suaves y definidos.

Paso 7. Los edificios más cercanos implican tonos más oscuros, así que añado más azul grisáceo de Payne, lavanda y lila quinacridona y sigo pintando las sombras de los edificios. Estos tres colores, mezclados con la cantidad justa de agua, producen unos grises fríos preciosos, muy adecuados para paisajes urbanos.

Paso 8. Al llegar a la parte inferior de la obra, necesito colores más intensos en primer plano, así que aumento la luminosidad en las zonas más claras. Aplico una veladura más cálida de Rojo Oro Aussie y Glicina en la parte más cercana de la calle Bailen.

Paso 9. Aunque esta vista está orientada hacia la luz, nuestro paisaje presenta algunos tonos verdes. Necesitamos colores que armonicen para obtener los verdes deseados bajo este tipo de luz. Al mezclar Azul Gris Payne y Rojo Dorado Aussie, conseguimos un verde auténtico y no demasiado brillante, perfecto para mantener la armonía de nuestro trabajo.

Paso 10. Ahora, para terminar las sombras en primer plano con matices de grises, utilizo Lavanda, Glicina, Azul Gris de Payne y Siena Tostada Claro, pero en diferentes proporciones para evitar la repetición de colores. En cada caso, mezclé aproximadamente la mitad con agua para lograr un acabado transparente.

Paso 11. El trabajo está casi terminado; solo necesito añadir pequeños detalles (ventanas, farolas, chimeneas, personas, coches…) y retocar las luces que se perdieron durante el proceso. Para completar las luces, uso blanco titanio directamente del tubo, completamente opaco. Prefiero este método al de usar líquido de enmascarar.

Palacio Real de Madrid