Schritt 1. Willkommen in der wunderschönen Stadt Madrid. Dies ist eines unserer wichtigsten Denkmäler in der spanischen Hauptstadt – der Königspalast – aus der Vogelperspektive. Für jedes meiner Aquarelle beginne ich mit einer detaillierten Zeichnung, um genügend Informationen über Fluchtlinien und Proportionen der Landschaftselemente zu erhalten. Ich zeichne mit einem 2B-Bleistift.

Der Königspalast von Madrid, in Bleistift skizziert

Schritt 2. Ich beginne die Arbeit mit einer Grundfarbe, die das gesamte weiße Papier bedeckt. Da es sich in diesem Fall um eine Landschaft an einem sonnigen Morgen in Madrid handelt, ist die Basisfarbe eine warme Lasur aus Aussie Red Gold, Chinacridonflieder und Krapprot Permanent in verschiedenen Konzentrationen, um die Farbnuancen zu erzielen.

Schritt 3. Nachdem der erste Farbauftrag getrocknet ist, beginne ich mit dem zweiten. Jetzt geht es an Hintergrund und Schatten. Für den entfernteren Bereich mische ich Lavendel und Glyzinie zu einem sanften Violett. Sobald ich mich dem unteren Bereich nähere, gebe ich etwas Aussie Red Gold und Chinacridonflieder hinzu, um den Farbton zu trüben.

Schritt 4. In der gleichen Mischung, während ich zum Vordergrund übergehe, variiere ich weiterhin die kalte Farbe, die mit Lavendel und Glyzinien hergestellt wird, indem ich etwas Gebrannte Siena Hell und Rohe Siena Hell hinzufüge. Dadurch erhalte ich warme, schöne Grautöne.

Schritt 5. An diesem Punkt sind einige Teile des Hintergrunds getrocknet, daher ist es nun an der Zeit, mehr Details herauszuarbeiten und die große Kuppel der entfernten Kirche von San Francisco hervorzuheben. Ich mische diese dunkle Farbe, indem ich der vorherigen Mischung etwas Paynesblaugrau mit so viel Wasser hinzufüge, bis sie transparent ist.

Schritt 6. Solange diese Schicht noch feucht ist, ist jetzt ein guter Zeitpunkt, die Fenster der Kirche und die Gebäude zu streichen. Ich benötige eine dickere Mischung aus Paynesblaugrau und Hellbrauner Siena, um weiche und präzise Kanten zu erzielen.

Schritt 7. Näher beieinander stehende Gebäude erfordern dunklere Farbtöne. Deshalb mische ich mehr Paynesblaugrau, Lavendel und Chinacridonflieder hinzu und male die Schatten der Gebäude weiter aus. Diese drei Farben ergeben, mit der richtigen Wassermenge gemischt, schöne, kühle Grautöne, die sich hervorragend für Stadtlandschaften eignen.

Schritt 8. Im unteren Bereich des Bildes benötige ich intensivere Farben im Vordergrund, daher verstärke ich die hellsten Partien. Im näheren Teil der Bailen Street trage ich einen wärmeren Farbschliff aus Aussie Red Gold und Wisteria auf.

Schritt 9. Obwohl die Ansicht gegen das Licht gerichtet ist, finden sich in unserer Landschaft auch Grüntöne. Wir benötigen Farben, die eine harmonische Kombination ergeben, um die gewünschten Grüntöne in diesem Licht zu erzielen. Durch die Mischung von Paynes Blue Gray und Aussie Red Gold erhalten wir ein natürliches, nicht zu grelles Grün, das perfekt zur Harmonie unseres Projekts passt.

Schritt 10. Nun vollende ich die Schatten im Vordergrund mit verschiedenen Grautönen – diesmal verwende ich Lavendel, Glyzinie, Paynesblaugrau und Gebrannte Siena hell, jedoch in unterschiedlichen Mengen, um Farbwiederholungen zu vermeiden. Jedes Mal mische ich die Farben zu etwa 50 % mit Wasser, um eine transparente Oberfläche zu erzielen.

Schritt 11. Die Arbeit ist fast fertig, ich muss nur noch ein paar Details hinzufügen (Fenster, Straßenlaternen, Schornsteine, Personen, Autos usw.) und die während des Prozesses verloren gegangenen Lichter ausbessern. Um die Lichter zu vervollständigen, verwende ich Titanweiß direkt aus der Tube, komplett deckend. Ich bevorzuge diese Methode gegenüber der Verwendung von Maskierflüssigkeit.

Königlicher Palast von Madrid