Schritt 1. Willkommen in der wunderschönen Stadt Madrid. Dies ist eines unserer wichtigsten Monumente in der spanischen Hauptstadt – der Königspalast – aus der Vogelperspektive. Bei jedem Aquarell, das ich mache, beginne ich mit einer guten und vollständigen Zeichnung, um genügend Informationen über Fluchtlinien und Proportionen der Elemente der Landschaft zu haben. Ich zeichne mit einem 2B Bleistift.

Königspalast von Madrid mit Bleistift skizziert

Schritt 2. Ich beginne die Arbeit mit einer „Mutterfarbe“, die das gesamte weiße Papier bedeckt. In diesem Fall ist die Grundfarbe, da die Landschaft ein sonniger Tag in Madrid ist, früh am Morgen, eine warme Waschung mit Aussie Red Gold, Chinacridon Lilac und Rose Madder Permanent mit unterschiedlichen Konzentrationen, um Vibrationen der Farbe zu erzielen.

Schritt 3. Nachdem die erste Wäsche getrocknet ist, beginne ich mit der zweiten, Zeit, um Hintergrund und Schatten zu setzen. Ich mische Lavender und Wisteria, um ein weiches Violett für den entfernteren Teil zu erhalten, und sobald ich mich dem unteren Teil nähere, füge ich ein wenig Aussie Red Gold und Chinacridone Lilac hinzu, um die Farbe grau zu machen.

Schritt 4. Während ich in den Vordergrund gehe, variiere ich in der gleichen Mischung weiter die kalte Farbe aus Lavender und Glyzinien, indem ich ein wenig Burnt Sienna Light und Raw Sienna Light hinzufüge, dies liefert mir warme, schöne Grautöne.

Schritt 5. An diesem Punkt sind einige Teile des Hintergrunds getrocknet, also ist es an der Zeit, mehr Definition hinzuzufügen und die große Kuppel der entfernten Kirche von San Francisco abzutrennen. Ich mache diese dunkle Farbe, indem ich der vorherigen Mischung ein wenig Payne's Blue Grey mit genügend Wasser hinzufüge, um sie transparent zu machen.

Schritt 6. Während diese Schicht nass ist, ist es eine gute Zeit, die Fenster der Kirche und der Gebäude zu streichen. Ich brauche eine dickere Mischung aus Paynes Blue Grey und Burnt Sienna Light, um weiche und kontrollierte Kanten zu bekommen.

Schritt 7. Nähere Gebäude bedeuten dunklere Werte, also füge ich mehr Payne's Blue Grey, Lavender und Chinacridone Lilac hinzu und male weiter die Schatten der Gebäude. Diese drei Farben, gemischt mit der richtigen Menge Wasser, erzeugen schöne kalte Grautöne, die sich sehr gut für Stadtlandschaften eignen.

Schritt 8. Am Ende der Arbeit angekommen, brauche ich intensivere Farben im Vordergrund, also erhöhe ich die hellsten Teile. Im näheren Teil der Bailen Street male ich eine wärmere Lavierung mit Aussie Red Gold und Wisteria.

Schritt 9. Obwohl dieser Blick ins Licht geht, haben wir einige Grüns in unserer Landschaft. Wir brauchen Farben, die eine wunderbare Kombination ergeben, um die Grüns zu haben, die wir in dieser Art von Licht brauchen. Durch das Mischen von Paynes Blue Grey und Aussie Red Gold erhalten wir ein echtes und nicht zu helles Grün, perfekt, um die Harmonie unserer Arbeit zu bewahren.

Schritt 10. Um nun die Schatten im Vordergrund mit Grautönen zu beenden – dieses Mal verwende ich Lavender, Wisteria, Payne's Blue Grey und Burnt Sienna Light, aber in unterschiedlichen Mengen, um Farbwiederholungen zu vermeiden. Jedes Mal habe ich etwa fünfzig Prozent mit Wasser gemischt, um es transparent zu malen.

Schritt 11. Die Arbeit ist fast fertig, ich muss nur noch kleine Details (Fenster, Straßenlaternen, Schornsteine, Menschen, Autos…) und die Highlights hinzufügen, die während des Prozesses verloren gehen. Um Highlights zu vervollständigen, verwende ich Titanium White direkt aus der Tube, komplett deckend. Ich bevorzuge diese Methode, anstatt Maskierungsflüssigkeit zu verwenden.

Königlicher Palast von Madrid