Passaggio 1. Benvenuti nella splendida città di Madrid. Questo è uno dei monumenti più importanti della capitale spagnola: il Palazzo Reale, visto dall'alto. In ogni acquerello che realizzo, inizio con un disegno completo e accurato per avere sufficienti informazioni sulle linee di fuga e sulle proporzioni degli elementi del paesaggio. Disegno con una matita 2B.

Il Palazzo Reale di Madrid abbozzato a matita

Passo 2. Inizio il lavoro con un "colore madre" che copre l'intera carta bianca. In questo caso, poiché il paesaggio è una giornata di sole a Madrid, di prima mattina, il colore di base è una calda velatura realizzata con Aussie Red Gold, Quinacridone Lilac e Rose Madder Permanent a diverse concentrazioni per ottenere vibrazioni di colore.

Passo 3. Dopo che la prima stesura si è asciugata, inizio con la seconda, è il momento di aggiungere lo sfondo e le ombre. Mescolo Lavanda e Glicine per ottenere un viola tenue per la parte più lontana e, non appena mi avvicino alla parte inferiore, aggiungo un po' di Oro Rosso Australiano e Lilla di Chinacridone per ingrigire il colore.

Passo 4. Nella stessa miscela, mentre scendo verso il primo piano, continuo a variare il colore freddo ottenuto con Lavanda e Glicine, aggiungendo un po' di Terra di Siena Bruciata Chiara e Terra di Siena Naturale Chiara, ottenendo così dei grigi caldi e meravigliosi.

Passo 5. A questo punto, alcune parti dello sfondo si sono asciugate, quindi è il momento di aggiungere maggiore definizione e di separare la grande cupola della chiesa di San Francisco in lontananza. Preparo questo colore scuro aggiungendo un po' di Blu Grigio di Payne alla miscela precedente con acqua a sufficienza per renderla trasparente.

Passo 6. Mentre questo strato è ancora umido, è il momento ideale per dipingere le finestre della chiesa e gli edifici. Ho bisogno di una miscela più densa di Blu Grigio di Payne e Terra di Siena Bruciata Chiara per ottenere bordi morbidi e definiti.

Passo 7. Gli edifici più vicini implicano valori più scuri, quindi aggiungo più Blu Grigio di Payne, Lavanda e Lilla di Chinacridone e continuo a dipingere le ombre degli edifici. Questi tre colori, mescolati con la giusta quantità d'acqua, producono splendidi grigi freddi molto adatti ai paesaggi urbani.

Passo 8. Giunto alla parte inferiore dell'opera, ho bisogno di colori più intensi in primo piano, quindi aumento l'intensità delle parti più chiare. Dipingo una velatura più calda di Aussie Red Gold e Wisteria nella parte più vicina di Bailen Street.

Passo 9. Sebbene questa inquadratura sia rivolta verso la luce, il nostro paesaggio presenta alcune tonalità di verde. Abbiamo bisogno di colori che creino una combinazione armoniosa per ottenere il verde desiderato in questo tipo di luce. Mescolando il Blu Grigio di Payne e il Rosso Oro Australiano, otteniamo un verde intenso e non troppo acceso, perfetto per mantenere l'armonia della nostra opera.

Passo 10. Ora per finire le ombre in primo piano con sfumature di grigio – questa volta uso Lavanda, Glicine, Blu Grigio di Payne e Terra di Siena Bruciata Chiara, ma in proporzioni diverse per evitare di ripetere i colori. Ogni volta li diluivo con circa il cinquanta percento di acqua per renderli trasparenti.

Passo 11. Il lavoro è quasi finito, devo solo aggiungere piccoli dettagli (finestre, lampioni, camini, persone, auto...) e le luci perse durante il processo. Per completare le luci, uso il Bianco di Titanio direttamente dal tubetto, completamente opaco. Preferisco questo metodo all'uso del liquido mascherante.

Palazzo Reale di Madrid