Крок 1. Ласкаво просимо до прекрасного міста Мадрид. Це один з наших найважливіших пам'яток у столиці Іспанії – Королівський палац – вид з висоти пташиного польоту. Кожну акварель, яку я малюю, я починаю з гарного та повного малюнка, щоб мати достатньо інформації про лінії сходу та пропорції елементів ландшафту. Я малюю олівцем 2B.

Королівський палац у Мадриді, намальований олівцем

Крок 2. Я починаю роботу з “материнського кольору”, який покриває весь білий папір. У цьому випадку, оскільки пейзаж зображений сонячним мадридським днем рано вранці, базовим кольором є тепла розмивка, зроблена з австралійського червоного золота (Aussie Red Gold), хінакридонового бузку (Quinacridone Lilac) та перманентного рожевого марени (Rose Madder Permanent) з різною концентрацією, щоб отримати вібрації кольору.

Крок 3. Після того, як перший шар висох, я починаю другий, час додавати фон і тіні. Я змішую лаванду та гліцинію, щоб отримати ніжний фіолетовий відтінок для віддаленішої частини, а як тільки я наближаюся до нижньої частини, я додаю трохи австралійського червоного золота та хінакридонового бузку, щоб зробити колір сірим.

Крок 4. У тій самій суміші, спускаючись до переднього плану, я продовжую варіювати холодний колір, створений за допомогою лаванди та гліцинії, додаючи трохи яскраво-паленої сієни та яскраво-сирої сієни, що забезпечує мені теплі красиві сірі відтінки.

Крок 5. На цьому етапі деякі частини фону висохли, тож настав час додати більше чіткості та відокремити великий купол віддаленої церкви Сан-Франциско. Я роблю цей темний колір, додавши трохи синьо-сірого кольору Пейна до попередньої суміші з достатньою кількістю води, щоб зробити її прозорою.

Крок 6. Поки цей шар вологий, саме час пофарбувати вікна церкви та будівель. Мені потрібна густіша суміш кольорів Paynes Blue Gray та Burnt Sienna Light, щоб отримати м’які та контрольовані краї.

Крок 7. Ближче розташовані будівлі, означають темніші відтінки, тому я додаю більше блакитно-сірого, лавандового та хінакрідонового бузкового кольорів Payne's і продовжую малювати тіні будівель. Ці три кольори, змішані з правильною кількістю води, створюють чудові холодні сірі відтінки, дуже підходять для міських пейзажів.

Крок 8. Дійшовши до кінця роботи, мені потрібні більш інтенсивні кольори на передньому плані, тому я збільшую кількість найсвітліших частин. Я малюю теплішим відтінком австралійського червоного золота та гліцинії в ближчій частині вулиці Бейлен.

Крок 9. Хоча цей вид спрямований у світло, у нашому ландшафті є деякі зелені відтінки. Нам потрібні кольори, які чудово поєднуються, щоб отримати потрібну зелень у такому освітленні. Змішуючи Paynes Blue Gray та Aussie Red Gold, ми отримуємо справжній і не надто яскравий зелений колір, ідеальний для збереження гармонії нашої роботи.

Крок 10. Тепер потрібно завершити тіні на передньому плані вібраціями сірих відтінків – цього разу я використовую лаванду, гліцинію, блакитно-сірий колір Пейна та світлу палену сієну, але в різних кількостях, щоб уникнути повторення кольорів. Щоразу я змішував приблизно п'ятдесят відсотків з водою, щоб фарба була прозорою.

Крок 11. Робота майже завершена, мені залишилося лише додати дрібні деталі (вікна, вуличні ліхтарі, димарі, людей, машини…) та відблиски, втрачені під час процесу. Щоб завершити відблиски, я використовую титанові білі безпосередньо з тюбика, повністю непрозорі. Я надаю перевагу цьому методу, а не маскувальній рідині.

Королівський палац у Мадриді