Крок 1. Ласкаво просимо до прекрасного міста Мадрид. Це один з наших найважливіших пам’яток у столиці Іспанії – Королівський палац, який видно з пташиного польоту. У кожній акварелі, яку я роблю, я починаю з хорошого й повного малюнка, щоб мати достатньо інформації про зникаючі лінії та пропорції елементів пейзажу. Я малюю олівцем 2В.

Мадридський королівський палац, накреслений олівцем

Крок 2. Я починаю роботу з «материнського кольору», який покриває весь білий папір. У цьому випадку, оскільки пейзаж – сонячний день у Мадриді, рано вранці основним кольором є тепле відмивання, зроблене австралійським червоним золотом, хінакридоновим бузком та трояндовою мареною з різними концентраціями, щоб отримати вібрації кольору.

Крок 3. Після того, як перше прання висохло, приступаю до другого, час наносити фон і тіні. Я змішую лаванду і гліцинію, щоб отримати ніжну фіолетову частину, і як тільки я наближаюся до нижньої частини, я додаю трохи австралійського червоного золота і хінакридонового бузку, щоб сірий колір.

Крок 4. У тій же суміші, коли я спускаюся на передній план, я продовжую варіювати холодний колір, створений за допомогою лаванди та гліцинії, додаючи трохи Burnt Sienna Light і Raw Sienna Light, це надає мені теплі красиві сірі.

Крок 5. У цей момент деякі частини фону висохли, тож настав час додати більше чіткості та відокремити великий купол далекої церкви Сан-Франциско. Я роблю цей темний колір, додаючи трохи блакитного сірого Пейна до попередньої суміші з достатньою кількістю води, щоб вона стала прозорою.

Крок 6. Поки цей шар вологий, настав час для фарбування вікон церкви та будівель. Мені потрібна більш густа суміш Paynes Blue Grey і Burnt Sienna Light, щоб отримати м’які та контрольовані краї.

Крок 7. Ближчі будівлі означають темніші значення, тому я додаю більше синього сірого від Пейна, лаванди та хінакридонового бузку та продовжую фарбувати тіні будівель. Ці три кольори, змішані з правильною кількістю води, створюють чудові холодні сірі, які дуже підходять для міських пейзажів.

Крок 8. Досягнувши нижньої частини роботи, мені потрібні більш інтенсивні кольори на передньому плані, тому я збільшую найсвітліші частини. Я малюю тепліший відтінок австралійського червоного золота та гліцинії в ближчій частині вулиці Бейлен.

Крок 9. Хоча цей вид спрямований на світло, у нашому ландшафті є трохи зелені. Нам потрібні кольори, які створюють чудове поєднання, щоб мати необхідну зелень у такому світлі. Змішуючи Paynes Blue Grey і Aussie Red Gold, ми отримуємо справжній і не надто яскравий зелений, ідеальний для збереження гармонії нашої роботи.

Крок 10. Тепер, щоб завершити тіні на передньому плані вібраціями сірого – цього разу я використовую Lavender, Wisteria, Payne's Blue Grey і Burnt Sienna Light, але в різних кількостях, щоб уникнути повторення кольорів. Кожного разу я змішував приблизно п’ятдесят відсотків з водою, щоб пофарбувати його прозорим.

Крок 11. Робота майже завершена, мені потрібно лише додати дрібні деталі (вікна, вуличні ліхтарі, димарі, люди, автомобілі…) та основні моменти, втрачені під час процесу. Щоб завершити яскраві моменти, я використовую Titanium White безпосередньо з тюбика, повністю непрозорий. Я віддаю перевагу цьому методу, а не використанню маскувальної рідини.

Мадридський королівський палац