Étape 1. Bienvenue dans la belle ville de Madrid. C'est l'un de nos monuments les plus importants de la capitale de l'Espagne - le Palais Royal - vu d'une vue aérienne. Dans chaque aquarelle que je fais, je commence par un bon dessin complet pour avoir suffisamment d'informations sur les lignes de fuite et les proportions des éléments du paysage. Je dessine avec un crayon 2B.

Palais Royal de Madrid esquissé au crayon

Étape 2. Je commence le travail avec une "couleur mère" qui recouvre tout le papier blanc. Dans ce cas, parce que le paysage est une journée ensoleillée à Madrid, tôt le matin, la couleur de base est un lavage chaud fait avec Aussie Red Gold, Quinacridone Lilac et Rose Madder Permanent avec différentes concentrations pour obtenir des vibrations de la couleur.

Étape 3. Après que le premier lavis ait séché, je commence par le second, le temps de mettre du fond et des ombres. Je mélange Lavande et Wisteria pour obtenir un violet doux pour la partie la plus éloignée et dès que j'approche de la partie inférieure, j'ajoute un peu d'Aussie Red Gold et de Quinacridone Lilac pour griser la couleur.

Étape 4. Dans le même mélange, alors que je descends au premier plan, je continue à varier la couleur froide faite avec Lavender et Wisteria, en ajoutant un peu de Burnt Sienna Light et Raw Sienna Light, cela me donne de beaux gris chauds.

Étape 5. À ce stade, certaines parties de l'arrière-plan ont séché, il est donc temps d'ajouter plus de définition et de séparer le grand dôme de l'église lointaine de San Francisco. Je fais cette couleur sombre en ajoutant un peu de Blue Grey de Payne au mélange précédent avec suffisamment d'eau pour le rendre transparent.

Étape 6. Pendant que cette couche est humide, c'est le bon moment pour peindre les fenêtres de l'église et des bâtiments. J'ai besoin d'un mélange plus épais de Paynes Blue Grey et de Burnt Sienna Light pour obtenir des bords doux et contrôlés.

Étape 7. Des bâtiments plus proches signifient des valeurs plus sombres, j'ajoute donc plus de bleu gris, de lavande et de lilas quinacridone de Payne et je continue à peindre les ombres des bâtiments. Ces trois couleurs, mélangées avec la bonne quantité d'eau, produisent de beaux gris froids très adaptés aux paysages urbains.

Étape 8. Arrivé au bas de l'œuvre, j'ai besoin de couleurs plus intenses au premier plan, donc j'augmente les parties les plus claires. Je peins un lavis plus chaud d'Aussie Red Gold et de Wisteria dans la partie la plus proche de Bailen Street.

Étape 9. Bien que cette vue soit dans la lumière, nous avons quelques verts dans notre paysage. Nous avons besoin de couleurs qui font une merveilleuse combinaison pour avoir les verts dont nous avons besoin dans ce type de lumière. En mélangeant Paynes Blue Grey et Aussie Red Gold, on obtient un vrai vert pas trop vif, parfait pour garder l'harmonie de notre travail.

Étape 10. Maintenant, pour terminer les ombres au premier plan avec des vibrations de gris - cette fois, j'utilise Lavender, Wisteria, Payne's Blue Grey et Burnt Sienna Light, mais en quantités différentes pour éviter la répétition des couleurs. Chaque fois, j'ai mélangé environ cinquante pour cent avec de l'eau pour le peindre en transparence.

Étape 11. Le travail est presque terminé, il ne me reste plus qu'à ajouter de petits détails (fenêtres, lampadaires, cheminées, personnes, voitures…) et les reflets perdus au cours du processus. Pour compléter les mèches, j'utilise Titanium White directement du tube, complètement opaque. Je préfère cette méthode plutôt que d'utiliser du liquide de masquage.

Palais Royal de Madrid