Étape 1. Bienvenue à Madrid, la magnifique ville de Madrid. Voici l'un des monuments les plus importants de la capitale espagnole : le Palais Royal, vu du ciel. Pour chacune de mes aquarelles, je commence par un dessin préparatoire précis et complet afin de bien appréhender les lignes de fuite et les proportions des éléments du paysage. Je dessine au crayon 2B.

Le Palais Royal de Madrid, dessiné au crayon

Étape 2. Je commence par appliquer une “ couleur mère ” qui recouvre entièrement le papier blanc. Ici, le paysage représentant une journée ensoleillée à Madrid, tôt le matin, la couleur de base est un lavis chaud composé de Rouge Or Australien, de Lilas Quinacridone et de Rose Garance Permanente, à différentes concentrations pour obtenir des nuances vibrantes.

Étape 3. Une fois la première couche sèche, je passe à la seconde : il est temps de créer le fond et les ombres. Je mélange Lavande et Glycine pour obtenir un violet doux pour les parties les plus éloignées, et dès que je m’approche du bas, j’ajoute un peu de Rouge Or Australien et de Lilas Quinacridone pour griser la couleur.

Étape 4. Dans le même mélange, en descendant vers le premier plan, je continue à varier la couleur froide obtenue avec la lavande et la glycine, en ajoutant un peu de terre de Sienne brûlée claire et de terre de Sienne naturelle claire, ce qui me donne de beaux gris chauds.

Étape 5. À ce stade, certaines parties de l'arrière-plan ont séché ; il est donc temps d'accentuer les détails et de détacher le grand dôme de l'église de San Francisco, située au loin. J'obtiens cette couleur foncée en ajoutant un peu de bleu-gris de Payne au mélange précédent, avec suffisamment d'eau pour le rendre transparent.

Étape 6. Tant que cette couche est encore humide, c'est le moment idéal pour peindre les vitraux de l'église et les bâtiments. Il me faut un mélange plus épais de bleu-gris de Payne et de terre de Sienne brûlée claire pour obtenir des contours doux et précis.

Étape 7. Plus les bâtiments sont proches, plus les valeurs sont foncées. J'ajoute donc davantage de bleu-gris de Payne, de lavande et de lilas quinacridone et je continue à peindre les ombres des bâtiments. Ces trois couleurs, mélangées avec la juste quantité d'eau, produisent de jolis gris froids, très adaptés aux paysages urbains.

Étape 8. Arrivé au bas de l'œuvre, j'ai besoin de couleurs plus intenses au premier plan ; j'accentue donc les zones les plus claires. J'applique un lavis plus chaud de Rouge Or Australien et de Glycine sur la partie la plus proche de Bailen Street.

Étape 9. Bien que cette vue soit orientée vers la lumière, notre paysage comporte des nuances de vert. Il nous faut des couleurs qui s'harmonisent parfaitement pour obtenir les verts souhaités sous ce type de luminosité. En mélangeant le bleu-gris de Payne et le rouge doré australien, nous obtenons un vert authentique et pas trop vif, idéal pour préserver l'harmonie de notre aménagement.

Étape 10. Pour terminer les ombres au premier plan avec des nuances de gris, j'utilise cette fois Lavande, Glycine, Bleu-Gris de Payne et Terre de Sienne brûlée claire, en proportions variables pour éviter les répétitions. À chaque fois, je dilue environ 50 % de chaque couleur avec de l'eau pour obtenir une teinte transparente.

Étape 11. Le travail est presque terminé ; il ne me reste plus qu’à ajouter quelques petits détails (fenêtres, lampadaires, cheminées, personnages, voitures…) et les rehauts perdus pendant la réalisation. Pour les rehauts, j’utilise du blanc de titane pur, totalement opaque. Je préfère cette méthode à l’utilisation de liquide de masquage.

Palais royal de Madrid