Stap 1. Welkom in de prachtige stad Madrid. Dit is een van onze belangrijkste monumenten in de Spaanse hoofdstad: het Koninklijk Paleis, gezien vanuit de lucht. Bij elke aquarel die ik maak, begin ik met een goede en complete schets om voldoende informatie te hebben over verdwijnlijnen en verhoudingen van de elementen in het landschap. Ik teken met een 2B-potlood.

Het Koninklijk Paleis van Madrid, met potlood geschetst.

Stap 2. Ik begin het werk met een 'moederkleur' die het hele witte papier bedekt. In dit geval, omdat het landschap een zonnige ochtend in Madrid voorstelt, is de basiskleur een warme tint gemaakt met Aussie Red Gold, Quinacridone Lilac en Rose Madder Permanent in verschillende concentraties om kleurschakeringen te creëren.

Stap 3. Nadat de eerste laag is opgedroogd, begin ik aan de tweede. Tijd om de achtergrond en schaduwen aan te brengen. Ik meng lavendel en blauweregen om een zacht violet te krijgen voor het verderaf gelegen deel, en zodra ik het onderste deel nader, voeg ik een beetje Aussie Red Gold en Quinacridone Lilac toe om de kleur te vergrijzen.

Stap 4. In dezelfde mix, terwijl ik naar de voorgrond toe werk, blijf ik de koele kleur, gemaakt met lavendel en blauweregen, variëren door er een beetje gebrande sienna en rauwe sienna aan toe te voegen. Dit levert me warme, prachtige grijstinten op.

Stap 5. Op dit punt zijn sommige delen van de achtergrond opgedroogd, dus is het tijd om meer detail toe te voegen en de grote koepel van de kerk van San Francisco in de verte te accentueren. Ik maak deze donkere kleur door een beetje Payne's Blue Gray toe te voegen aan het vorige mengsel, met voldoende water om het transparant te maken.

Stap 6. Terwijl deze laag nog nat is, is het een goed moment om de ramen van de kerk en de gebouwen te schilderen. Ik heb een dikkere mix van Paynes Blue Gray en Burnt Sienna Light nodig om zachte en strakke randen te krijgen.

Stap 7. Dichterbij gelegen gebouwen betekenen donkerdere tinten, dus voeg ik meer Payne's Blue Gray, Lavender en Quinacridone Lilac toe en blijf ik de schaduwen van de gebouwen schilderen. Deze drie kleuren, gemengd met de juiste hoeveelheid water, leveren prachtige, koele grijstinten op die zeer geschikt zijn voor stadsgezichten.

Stap 8. Tegen het einde van het werk heb ik behoefte aan intensere kleuren op de voorgrond, dus versterk ik de lichtste delen. Ik schilder een warmere tint Aussie Red Gold en Wisteria in het dichterbij gelegen deel van Bailen Street.

Stap 9. Hoewel dit uitzicht tegen het licht in is, bevat ons landschap ook wat groen. We hebben kleuren nodig die een prachtige combinatie vormen om de gewenste groentinten in dit soort licht te verkrijgen. Door Paynes Blue Gray en Aussie Red Gold te mengen, krijgen we een echt, niet te fel groen, perfect om de harmonie in ons werk te behouden.

Stap 10. Nu de schaduwen op de voorgrond af te werken met grijstinten – deze keer gebruik ik lavendel, blauweregen, Payne's blauwgrijs en licht gebrande sienna, maar in verschillende verhoudingen om herhaling van kleuren te voorkomen. Elke keer mengde ik ongeveer vijftig procent met water om de verf transparant te maken.

Stap 11. Het werk is bijna klaar, ik hoef alleen nog wat kleine details toe te voegen (ramen, straatlantaarns, schoorstenen, mensen, auto's, enz.) en de highlights die tijdens het proces verloren zijn gegaan. Voor het afwerken van de highlights gebruik ik titaanwit rechtstreeks uit de tube, volledig dekkend. Ik geef de voorkeur aan deze methode boven het gebruik van maskeervloeistof.

Koninklijk Paleis van Madrid