Stap 1. Welkom in de prachtige stad Madrid. Dit is een van onze belangrijkste monumenten in de hoofdstad van Spanje - het Koninklijk Paleis - gezien vanuit de lucht. Bij elke aquarel die ik maak, begin ik met een goede en volledige tekening om voldoende informatie te hebben over verdwijnlijnen en verhoudingen van de elementen van het landschap. Ik teken met een 2B potlood.

Koninklijk Paleis van Madrid geschetst in potlood

Stap 2. Ik begin het werk met een "moederkleur" die het volledige witte papier bedekt. In dit geval, omdat het landschap een zonnige dag is in Madrid, vroeg in de ochtend, is de basiskleur een warme wassing gemaakt met Aussie Red Gold, Quinacridone Lilac en Rose Madder Permanent met verschillende concentraties om vibraties van de kleur te krijgen.

Stap 3. Nadat de eerste wasbeurt is opgedroogd, begin ik met de tweede, tijd om achtergrond en schaduwen te plaatsen. Ik meng lavendel en blauweregen om een zacht violet te krijgen voor het meer afgelegen deel en zodra ik het lagere deel nader, voeg ik een beetje Aussie Red Gold en Quinacridone Lilac toe om de kleur grijs te maken.

Stap 4. In dezelfde mix, terwijl ik naar de voorgrond ga, ga ik verder met het variëren van de koude kleur gemaakt met lavendel en blauweregen, en voeg een beetje Burnt Sienna Light en Raw Sienna Light toe, dit geeft me warme mooie grijstinten.

Stap 5. Op dit punt zijn sommige delen van de achtergrond opgedroogd, dus het is tijd om meer definitie toe te voegen en de grote koepel van de verre kerk van San Francisco te scheiden. Ik maak deze donkere kleur door een beetje Payne's Blue Grey toe te voegen aan de vorige mix met voldoende water om het transparant te maken.

Stap 6. Terwijl deze laag nat is, is het een goed moment om de ramen van de kerk en de gebouwen te schilderen. Ik heb een dikkere mix van Paynes Blue Grey en Burnt Sienna Light nodig om zachte en gecontroleerde randen te krijgen.

Stap 7. Dichtere gebouwen betekent donkere waarden, dus ik voeg meer Payne's Blue Grey, Lavender en Quinacridone Lilac toe en blijf de schaduwen van de gebouwen schilderen. Deze drie kleuren, gemengd met de juiste hoeveelheid water, produceren mooie koude grijstinten die zeer geschikt zijn voor stedelijke landschappen.

Stap 8. Bij het bereiken van de onderkant van het werk heb ik meer intense kleuren op de voorgrond nodig, dus ik vergroot de lichtste delen. Ik schilder een warmere wassing van Aussie Red Gold en Wisteria in het dichtstbijzijnde deel van Bailen Street.

Stap 9. Hoewel dit uitzicht in het licht is, hebben we wat groen in ons landschap. We hebben kleuren nodig die een prachtige combinatie vormen om het groen te krijgen dat we nodig hebben in dit soort licht. Door Paynes Blue Grey en Aussie Red Gold te mengen, krijgen we een echt en niet te fel groen, perfect om de harmonie van ons werk te behouden.

Stap 10. Om nu de schaduwen op de voorgrond af te werken met trillingen van grijstinten - deze keer gebruik ik Lavender, Wisteria, Payne's Blue Grey en Burnt Sienna Light, maar in verschillende hoeveelheden om herhalende kleuren te voorkomen. Elke keer vermengde ik ongeveer vijftig procent met water om het transparant te schilderen.

Stap 11. Het werk is bijna klaar, ik hoef alleen nog maar kleine details toe te voegen (ramen, straatverlichting, schoorstenen, mensen, auto's...) en de highlights die tijdens het proces verloren zijn gegaan. Om highlights te voltooien, gebruik ik Titanium White rechtstreeks uit de tube, volledig ondoorzichtig. Ik geef de voorkeur aan deze methode boven het gebruik van maskeervloeistof.

Koninklijk Paleis van Madrid