當我在日記中研究我最喜歡的花草時，我會向過去的藝術家尋求靈感。在西方，德國文藝復興時期畫家阿爾布雷希特·丟勒是第一位將注意力轉向自然的藝術家，他對草皮、野兔和鍬形蟲進行了研究。他標誌著西方藝術的一個重要轉變，當時的藝術家開始用早期自然科學家研究時的那種審視方式來觀察周遭的世界。隨著新大陸的稀有動植物被引進，這種對自然世界的全新激進方法也逐漸發展起來。這些令人驚訝的植物和動物並不屬於舊的類別，而且在某種程度上有助於推動科學革命。

在我們的現代花園中，我們可以觀賞到種類繁多的植物，我們可以感受到藝術家和科學家第一次看到非凡植物時所經歷的那種興奮。這就是我試圖在日記中表達的感覺——我第一次看到所研究的植物，心裡充滿了驚奇和興奮。因此，我並不總是做非常緊密的渲染。我喜歡在我的繪畫中展現一種動態和優雅，我並不總是添加每一個細節。當我的目光第一次在植物上游移時，我試著捕捉植物的樣子，時不時地停下，但還沒有聚焦。

步驟 1 – 草圖
我使用 2H 鉛筆進行初步素描，我經常在戶外進行素描，即使在冬天也是如此。有時我會剪下花朵或葉子並將其帶入室內，在工作室裡使用。我的素描依然只是輪廓畫，沒有任何明暗的痕跡。如果我稍後要繪畫，我會記錄光線的方向。

步驟 2 – 面膜
申請 丹尼爾史密斯遮蔽液 莖和花的形狀。在需要更細的線條的地方，請使用遮蔽液附帶的特殊筆尖。

步驟 3 – 清洗
將遮罩形狀周圍的整張紙弄濕後，滴入 鎘黃中色調 和 胡克綠地。您可以選擇用一點冷卻和中和混合物 法國群青 和 焦赭石。然後將胡克綠、法國群青和焦赭石以濃烈的濃度混合。趁淺色清洗劑還未乾時，將這種更飽和的混合物滴在花朵和莖的旁邊。

如果我只使用刷子的尖端來拾取更飽和的混合物，那麼更容易避免因刷子負載過重而導致的回流。

步驟 4 – 移除遮蔽
清洗乾燥後，用橡膠水吸乾遮蔽液。

步驟 5 – 莖和葉
用中色調鎘黃和胡克綠的混合物繪製莖和葉。趁水洗還未乾時，用添加了法國群青和少許焦赭石的相同混合物來創建陰影區域。這種混合物的飽和度應該更強。

步驟 6 – 鮮花
透過在陰影區域塗抹灰色水墨來塑造花朵的形狀。使用法國群青和焦赭石的混合物。

步驟 7 - 詳細信息
使用小型畫刷或最小的圓刷在葉子上添加葉脈。飽和度應該比葉子陰影區域的飽和度更高。

步驟 8 – 名稱
為植物命名會使日記條目看起來像一幅植物插圖。你可以稀釋 丹尼爾史密斯 胡桃木墨水 用蒸餾水來獲得更蒼白的外觀，這通常在水彩畫中看起來更好。