当我在日记中描绘我最喜爱的花草时，我会从过去的艺术家那里汲取灵感。在西方，德国文艺复兴时期的画家阿尔布雷希特·丢勒是第一位将目光转向自然的艺术家，他以草皮、野兔和锹甲虫为研究对象。他标志着西方艺术的一个重要转变，艺术家们开始像早期自然科学家那样，以同样的严谨态度审视周围的世界。这种全新的自然观随着来自新大陆的奇特动植物的引进而发展起来。这些神奇的动植物无法被归入旧有的分类体系，并在某种程度上推动了科学革命的发展。.

在现代花园里，我们拥有种类繁多的植物，可以感受到艺术家和科学家初次见到奇花异草时的那种激动之情。而这正是我试图在日记中捕捉到的感觉——仿佛我第一次见到所研究的植物，心中充满了惊奇和兴奋。因此，我并不总是进行细致入微的描绘。我喜欢在画作中展现动感和优雅，也并非事无巨细地描绘每一个细节。我试图捕捉的是，当我的目光最初扫过植物时，它呈现出的那种状态：不时驻足，却又尚未聚焦。.

第一步——草图
我用2H铅笔画草图，通常都是在户外画，即使是冬天也不例外。有时我会剪下花朵或叶子，带回工作室继续创作。我的草图只是轮廓线，没有明暗关系。如果之后要上色，我会记下光线的方向。.

步骤二——口罩
申请 丹尼尔·史密斯遮蔽液 勾勒茎干和花朵形状。如果需要更细的线条，请使用遮蔽液附带的专用笔尖。.

步骤 3 – 清洗
将遮罩形状周围的整张纸弄湿后，滴入混合物 镉黄中色调 和 胡克绿地. 您可以选择用少量水冷却并中和该混合物。 法国群青 和 焦赭色. 然后将胡克绿、法国群青和焦赭混合，调成浓稠的颜料。趁着浅色底色还没干，将这种浓稠的颜料混合物滴在花朵和茎秆旁边。.

如果我只用刷子的尖端蘸取浓度较高的混合物，就更容易避免因刷子蘸取过多颜料而导致的颜料回流。.

第四步——移除遮蔽物
清洗液干燥后，用橡胶胶水吸取器清除遮蔽液。.

第五步——茎和叶
用镉黄中色和胡克绿的混合色涂抹茎叶。趁底色未干，用同样的混合色，加入法国群青和少量焦赭，画出阴影部分。这种混合色的饱和度应该更高。.

步骤六——鲜花
通过在阴影区域涂抹灰色水彩来塑造花朵的形状。使用法国群青和焦赭的混合色。.

步骤 7 – 详情
用细线笔刷或最小的圆形笔刷画出叶脉。叶脉的颜色饱和度要比叶片阴影部分的颜色饱和度更高。.

步骤 8 – 姓名
给植物命名能让日记看起来像一幅植物插图。你可以稀释 丹尼尔·史密斯 胡桃墨水 使用蒸馏水可以获得更浅的颜色，这种颜色通常用水彩画效果更好。.