和許多藝術家一樣，我一直在尋找新穎有趣的材料來擴展我的藝術視野。雖然工作室裡常用的材料始終佔據著重要的位置，但嘗試全新的技法或使用完全不同的媒介，總是能帶來獨特的靈感。在探索的過程中，新的發現、新的視角得以發展，而挑戰往往也會帶來豐厚的回報──創作出你原本可能從未想過的作品。. 丹尼爾史密斯水彩棒 對於畫家來說，這是一種重新接觸繪畫的好方法；對於通常用素描來創作的藝術家來說，這是一種添加繪畫色彩的好方法。.

它們真的和我用過的任何繪畫材料都截然不同。這些手工顏料棒看起來像粉彩，但它們非常結實且質地緊實。顏料棒用標籤包裹，這樣在使用水彩技法時就能保持乾淨整潔。顏料棒的重量和它們深沉濃鬱的顏色讓我立刻意識到，這些顏料棒裡充滿了純正的顏料。為了進行實驗，我選擇了自己熟悉的題材。我經常畫鳥，所以我決定嘗試畫一隻野雞和一隻孔雀——這兩種鳥都擁有鮮豔的色彩和引人注目的斑紋。.

留下痕跡

在繪製孔雀時，我放棄了畫筆，專注於用木棍作畫，只在最後的細節和潤飾時才使用畫筆。我先用一張熱壓水彩紙，繃在畫板上，用噴壺噴濕。熱壓紙非常適合用木棍作畫，因為光滑的表面能讓線條流暢地延伸。我先用木棍敲擊出線條。 樹液綠, 法國群青 和 喹吖啶酮焦橙色 顏料會黏在濕紙上，我想在任何地方添加顏色和明暗效果都可以。.

逐漸成形

保持紙張濕潤能更好地展現顏料，我快速地用點和條紋的色彩勾勒出孔雀的輪廓，並在背面添加了一些黃色。 焦赭色 畫翅膀的時候，水彩棒的顏料濃度很高，我的畫很快就充滿了濃鬱的色彩。.

在勾勒出鳥的形狀後，我先用木棍添加細節，然後再用畫筆描繪。孔雀尾羽上的斑點是用木棍頂端蘸水，畫出“U”形圖案，一種顏色嵌套在另一種顏色之中製成的。.

增加深度

為了增加深度，我應用了 樹液綠 和 法國群青 我先在尾巴頂端塗上顏色，然後用畫筆向下暈染出一層更柔和的色彩。我用濕畫筆沾取木棍，像使用水彩顏料一樣，為頭部和喙添加細節。最後，我用一點白色水粉顏料點綴頭部和眼睛，完成了這幅速寫。.

這隻野雞最初是用樹枝在冷壓水彩紙上勾勒出來的。我在乾燥的紙上畫出了它的身體輪廓、翅膀和尾巴。對於戶外寫生來說，這是一種非常方便的素描方法，之後可以輕鬆地將其轉化為水彩畫。我將紙弄濕，然後暈染了顏色。.

洗滌

趁著紙張未乾，我用畫筆在紙上作畫，創造出痕跡和紋理。 焦赭色 和 樹液綠. 我讓紙張晾乾，然後用刨花（用手持式削筆器削的）調出橘色水彩。 喹吖啶酮珊瑚 和 漢莎黃中號 盛在一個小碟子裡。.

玻璃

我用淺色顏料給整個身體上了釉，然後用顏料棒塗抹了較暗的區域。 焦赭色 和 法國群青 趁著洗好的顏料還沒乾，我用……完成了頭部的清洗。 喹吖啶酮珊瑚 和 漢莎黃中號 用畫筆沾取顏料塗抹。用白色水粉顏料提亮臉部和羽毛。.

完成學習後，我有一些意想不到卻又令人驚喜的發現。我的水罐幾乎清澈見底，水彩棒看起來仍然嶄新如初，而且再也不用為凌亂的調色盤而煩惱了。我盡量少用畫筆，顏料直接塗抹在紙上並牢固附著——這是一種既方便又經濟的繪畫方式，而且效果極佳。丹尼爾史密斯水彩棒使用起來非常順手，我一定會把它們帶進我的工作室和旅行箱裡。.