Як і багато художників, я постійно шукаю нові та захопливі матеріали, щоб розширити свій художній кругозір. Хоча основні матеріали в моїй студії завжди мають своє місце, є унікальне натхнення, яке приходить від спроб нової техніки роботи в зовсім іншому середовищі. Робляться відкриття, можуть розвиватися нові способи бачення, і часто виклик вартий винагороди у вигляді створення роботи, про яку ви, можливо, інакше не подумали б. Акварельні палички Деніел Сміт – чудовий спосіб для художників повернутися до малювання або для митців, які зазвичай малюють ескізи, щоб додати живописного кольору.
Вони справді не схожі на жодний матеріал для художників, який я використовував. Ці палички ручної роботи схожі на пастель, проте вони дуже міцні та щільні. Вони обгорнуті етикеткою, яка зберігає палички охайними та чистими під час роботи з акварельними техніками. Вага паличок та їхній темний, насичений колір одразу дають мені зрозуміти, що ці палички містять багато чистого пігменту. Для експериментів я обрав теми, з якими знайомий. Я часто малюю птахів і вирішив спробувати фазана та павича – двох птахів із насиченим кольором та драматичними мітками.
Робити позначки
Для етюду з павичем я звільнила пензель і зосередилася на створенні позначок паличками, використовуючи мазки пензля лише для завершальних деталей і штрихів. Я почала з аркуша гарячого акварельного паперу, натягнутого на дошку та змоченого розпилювачем. Гарячий папір – це гарна поверхня для малювання паличками, оскільки гладка поверхня дозволяє лініям плавно лягати. Я почала малювати, постукуючи. Сік Грін, Французький ультрамарин і Хінакридон Палений апельсин прилипає до мокрого паперу скрізь, де я хотів додати кольору та насиченості.
Набуває форми
Зберігання вологого паперу дійсно витягує пігмент, і я швидко працював, щоб створити враження павича з цятками та штрихами кольору, додавши трохи жовтого на задню частину та Палена умбра до крил. Акварельні палички мають дуже високий вміст пігменту, і мій малюнок швидко став насиченим яскравими кольорами.
Після створення форми птаха я додала деталі спочатку паличками, а потім пензлем. Плями на хвостовому пір'ї павича були зроблені шляхом занурення верхівок паличок у воду та малювання U-подібних фігур, при цьому один колір вкладався в інший.
Додавання глибини
Щоб додати глибини, я застосував Сік Грін і Французький ультрамарин на верхній частині хвоста, а потім пензлем намалював більш тонкий колірний відтінок до низу. Я додав деталі голові та дзьобу, торкнувшись вологим пензлем палички та малюючи, подібно до використання акварельної фарби. Бризок білої гуаші завершив голову та око на цьому швидкому етюді.
Фазан починався як рендеринг за допомогою паличок на акварельному папері холодного пресування. Я намалював форму тіла, крила та хвіст на сухому папері. Для пленерів це був би дуже зручний спосіб створити ескіз, який пізніше можна було б легко перетворити на акварельну картину. Я змочив папір і розтушував кольори.
Приготування прання
Поки папір був ще вологим, я створював позначки та текстуру, малюючи Палена умбра і Сік Грін. Я дав паперу висохнути та зробив помаранчеву розмивку зі стружки (використовуючи ручну точилку для олівців) з Хінакридон Корал і Hansa жовтий середній у невеликій тарілці.
Скління
Я покрила все тіло легким розчином, а потім повернулася до темних ділянок паличками. Палена умбра і Французький ультрамарин поки мийка була ще вологою. Я закінчив обробку голови, використовуючи Хінакридон Корал і Hansa жовтий середній палички пензлем. Біла гуаш наносилася для відблисків на обличчі та пір'ї.
Після завершення навчання я зробив кілька несподіваних, проте приємних спостережень. Моя банка з водою була майже прозорою, акварельні палички виглядали як нові, і не було жодної неохайної палітри. Я використовував пензель мінімально, тому пігмент потрапляв безпосередньо на папір і залишався там – зручний та економічний спосіб досягти чудових результатів. З акварельними паличками ДЕНІЕЛА СМИТА приємно працювати, і вони легко знайдуть своє місце в моїй студії та дорожньому наборі.
