У цьому творі я хочу відобразити світло пізнього полудня, яке мені так подобається в Парижі. Коли сонце низько, а тіні від навколишніх будівель починають підніматися на стіни, є щось чарівне в тому, як дахи тримаються за світло і, здається, не хочуть його відпускати. І поки денне світло затримується в карнизах, інша історія розгортається на рівні вулиці, в глибоких тінях і червоному світінні навколо кафе. Я хотів би пройти через кроки, які я знайшов, щоб зобразити саме це світло.

Це Café Roussillon на лівому березі Парижа. Я малюю багато кафе їхніми фірмовими червоними тентами, вони створюють чудовий центр уваги та яскраві кольори, навколо яких можна побудувати історію. Цей привернув увагу контрастами світла і тіні, спокою і активності, тепла і прохолоди. Мені подобається, як верхні поверхи будівлі залиті яскравим сонячним світлом, а саме кафе занурено в глибоку тінь. І все ж таки багато світла світиться від цього тенту і відбивається на вулиці внизу.

Крок 1, ескіз кафе Roussillon олівцем і тушшю.

Крок 1 – Я починаю з ескізу легким олівцем, потім ескіз вільним чорнилом за допомогою авторучки з водонепроникним чорнилом. Це техніка, яку я використовував протягом багатьох років у картинах та етюдниках у цій галузі, і вона перенесена в цю картину. Я ставлюся до своїх чорнил як до найтемніших частин композиції, які допомагають визначити структуру.

Крок 2, техніка «мокре по мокрому».

Крок 2 – Потім я використовую техніку «мокре по мокрому», щоб нанести триколірний візерунок «ябче око» – Сира Сієна в центрі, Індійський червоний обводячи це, і Синій блакитний, хром зовні. Хитрість полягає в тому, щоб використовувати багато води і постійно обертати сторінку, щоб фарба текла рівномірно, створюючи цю м’яку градацію між кольорами.

Крок 3, Коли прання висохне наполовину...

Крок 3 – Коли моє прання висохне приблизно наполовину, я додаю Органічний верміліон для тента, і суміш з Спалена Сієна і Ультрамарин синій для лінії даху. Червоний може виглядати як безлад, але я навмисне малюю поза лініями, щоб пізніше створити сяйво відбитого світла.

Крок 4 – Коли папір повністю висохне, я готовий додати більш глибокі тіні. Для них я знову використовую суміш Індійський червоний і Синій блакитний, хром створити сірий колір із багатим характером. Я змінюю суміш та інтенсивність кольорів, щоб створити різноманітність. Я також зливаю чисту воду під час частково сухого прання для додаткової текстури. Це етап, який я особливо люблю, і я постійно дивуюся тому, що чим темніше стають тіні, тим яскравіше з’являються відблиски. Це коли загальне освітлення твору стає власним.

Крок 5, Додавання деталей.

Крок 5 – Деталі приходять в останню чергу, і раптом речі стають у центрі уваги! Я використовую таку ж суміш кольорів, також трохи Палена Сієнна Світла у верхній половині будівлі. Цей колір, який я вважаю, ідеально підходить для нижньої частини балконів, щоб створити ефект відбитого світла, привносячи тепло в тіні.

«Руссільон червоний» Алекса Хілкурца, 23x29 см

• Синій блакитний, хром
• Ультрамарин синій
• Спалена Сієна
• Палена Сієнна Світла
• Індійський червоний
• Органічний верміліон
• Сира Сієна

Конкретні кольори:

Париж має досить обмежену палітру кольорів, з його синьо-сірими дахами, білим каменем і червоними тентами для кафе, для мене він віддзеркалює французький прапор! Але в рамках цього обмеження я знаходжу нескінченну різноманітність відтінків і тонів. Для цього твору я знайшов поєднання холодного синього Синій блакитний, хром і земляна грануляція Індійський червоний бути чудовою зрілою сумішшю. Він досить різноманітний, щоб перенести мене від пізнього полудня небесно-блакитного, до теплих сірих тіней на фасаді будівлі, до прохолодної темряви тротуару та прохолодних атмосферних відстаней по краях кадру. Коли яскравий червоний, як Органічний верміліон додається як акцент, весь твір починає співати.