Мене завжди захоплювали люди – їхні риси обличчя, різноманітність виразів обличчя та світло, що сяє в їхніх очах, – все це оживляє моє натхнення. Створення портрета, на мою думку, – це набагато більше, ніж пошук подібностей у живописі. Важливо відобразити душу, характер та мрії об’єкта. Я ретельно вибираю своїх об’єктів, вибираючи їх з тисяч фотографій, а потім уважно спостерігаю за ними, доки щось магічним чином не станеться, і натхнення не прийде саме до мене.
Тема цієї акварелі є для мене особливою – це мій син, Франческо. Чарівна та життєрадісна дитина, в його очах досі є трохи меланхолії. Коли я зробила це фото, я побачила не лише його ніжність, а й загадкову посмішку. Ось чому я обрала цю фотографію для свого портрета. Моє завдання зараз – передати світло в його очах, його ніжну шкіру та яскраве волосся аквареллю, зберігаючи свіжість світлотіньового відтінку цього зображення (використання сильних контрастів між світлом і темрявою), що створює інтенсивну та гармонійну композицію.
Коли ви малюєте портрет, вам слід обрати зображення, сповнене контрастів – це допоможе зробити вашу роботу цікавішою, і вам буде цікавіше грати з кольорами. Вивчення кольорів є важливим – вам потрібно знати їхні характеристики, щоб зрозуміти ефекти, які ви можете отримати. Зробіть кольори своїми найкращими друзями, і ви покращите свої навички. Мій спосіб малювання повільний і точний, тому що я дбаю про кожну захопливу деталь. Але знайте, коли час зупинитися, щоб не ризикувати втратити свіжість у своїй роботі.
Я обрав акварельний папір холодного пресування, 300 г/м² (140 фунтів). Малюнок – надзвичайно важливий елемент для успішного портрета. Тому я точно визначаю його в кожній деталі. Спочатку я малюю об’єкт на окремому аркуші паперу, а потім переробляю його, щоб уникнути занадто великої кількості неестетичних слідів стирання на остаточному акварельному аркуші. Я використовую напівтверді олівці 2H – HB. Малюнок має бути чітко видимим, але якщо в деяких місцях лінія занадто інтенсивна, я роблю її світлішою за допомогою гумки.
Тепер я перемальовую лінії круглим пензлем з натуральним ворсом (номер 1 або 2) на сухому папері. Моя палітра містить Ультрамариновий синій, Хінакридон Сієнна і Піррол Кримсон. Цей крок є вирішальним, оскільки він допомагає мені досягти гармонії з об'єктом зйомки, і це друге вивчення рис обличчя. Я завжди починаю з малювання очей, тому що, на мою думку, вони є найважливішими елементами портрета. Погляд має бути живим, прозорим, сяючим – і, дивлячись на нього, глядач повинен мати змогу сприйняти думки об'єкта.
Далі починаються перші переходи кольорів. Використовуючи круглий пензель з натуральним ворсом (номер 8 або 10, або пензель з шириною ворсу 12), я наношу перший колір як глазур на об'єкт, створюючи основу з мокрого паперу. Я додаю до своєї палітри такі кольори – Опера Рожевий, Неапольський жовтий і Хінакридон Фіолетовий. Я чітко визначаю контрастні області, дозволяючи об'єкту стати більш тривимірним.
Мій спосіб малювання передбачає кілька шарів, тому я ретельно підбираю кольори, віддаючи перевагу прозорим. Настав час додати більше кольорів до моєї палітри – Органічний Верміліон, Ауреолін кобальтовий жовтий, Постійний червоний і Сік Грін. Я тримаю його волосся сухим і малюю маленькими круглими пензлями з натурального волосся (номери 1 і 2). Натомість, його сорочку та обличчя я малюю на вологому папері.
Щойно об'єкт визначено, час намалювати фон. Гармонія та інтенсивність між кольорами об'єкта та фону є надзвичайно важливими. Перед початком я завжди проводжу деякі підготовчі дослідження, щоб визначити, які кольори найкраще підходять для світлотні, щоб не втратити яскравість та прозорість фону. На цьому етапі я працюю на вологому папері та використовую плоскі пензлі з натуральним ворсом розміром 40–45 мм. Я вирішив використовувати ультрамариновий синій, тому що він присутній у тіньових ділянках його футболки та на його шкірі обличчя. Другий колір на моєму фоні – Справжній аметист, який одразу ж зачарував мене, бо він дуже насичений, яскравий та гранульований – він ідеально гармонує з темою.
Після завершення фону я повертаюся до подальшої гармонізації деяких ділянок обличчя, волосся та футболки. Я глазурую деякі частини фоновими кольорами, щоб додати більшої інтенсивності та кращої скульптурної якості. Для завершення я використовую круглі пензлі (номери 1 та 2), щоб вставити всі ті дрібні деталі, на які я раніше не звертав уваги. Використовуючи Титановий білий і Перманентний жовтий насичений, Я створюю маленькі пасма світла у його волоссі та віях. Потім додаю трохи тіні навколо вій та зіниці ока. Я затінюю кілька пасом волосся ультрамариновим синім, і мій малюнок завершено!
