Набір акварельних фарб DANIEL SMITH Essentials складається з шести тюбиків фарб по 5 мл. Кожен колір ретельно підібраний, щоб забезпечити вам широкий спектр кольорів. Теплі та холодні: червоний, синій та жовтий. Дивовижна гама кольорів лише у шести тюбиках фарб. Змішані разом кольори, які ви можете змішувати, безмежні!

Набір необхідних речей від DANIEL SMITH

Жовте світло Ганзи (ГІЛ)
Новий Гамбодж (НГ)
Хінакридон Роуз (Швидка відповідь)
Піррол Скарлет (ПС)
Фтало Блакитний GS (PB GS)
Французький ультрамарин (ФУ)

Фото пуансетії від Бренди Свенсон

Довідкове фото: Камери – чудовий інструмент, але важливо пам’ятати, що фотографії – це просто трамплін. Я не надто покладаюся на них. Чим швидше я відреагую на те, що відбувається на папері, і перестану дивитися на фотографію, тим краще для мене буде… особливо з технікою негативного живопису.

Штриховий малюнок пуансетії.

Малюнок:  Я починаю з малювання пуансетій олівцем 2B на холоднопресованому папері Arches 140lb. Я особливо звертаю увагу на простір та форми між квітами та листям (негативний простір). Я хочу різноманітності форм та розмірів. Я малюю достатньо, щоб отримати загальні форми, але не забагато. Я навмисно залишаю деякі ділянки заниженими, щоб у мене була можливість для розвитку негативних форм у процесі малювання.

Материнські кольори для акварелі пуансетії

Материнські кольори: Я використовую прозору фарбу для нанесення глазурі. Я обмежуюся підмальовками до 3 кольорів. Щоб визначити, які 3 кольори я використовуватиму, я роблю численні зразки кольорів. Фарби повинні бути однакової консистенції (незбиране молоко), щоб забезпечити добре змішування на папері. Я шукаю цікаві комбінації (як вони змішуються у вологому стані, діапазон кольорів, діапазон насиченостей та чи пов'язані вони з моїм сюжетом). 3 кольори фарби, які я вибрала, я називаю своїми материнськими кольорами: Новий гамбодж (NG), Хінакридоновий рожевий (QR) та Фталовий синій GS (PB GS).

Пуансетія під фарбуванням.

ПідфарбуванняЯ змочую акварельний папір чистою водою та окремо вношу 3 кольори фарби на вологу поверхню. Я малюю під кутом, щоб покращити змішування фарби під час руху. Я не перевантажую поверхню пензлем, але заохочую фарбу змішуватися та змішуватися на папері. Я залишаю третину паперу недоторканою фарбою. Коли вона висихає, фарба продовжуватиме рухатися, і, сподіваюся, залишиться невелика кількість світлих/білих відтінків. Даю повністю висохнути природним шляхом (без фена).

Глазування акварельними фарбами для малювання пуансетії.

Початок склінняЯ продовжую працювати з моїми материнськими кольорами (вихідні 3 кольори) і втягую французький ультрамарин в область змішування на моїй палітрі. Коли я додаю новий колір у суміш, він торкається одного з вихідних материнських кольорів. Чому? Те, що новий колір торкається одного з вихідних 3 кольорів, створює гармонію в процесі глазурування. Коли я починаю глазурувати, я одночасно зафарбовую деякі пелюстки, листя та фон пуансетії. Я починаю з верхнього лівого кута і працюю за годинниковою стрілкою. Я малюю чіткі краї навколо пелюсток, які я хочу зберегти, і пом'якшую їх, коли віддаляю. Працюючи за годинниковою стрілкою навколо основної пуансетії, я трохи змінюю кольори за допомогою материнських кольорів та французького ультрамарину. Даю повністю висохнути.

Продовження глазурування аквареллю для малювання пуансетії.

Продовження склінняПеріодично я протираю палітру, особливо якщо область змішування перетворилася на нейтралізовану суміш. Грязьові, нейтральні або сірі кольори чудові, і кожен художник повинен знати, як їх змішувати. Але знайте, коли вони вам потрібні і як ці сірі кольори працюють, щоб зробити інші кольори більш живими.

Змішування зелені з набору акварельних фарб DANIEL SMITH Essentials для акварельного малювання пуансетії

ЗеленіЯ дістаю свіжу фарбу в центр моєї палітри. У мене є основні кольори (NG, QR, PB), французький ультрамарин і новий доданий Hansa Yellow Light. Починаючи з лівого боку безпосередньо під пуансетією і рухаючись проти годинникової стрілки. Я використовую суміш французького ультрамарину та хінакридонової рожевої. Я вирізаю форми з чіткими краями вздовж пелюсток. Рухаючись по нижній частині, я хочу, щоб мої кольори переходили від фіолетових до зелених. З кожним натисканням пензля я трохи зміщую зелений. Під центральною пуансетією знаходиться холодніший зелений, який рухається до синього. Рухаючись по нижній частині (зліва направо), я вирізаю більше форм пелюсток. Над крайньою правою пуансетією зелень набагато тепліша і має більше Hansa Yellow Light. Невеликі негативні форми в центрі кожної квітки - це темна суміш французького ультрамарину та хінакридонової рожевої. Даю повністю висохнути.

Акварель "Пуансетії" Бренди Свенсон

Готова акварель "Пуансетія"Коли пуансетія відхиляється від світла, у мене виникають різноманітні тіні. Формові тіні мають м'які краї, а відкинуті тіні мають чіткі краї. Тіні на пелюстках мають темніший відтінок хінакридонового рожевого з відтінком французького ультрамарину, коли вона відхиляється від світла. Коли мені потрібно пом'якшити край формової тіні, я використовую чисту воду на краю, перш ніж фарба встигне висохнути. Листя під центральною пуансетією - це найтемніший уривок негативного живопису. Я використовую суміш фталово-блакитного GS та нового гамбоджа, перш ніж фарба встигне втратити свій блиск, я краплю трохи хінакридонового рожевого в уривок. Несподіване тепло оживляє темно-зелені тони.
Кілька кольорових штрихів у центрі пуансетії і вона готова.

ВисновокСподіваюся, вам сподобалася ця коротка демонстрація. Якщо ви раніше не були знайомі з Essential Set, сподіваюся, я відкрив вам очі на їхню чудову прозорість, насиченість та можливості мікшування!

Щасливого малювання!
Бренда Свенсон