丹尼爾史密斯基礎水彩套裝包含六支5毫升裝顏料。每種顏色都經過精心挑選，為您提供豐富的色彩選擇。冷暖色調兼備：紅色、藍色和黃色。短短六支顏料，即可調配出令人驚豔的色彩。混合後，您可以調配出無限的色彩！
一品紅參考照片來自 Brenda Swenson
參考照片： 相機固然是好工具，但重要的是要記住，照片只是一個跳板。我不會過度依賴它們。我越早關注紙上的內容，而不是盯著照片看，我的創作就越順利……尤其是在負片繪畫技法中。.
一品紅線條畫。.
繪畫： 我先用2B鉛筆在阿詩140磅冷壓紙上畫出一品紅的輪廓。我特別注意花朵和葉子之間的空間和形狀（負空間）。我想要形狀和大小的多樣性。我只畫出大致的形狀，但不會畫得太細緻。我特意留出一些空白區域，這樣在繪畫過程中我才有機會發展出負空間。.
一品紅水彩畫的母色
母色： 我使用透明顏料來層層疊加。我的底色只用三種顏色。為了確定這三種顏色，我製作了許多色卡。顏料的稠度必須相同（像全脂牛奶一樣），這樣才能在紙上充分混合。我追求的是有趣的色彩組合（濕潤時的混合效果、色彩範圍、明暗度範圍，以及它們是否與我的主題相關）。我選擇的這三種顏料被我稱為我的「母色」：新藤黃（NG）、喹吖啶酮玫瑰紅（QR）和酞菁藍GS（PB GS）。.
畫下的聖誕紅。.
底色我用清水打濕水彩紙，然後將三種顏料分別塗抹在濕潤的紙面上。我以一定角度作畫，以便顏料在流動中自然混合。我不會用畫筆過度塗抹，而是讓顏料在紙上自由暈染融合。我留出三分之一的紙張不塗顏料。隨著顏料的乾燥，它會繼續流動，希望最終能留下一些淺色或白色。讓其自然徹底乾燥（不要用吹風機）。.
用水彩顏料為一品紅上色。.
開始上釉我繼續使用我的母色（最初的三種顏色），並將法國群青加入調色盤的調色區。當我加入新顏色時，它會與其中一種母色接觸。為什麼呢？新顏色與最初的三種顏色之一接觸，可以在罩染過程中創造和諧感。開始罩染時，我會同時覆蓋一些一品紅的花瓣、葉子和背景。我從左上角開始，順時針方向進行。在需要保留的花瓣邊緣，我畫出硬朗的線條，然後逐漸柔化邊緣。在圍繞主一品紅順時針方向進行罩染的過程中，我會用母色和法國群青稍微調整顏色。最後，讓顏料徹底乾燥。.
繼續用水彩顏料進行罩染，繪製一品紅。.
釉面加工（續）我會定期擦拭調色板，尤其是在調色板區域顏料變得過於渾濁的時候。泥色、中性色或灰色都很棒，每位畫家都應該知道如何調配它們。但也要知道何時需要使用它們，以及這些灰色如何使其他顏色更加鮮豔。.
將 DANIEL SMITH Essentials 水彩套裝中的綠色顏料混合，用於製作一品紅水彩畫。
青菜我取出新鮮的顏料放在調色盤中央。我有基礎色（青色、喹吖啶酮玫瑰紅、粉彩），法國群青，以及新添的漢莎黃淺。從左側一品紅正下方開始，逆時針方向作畫。我用法國群青和喹吖啶酮玫瑰紅混合，勾勒出花瓣邊緣清晰的形狀。在下半部作畫時，我希望顏色從紫色過渡到綠色。每次沾取顏料，我都會略微調整綠色。中心一品紅下方的綠色較冷一些，並向藍色方向延伸。在下半部（從左到右），我繼續勾勒出更多花瓣的形狀。最右側一品紅上方的綠色更溫暖，並加入了更多的漢莎黃淺。每朵花中心的小型負空間形狀是用法國群青和喹吖啶酮玫瑰紅的深色混合而成。待其完全乾燥。.
布倫達·斯文森的水彩畫《一品紅》
完成的聖誕紅水彩畫當一品紅背對著光線時，我畫出了各種各樣的陰影。立體陰影邊緣柔和，投影陰影邊緣清晰。花瓣上的陰影是用喹吖啶酮玫瑰紅加一點法國群青調成的，顏色較深，隨著光線的改變而變化。當需要柔化立體陰影的邊緣時，我會在顏料乾透之前用清水輕輕塗抹邊緣。中心一品紅下方的葉子是負空間繪畫中最黑暗的部分。我用酞菁藍GS和新藤黃混合，在顏料失去光澤之前，滴入少量喹吖啶酮玫瑰紅。這意想不到的暖色調為深綠色增添了活力。.
在聖誕紅的中心點綴幾筆色彩，就完成了。.
結論希望您喜歡這段簡短的示範。如果您之前不熟悉基礎套裝，希望我能讓您對它們出色的透明度、豐富的色彩和出色的混音能力有所了解！
祝您繪畫愉快！
布倫達·斯文森
