У цій роботі я хочу зафіксувати післяобіднє світло, яке я так люблю в Парижі. Коли сонце низько сідає і тіні від навколишніх будівель починають підніматися по стінах, є щось магічне в тому, як дахи тримаються за світло і, здається, неохоче його відпускають. І поки денне світло затримується на карнизах, на рівні вулиці, в глибоких тінях і червоному сяйві навколо кафе, розгортається інша історія. Я хотів би пройтися сходами, які я знайшов, щоб зобразити це конкретне світло.

Це кафе «Руссільон» на Лівому березі Парижа. Я малюю багато кафе з їхніми фірмовими червоними тентами, вони додають такий гарний центр уваги до роботи та яскравий сплеск кольору, навколо якого можна побудувати історію. Це кафе привернуло мою увагу завдяки контрастам світла та тіні, спокою та активності, тепла та прохолоди. Мені подобається, як верхні поверхи будівлі купаються в яскравому сонячному світлі, тоді як саме кафе занурене в глибоку тінь. І все ж, від цього тенту все ще світиться та відбивається на вулиці внизу так багато світла.

Крок 1, малюнок кафе «Руссільон» олівцем та чорнилом.

Крок 1 – Я починаю з легкого олівцевого начерку, потім малюю начерк тушшю, використовуючи авторучку з водостійким чорнилом. Це техніка, яку я використовую багато років у картинах та альбомах для малювання в польових умовах, і вона перенесена в цю картину. Я ставлюся до туші як до найтемніших частин композиції, що допомагають визначити структуру.

Крок 2, техніка «мокре по мокрому».

Крок 2 – Потім я використовую техніку “мокре по мокрому”, щоб нанести триколірний візерунок «бичаче око» – Сира сієна у центрі, Індійський червоний кружляючи навколо цього, і Блакитно-блакитний, хром зовні. Хитрощі тут у тому, щоб використовувати багато води та постійно повертати сторінку, щоб фарба рівномірно стікала, створюючи цю м’яку градацію між кольорами.

Крок 3. Коли білизна наполовину висохне….

Крок 3 – Коли моя білизна приблизно наполовину висохне, я додаю Органічний Верміліон для тенту та суміш Палена сієна і Ультрамариновий синій для лінії даху. Червоний колір може виглядати безладно, але я навмисно малюю за межами ліній, щоб пізніше створити сяйво відбитого світла.

Крок 4 – Як тільки папір повністю висохне, я готова додати глибші тіні. Для них я знову використовую суміш Індійський червоний і Блакитно-блакитний, хром щоб створити сірий колір з великою кількістю характеру. Я варіюю суміш та інтенсивність кольорів, щоб створити різноманітність. Я також збризкую чисту воду в частково висохлій змивці для додавання текстури. Це етап, який я особливо люблю, і постійно дивуюся, що чим темнішими стають тіні, тим яскравішими з'являються відблиски. Саме тоді загальне світло роботи проявляється.

Крок 5, додавання деталей.

Крок 5 – Деталі з’являються останніми, і раптом все стає чітким! Я використовую ту саму суміш кольорів, а також трохи Палена сієна світло у верхній половині будівлі. Цей колір, на мою думку, ідеально підходить для нижньої частини балконів, щоб створити ефект відбитого світла, додаючи тепла тіням.

“Русійон Червоний” Алекса Гіллкурца, 23x29 см

• Блакитно-блакитний, хром
• Ультрамариновий синій
• Палена сієна
• Палена сієна світло
• Індійський червоний
• Органічний Верміліон
• Сира сієна

Конкретні кольори:

Париж має досить обмежену кольорову палітру: з його синьо-сірими дахами, білим каменем та червоними навісами кафе, він, на мою думку, відображає французький прапор! Але в межах цієї обмеженості я знаходжу нескінченну різноманітність відтінків і тонів. Для цієї роботи я знайшов поєднання холодного блакитного кольору... Блакитно-блакитний, хром і землисту грануляцію Індійський червоний бути дивовижно зрілою сумішшю. Вона достатньо різноманітна, щоб перенести мене від пізньоденної небесно-блакитної до теплих сірих тіней на фасаді будівлі, прохолодної темряви тротуару та прохолодних атмосферних далеких кольорів на краях кадру. Коли яскраво-червоний, як Органічний Верміліон додається як акцент, весь твір починає співати.