步骤 1
我先用2B铅笔在140磅冷压纸上起稿。我特别注意花朵、茎和叶之间的留白。为了追求多样性，我只画出大致形状，不会过度描绘。我想为绘画过程中新形状的形成留出空间。.
步骤 2
我使用透明颜料来层层叠加。为了确定从基础套装中选择哪三种颜色用于底色，我制作了许多色卡。颜料的稠度必须一致，这样才能在纸上更好地混合。我正在寻找有趣的色彩组合——它们在湿润状态下的混合效果、色彩范围、明暗度范围，以及它们是否与我的主题相关。我选择了汉莎黄浅色（HYM）、喹吖啶酮玫瑰红（QR）和酞菁蓝GS。.
步骤 3
我用清水将整张纸打湿，然后分别将三种颜色涂抹在湿润的纸面上。我以一定角度作画，以便颜料在流动过程中相互混合。我不会用画笔过度涂抹，而是让颜料在纸上自然融合。待其完全干燥。.
第四步
我继续使用最初的三种颜色，但同时加入了法国群青和新藤黄。每当我加入一种新颜色时，它总是会与最初几种颜色中的一种混合。我从纸的顶部开始，用法国群青和新藤黄的混合色向下涂抹。我用硬边勾勒出花朵的轮廓，从而凸显出花朵的大致形状。随着颜料向下移动，我用酞菁蓝GS将颜色向绿色方向推调。待其完全干燥。.
第五步
我开始用喹吖啶酮玫瑰红和吡咯红的混合颜料勾勒花朵的轮廓。颜料表面完全干燥。随着物体朝向光线，边缘呈现出不同的层次。物体的阴影边缘柔和，投影边缘则较为生硬。我用清水柔化物体阴影的边缘。待其完全干燥。.
步骤 6
在最后阶段，我画出最深的暗部、最小的形状，并添加最后的细节。我着重勾勒形状的轮廓（负空间绘画），以暗示茎和叶的形态。我在调色板上分别调出两滩酞菁蓝GS和汉莎黄浅色颜料。我让这两滩颜料略微混合，但不要过度混合。每次蘸取颜料时，颜色都会略有不同。我还在最大花朵下方最深的绿色区域滴入少许喹吖啶酮玫瑰红。这意想不到的暖色调让这片区域焕发了生机。.
最后，我添加一些细节。我先用酞菁蓝GS涂抹最大花朵的中心，趁颜料未干时，点缀上一点新藤黄。接下来，我画出花瓣上最深的阴影。我用法国群青和喹吖啶酮玫瑰红调出一种偏红的紫色。最深的阴影部分颜色饱和度最高。.
希望您喜欢这段简短的演示。如果您之前不熟悉这些颜料，希望我能让您对它们美妙的透明度、丰富的色彩和出色的混色效果有所了解！
