The Набір акварельних робіт DANIEL SMITH Essentials Шість кольорів – саме те, що потрібно цього літа! Пігменти були ретельно підібрані, щоб надати вам широкий спектр кольорів та насиченостей. Змішані разом, ви можете створити безмежну кількість кольорів!
Крок 1
Я починаю з малювання олівцем 2B на холоднопресованому папері щільністю 140 фунтів (140 фунтів). Я особливо усвідомлюю негативний простір між квітами, стеблом і листям. Я хочу різноманітності, тому малюю достатньо, щоб отримати загальні форми, але не перестараюся. Я хочу залишити можливості для розвитку нових форм у процесі малювання.
Крок 2
Я використовую прозору фарбу для нанесення глазурі. Щоб визначити, які три кольори з набору Essentials Set я використовуватиму для підмалюнку, я роблю численні зразки кольорів. Фарба має бути однакової консистенції, щоб добре змішувалася на папері. Я шукаю цікаві комбінації – як вони змішуються у вологому стані, діапазон кольорів, діапазон насиченостей та чи пов’язані вони з моїм сюжетом. Я обрала Hansa Yellow Light (HYM), Quinacridone Rose (QR) та Phthalo Blue GS.
Крок 3
Я змочую весь папір чистою водою та окремо наношу три кольори на вологу поверхню. Я малюю під кутом, щоб фарба змішувалася під час руху. Я не перевантажую поверхню пензлем, але заохочую фарбу змішуватися на папері. Даю повністю висохнути.
Крок 4
Я продовжую працювати з моїми початковими трьома кольорами, але також дістаю французький ультрамарин та новий гамбож. Коли я додаю новий колір до суміші, він завжди торкається одного з кольорів першого набору. Я починаю зверху, просуваючись вниз по паперу сумішшю французького ультрамарину та нового гамбожу. Я малюю чіткі краї біля квітів, щоб вирізати великі форми. У міру того, як я рухаюся вниз по сторінці, я зміщую кольори до зеленого за допомогою фталово-блакитного GS. Даю повністю висохнути.
Крок 5
Я починаю визначати квіти сумішшю фарб Quinacridone Rose та Pyrrol Scarlet. Поверхня повністю висихає. Коли форма повертається до світла, у мене з'являються різноманітні краї. Тіні форми мають м'які краї, а відкинуті тіні мають чіткі краї. Я пом'якшую краї тіней форми чистою водою. Даю повністю висохнути.
Крок 6
На заключному етапі я малюю найтемніші темні кольори, найдрібніші форми та додаю останні деталі. Я зосереджуюся на різьбленні навколо форм (негативний живопис), щоб передати стебло та листя. На своїй палітрі я роблю дві калюжі фталово-блакитним GS та світло-жовтим Hansa. Я дозволяю цим двом калюжам трохи змішуватися. Я не допускаю надмірного змішування кольорів. Кожне нанесення пензля матиме невелику зміну кольору. Я також капаю трохи хінакридонового рожевого в найтемнішу зелену ділянку під найбільшою квіткою. Несподіване тепло оживляє цю ділянку.
Я завершую додаванням останніх деталей. Я починаю з центру найбільшої квітки, використовуючи фталово-блакитний GS, і поки ще вологий, додаю трохи кольору New Gamboge. Далі я малюю найтемніші тіні на пелюстках квітки. Я роблю червонувато-фіолетову суміш з французьким ультрамарином та хінакрідоновим рожевим. Найбільша насиченість кольору буде в найтемніших тінях.
Сподіваюся, вам сподобалася ця коротка демонстрація. Якщо ви раніше не були знайомі з цими кольорами фарб, сподіваюся, я відкрив вам очі на їхню чудову прозорість, насиченість та здатність змішуватися!
