Пляж Ріалто на Олімпійському півострові – один із наймальовничіших ландшафтів узбережжя штату Вашингтон, і оскільки до нього легко дістатися (без значних піших прогулянок), він є улюбленим місцем відвідувачів Олімпійського національного парку. Парк охоплює льодовики та луки Олімпійського гірського хребта, а також прибережні пляжі, острови та скелі. Оскільки Ріалто такий культовий, його форми такі потужні, а кольори такі яскраві, я включив його акварель до своєї книги., Кольори Заходу: Путівник художника по палітрі природи.
Багато акварелей у книзі я намалював на природі, на пленері. Мені подобається користуватися альбомами для акварельних малюнків, щоб мати хроніку своїх пригод на природі, і я часто переглядаю їх у своїй студії, використовуючи ескізи та фотографії для створення більших картин. Я зробив багато фотографій у день відвідування пляжу Ріальто, бо в мене не було часу зібрати свій набір для малювання на природі. Для цієї акварелі я використав ці фотографії, коли повернувся до своєї студії. Я малюю на акварельному папері холодного пресування 140 фунтів (140 фунтів), використовуючи круглі акварельні пензлі з соболя, #4 та #7, а також плоский пензель з соболя ¾ дюйма (¾ дюйма), дуже корисний для неба та більших ділянок картин. Я також використовую синтетичні плоскі пензлі ½ дюйма (½ дюйма), які чудово підходять для пом'якшення країв.
Моя палітра акварельних фарб DANIEL SMITH включає: Hansa жовтий середній, Постійний алізариновий багряний, Фталоблакитний (червоний відтінок), Карбазоловий фіолетовий, Жовта охра, Хінакридон Голд і Хінакридон Палений апельсин. Як завершальний штрих, я додав Периленовий зелений до вибраних ділянок на деревах, як окремих молодих дерев на морських купах, так і в лісовій зоні на віддаленому мисі. Лише ці вісім кольорів дозволили мені передати весь спектр відтінків моря та неба, піску, мису, дерев та морських куп. ДЕНІЕЛ СМИТ Акварельні фарби допомагають мені досягти найприродніших кольорів — я покладаюся на них для точного відображення кольорів, які бачу в диких місцях заходу. Ступінь насиченості робить їх довговічними — не потрібно багато пігменту, щоб отримати насичений відтінок, і кольори тут чудово поєднуються, як у змішувальних лунках на моїй палітрі, так і якщо я вирішую капнути кольори та змішати їх безпосередньо на папері.
Ось що я використав для кожного елемента ландшафту:
Небо: Фталоблакитний (RS). Для найвищої частини неба (зеніт) додайте трохи карбазолового фіолетового до синьої суміші для отримання більш насиченого синього кольору.
Пісок: Я використав свою базову сіру суміш фталово-блакитного (RS), карбазолового фіолетового, хінакридонового паленого помаранчевого. Це дуже розведена суміш, а потім я додав трохи перманентного алізаринового малинового.
Морські стежки та мис: жовта охра плюс сіра суміш вище. Для ще яскравішого золотого кольору я додав до суміші трохи хінакридонового золота.
Океан: фталово-синій (RS) плюс зелений, виготовлений з фталово-синього (RS) та жовтого Hansa середнього кольору, з додаванням хінакридону паленого помаранчевого.
Дерева: зелена суміш фталово-блакитного (RS), середнього жовтого Hansa та паленого помаранчевого кольору хінакридону. Для більшої глибини додайте штрихи периленового зеленого.
Крок 1
Приклейте папір до дошки, використовуючи чотири згорнуті шматки художньої стрічки під кутами. У цій демонстрації спочатку малюється фон. Почніть після того, як усі ваші фарби змішані та готові до використання. Коли ви почнете додавати колір, пам’ятайте, що потрібно розміщувати вибрані кольори в кількох областях і чергувати їх, кладучи поруч один з одним на картині.
Крок 2
Після малювання хмар, морських стеж, мису, пляжу та прибою – змочіть все небо та пофарбуйте фталово-синім (червоний відтінок) плоским пензлем. Використовуйте паперовий рушник, щоб промокнути хмари. Поки розмивка ще волога, додайте штрих у зеніті, змішаний з фталово-синього (RS) та трохи карбазолового фіолетового. Намалюйте океан, залишивши багато білого для прибою, і додайте трохи зеленого, поки синій ще вологий. Ви можете зробити зелений більш нейтральним, додавши трохи хінакридонового паленого помаранчевого, а також зробити синій глибшим, додавши трохи карбазолового фіолетового.
Крок 3
Після того, як небо та океан висохнуть, змішайте трохи жовтої охри з невеликою кількістю паленого помаранчевого хінакридону, щоб намалювати морські купи та мис. Малюйте нещільно, і за бажанням додайте більше насиченого кольору, коли він трохи висохне.
Крок 4
Тут я знову зволожив миси та додав більш насичені золоті кольори, почавши моделювати форми з глибшою насиченістю та темнішими тонами. Я додав більше пігменту до суміші та збільшив кількість хінакридонового паленого помаранчевого та карбазолового фіолетового.
Крок 5
Після того, як мис та морські стеки висохнуть, можна намалювати пляж сумішшю фталово-блакитного (RS), карбазолового фіолетового, хінакридонового паленого помаранчевого та невеликої кількості перманентного алізаринового малинового. Використовуйте техніку «мокре по мокрому», щоб отримати повний спектр кольорів. Після висихання можна провести пензлем по передньому плану, щоб отримати трохи текстури піску. Використовуйте ту саму суміш для моделювання форм, розвиваючи тріщини та блоки на морських стеках та мисі. Під час малювання цих темніших ділянок використовуйте плоский пензель, щоб пом’якшити краї затінених ділянок, щоб лінії не були надто різко окресленими (морське світло м’яке). Світло падає з лівого боку, тому більшість темних відтінків знаходяться з правого боку стеків.
Крок 6
На цьому етапі настав час отримати чіткіші краї та потужніше виліпити форми морських стежок та мису. Там, де тіні найсильніші, я допускаю чіткі краї. Час від часу добре пом'якшувати край, проводячи плоским пензлем по ще вологому шару, або час від часу знову зволожуючи край та стерши чіткий край, але в більшості випадків я залишив краї в спокої та дозволив їм сформуватися.
Крок 7
Додайте дерева, як на копицях, так і на мисі, використовуючи суміш кольорів Hansa Yellow Medium, Phthalo Blue (RS) та Quinacridone Burnt Orange. Ви можете додати трохи Perylene Green (який чудово підходить для хвойних дерев) для особливо темних ділянок дерев та лісу на мисі. Завершальні штрихи включають затемнення тіней та щілин, а також додавання текстури сухого пензля до піску на передньому плані. Зверніть увагу на вставку дерев на мисі. Замість того, щоб малювати купу окремих дерев, я поставився до невеликого лісу молодих ситхінської ялини як до єдиної маси. Час від часу я додаю темніший мазок зеленого до загального зеленого кольору.
