Я люблю працювати з акварельними фарбами DANIEL SMITH через їхню яскравість, легкість повторного зволоження та кількість пігментів. Я був у захваті, коли отримав... цей вибір сірих відтінків і я точно знала, які зі своїх фотографій хочу намалювати, щоб випробувати їх. Як і багато художників, я можу захопитися використанням тих самих кольорів для картини за картиною. Тож цікаво пробувати нові кольори. Час експериментувати!

Крок 1:  Я починаю всі свої картини з детального малюнка на основі фотографії. Потім я збільшую малюнок і переношу його на акварельний папір за допомогою світлового столу. Я розтягнула акварельний папір на пінопластову дошку, і поки він сохнув протягом ночі, погралася з сірими відтінками та зробила невелике кольорове дослідження, щоб отримати уявлення про мої техніки роботи з фоном.

Крок 2Далі я замаскував птаха та краплі води малярною стрічкою. Я використав маскувальну рідину, щоб замаскувати деякі маленькі краплі води на пір'ї птаха та на задньому плані, а також відблиски на оці птаха. Я почав створювати фонтан, змочивши ділянку та використавши різноманітні сірі відтінки з Фреско-сірий від Альваро і трохи Сірий титан ліворуч, до Джозеф З. Крутий і Теплі сірі відтінки коли я рухався праворуч. Поки ці ділянки були мокрими, я клацнув водою, щоб побачити квіти, і кинувся всередину. Справжній бронзит і Мумія-боксит для різноманітності кольорів та текстури. Коли ділянка почала висихати, я наніс ще трохи справжнього бронзиту «Мамія-боксит», і Калієнте Грей від Альваро щоб фонтан відчувався як неогранений камінь.

Крок 3Я використовував Фреско-сірий від Альваро на задньому плані ліворуч і під птахом на виступі. Мені дуже подобається цей холодний/фіолетово-сірий колір, і я вже використовую його на іншій картині. Я покрила деякі з них глазур'ю Справжній бронзит на деяких частинах цієї області, щоб надати сірому фонтану трохи патини. Справжній бронзит має природний блиск, тому цей пігмент цікаво побачити зблизька, бо він виблискує. Я використовував Теплий сірий колір Джозефа З. і трохи Калієнте Грей від Альваро щоб створити темну тінь на фонтані позаду птаха. Потім я видалив маскування з однієї з ліній крапель води, щоб перевірити, чи мої значення працюють. Це допомагає мені вирішити, чи потрібно додати більше глазурі, перш ніж знімати все маскування.

Крок 4Я продовжував працювати з усіма сірими відтінками фону та використав деякі з Теплий сірий колір Джозефа З. для тіні ззаду ліворуч. Я повторив сірі кольори зі стін фонтану у воді разом з деякими Справжній зелений апатит і Хінакридон Голд. Я вагався, чи варто додавати зелений колір у воду, але мені сподобався контраст із червоним кольором голови птаха. Зелений колір також з'являється вздовж переднього краю виступу, на якому сидить птах. Я завершив більшу частину фону та тіней, а потім видалив маскувальну рідину з птаха та крапель води.

Крок 5Я з нетерпінням чекав початку роботи над головою птаха і почав з Хінакридон Сієнна для світлішого, приглушеного помаранчевого пір'я. Після того, як це висохло, я додав суміш Піррол Скарлет і Кармін для червоного пір'я. Потім, щоб оживити птаха, я намалював йому око сумішшю Палена умбра і Справжній содаліт. Я залишила хайлайтер внизу ока, а пізніше нанесла на цю ділянку трохи хінакрідонового сієнни. Після зняття маски для найяскравішого хайлайтера я додала трохи Блакитно-блакитний Синій, хром щоб відобразити небо в пташиному оці. Дзьоб був розфарбований глазур'ю на сухому папері, використовуючи палену умбру, Хінакридон Роуз, і блакитний блакитний, хром.

Крок 6Я вирішив використати Ультрамариновий синій і Палена умбра, сіра суміш, яку я добре знаю для пір'я птаха. Ця суміш дозволяє мені варіювати сірий колір від холодного до теплого та зберігати єдиний вигляд пір'я. Я почав додавати глазур на голову птаха для тіней та глибини та змішав Блакитно-блакитний Синій, хром і Хінакридон Роуз для тіні на білому пір'ї тіла. Я пом'якшив краї деяких пір'їн, наносячи воду, поки певна ділянка була вологою, або пом'якшив край після того, як він висох.

Час від часу я робив перерву від пір'я та працював над краплями води на задньому плані. Я змочував кожну краплю, а потім розфарбовував її... Калієнте Альваро і Фреско Грейс. Я залишив деякі краї та кола всередині патьоків білими, щоб вони блищали.

Крок 7Після додавання багатьох шарів до пір'я птаха я видалив маскувальну рідину з крапель води навколо фону. Я пом'якшив їхні краї за допомогою маленького плоского пензля та води. Потім я додав трохи кольору до деяких тіней. Для тих, що плавали на воді, я додав лінію посередині та затінив відображення у воді.

Крок 8На цьому етапі я приділив деякий час, щоб розглянути деталі майже готової картини. Я вирішив, що хочу підняти частину кольору у воді, щоб створити більші білі бризки. Я використав малярну стрічку та гостре лезо, щоб вирізати кілька фігур. Мені сподобалося, як добре піднялися сірі кольори Signature Series. Після видалення стрічки я почистив створені форми, щоб інтегрувати їх у навколишню воду.

Зазвичай я б не рекомендував використовувати так багато різних сірих відтінків в одній картині. У цьому випадку різноманітність сірих відтінків, здається, поєднувалася для кольорів та текстур фонтану. Я вважаю, що ця експериментальна картина мала особистий успіх у багатьох аспектах. Різний папір холодного пресування, який я спробував, добре спрацював і дає мені альтернативу моєму звичайному паперу холодного пресування. Мені сподобалося експериментувати з текстурами фонтану та... Акварелі Primatek, а сірі відтінки справді посилили цей ефект своєю грануляцією (Калієнте Грей від Альваро – єдиний сірий, що не гранулюється, з усієї цієї групи). Було приємно спробувати більшість цих сірих відтінків – мої улюблені – Калієнте Альваро і Фреско Грейс, з Теплий Джозеф З. і Холодні сірі як близькі другорядні. Вони будуть додані до мого арсеналу допоміжних кольорів для майбутніх картин.