我喜歡用丹尼爾史密斯水彩顏料，因為它們色彩鮮豔、易於重新潤濕，而且顏料種類豐富。收到顏料時我非常興奮。 這組灰色系 我早就想好了要用哪張照片來作畫試試。像許多藝術家一樣，我很容易陷入連續使用相同顏色的怪圈。所以嘗試新顏色讓我很興奮。是時候做實驗了！

第一步：  我的所有畫作都是從根據照片繪製一幅細緻的素描開始的。然後我將素描放大，用透寫台將其轉印到水彩紙上。我把水彩紙繃在泡棉板上，趁著它晾乾的第二天，我反覆嘗試不同的灰色調，並做了一個小小的色彩練習，以便更好地掌握背景的繪製技巧。.

步驟 2接下來，我用遮蔽膠帶遮住了鳥和滴水的部分。我用遮蔽液遮蓋了鳥羽毛上和背景中的一些小水滴，以及鳥眼睛上的高光部分。我開始繪製噴泉，先將周圍區域弄濕，然後使用了各種灰色調。 阿爾瓦羅的壁畫灰 還有一些 灰色鈦 在左邊，到 Joseph Z 的酷 和 暖灰色 我向右移動。趁著這些地方還濕潤，我往花叢裡灑了些水，然後衝了進去。 真正的古銅礦 和 木乃伊鋁土礦 為了增加色彩和紋理的變化。隨著這片區域開始乾燥，我又撒上了更多的古銅色天然木乃伊鋁土礦。, 和 阿爾瓦羅的卡連特灰 使噴泉看起來像粗糙的石頭。.

步驟 3我使用 阿爾瓦羅的壁畫灰 左側背景和窗台上鳥兒下方。我真的很喜歡這種冷調/紫灰色，我已經把它用在另一幅畫裡了。我給一些地方上了釉。 真正的古銅礦 在這部分區域塗抹顏料，使灰色噴泉呈現出一些古銅色澤。天然古銅色顏料本身就帶有光澤，因此近距離觀察會很有趣，因為它會閃閃發光。我使用了 Joseph Z 的暖灰色 以及一點點 阿爾瓦羅的卡連特灰 為了在鳥兒身後的噴泉上營造出深色陰影，我先揭開了其中一條水滴線上的遮蓋膠帶，看看明暗關係是否合適。這有助於我決定在完全揭開遮蓋膠帶之前是否需要添加更多釉彩。.

第四步我繼續圍繞著背景中的所有灰色進行創作，並使用了一些… Joseph Z 的暖灰色 為了表現左後方的陰影，我將噴泉牆上的灰色以及其他一些灰色重複運用到水中。 天然綠色磷灰石 和 喹吖啶酮金. 我猶豫要不要在水中加入綠色，但我喜歡它與鳥頭紅色的對比。綠色也出現在鳥類棲息的岩架前緣。我完成了大部分背景和陰影的繪製，然後擦掉了鳥和滴水處的遮蓋液。.

第五步我很興奮地開始畫鳥頭，然後我就開始畫… 喹吖啶酮赭石 用於顏色較淺、柔和的橙色羽毛。晾乾後，我添加了混合物… 吡咯猩紅 和 胭脂紅 為了畫出紅色的羽毛。然後，為了讓這隻鳥栩栩如生，我用混合顏料畫了它的眼睛。 焦赭色 和 純蘇打石. 我在眼瞼下方保留了高光，之後在該區域塗抹了一些喹吖啶酮赭石。移除遮蓋最亮高光的遮罩後，我又添加了一些… 蔚藍 藍色，鉻 為了讓天空映照在鳥的眼中。鳥喙是用焦赭色顏料在乾燥的紙上以罩染法繪製的。, 喹吖啶酮玫瑰, 以及鈷藍、鉻。.

步驟 6我決定使用 群青藍 和 焦赭色, 我用了一種我非常熟悉的灰色調顏料來畫鳥的羽毛。這種調色方法讓我可以控制灰色從冷到暖的變化，同時保持羽毛整體風格的統一。我開始在鳥的頭部添加釉彩，以營造陰影和層次感，並混合了這種顏料。 蔚藍 藍色，鉻 和 喹吖啶酮玫瑰 為了表現白色羽毛上的陰影，我透過在羽毛濕潤時用水暈染或待其乾燥後柔化邊緣，來淡化部分羽毛的邊緣。.

偶爾我會放下羽毛，轉而處理背景中滴落的水滴。我先將每一滴水弄濕，然後再用顏料進行描繪。 阿爾瓦羅的卡連特 和 壁畫灰. 我特意保留了水滴邊緣和圓圈的部分白色，使它們閃閃發光。.

步驟 7在給鳥的羽毛添加了多層之後，我擦掉了背景周圍水滴上的遮蓋液。我用小號扁平畫筆沾水柔化了水滴的邊緣。然後，我給一些陰影部分的水滴上了色。對於那些漂浮在水面上的水滴，我在它們中間畫了一條線，並給了水中的倒影一個陰影。.

第 8 步這時，我花了一些時間仔細觀察這幅幾乎完成的畫作的細節。我決定提亮水中的一些顏色，並創造出一些更大的白色水花。我用美紋紙和鋒利的刀片切割出一些形狀。我對Signature Series Greys顏料的提亮效果非常滿意。撕掉美紋紙後，我清理了切割出的形狀，使它們與周圍的水面融為一體。.

通常情況下，我不會建議在同一幅畫中使用這麼多不同的灰色。但在這幅畫中，各種灰色搭配在一起，似乎很好地展現了噴泉的色彩和紋理。我覺得這幅實驗性的畫作在很多方面都成功了。我嘗試了不同的冷壓紙，效果很好，也為我提供了除常用冷壓紙之外的選擇。我很享受嘗試不同的紋理來表現噴泉和… Primatek水彩顏料, 灰色調的顆粒感更增添了這種效果（阿爾瓦羅的卡連特灰 是這批灰色顏料中唯一一種不帶顆粒感的灰色）。試用這些灰色顏料真是令人愉快——我最喜歡的是… 阿爾瓦羅的卡連特 和 壁畫灰, ， 和 Joseph Z 的溫暖 和 冷灰色 它們也位居第二。這些顏色將被添加到我未來繪畫的常用顏料庫中。.