我喜欢用丹尼尔·史密斯水彩颜料，因为它们色彩鲜艳、易于重新润湿，而且颜料种类丰富。收到颜料时我非常兴奋。 这组灰色系 我早就想好了要用哪张照片来作画试试。像很多艺术家一样，我很容易陷入连续使用相同颜色的怪圈。所以尝试新颜色让我很兴奋。是时候做实验了！

第一步：  我的所有画作都是从根据照片绘制一幅细致的素描开始的。然后我将素描放大，用透写台将其转印到水彩纸上。我把水彩纸绷在泡沫板上，趁着它晾干的第二天，我反复尝试不同的灰色调，并做了一个小小的色彩练习，以便更好地掌握背景的绘制技巧。.

步骤 2接下来，我用遮蔽胶带遮盖住了鸟和滴水的部分。我用遮蔽液遮盖了鸟羽毛上和背景中的一些小水滴，以及鸟眼睛上的高光部分。我开始绘制喷泉，先将周围区域弄湿，然后使用了各种灰色调。 阿尔瓦罗的壁画灰 还有一些 灰色钛 在左边，到 Joseph Z 的酷 和 暖灰色 我向右移动。趁着这些地方还湿润，我往花丛里洒了些水，然后冲了进去。 真正的古铜矿 和 木乃伊铝土矿 为了增加色彩和纹理的变化。随着这片区域开始干燥，我又撒上了更多的古铜色天然木乃伊铝土矿。, 和 阿尔瓦罗的卡连特灰 使喷泉看起来像粗糙的石头。.

步骤 3我使用 阿尔瓦罗的壁画灰 左侧背景和窗台上鸟儿下方。我真的很喜欢这种冷调/紫灰色，我已经把它用在另一幅画里了。我给一些地方上了釉。 真正的古铜矿 在这部分区域涂抹颜料，使灰色喷泉呈现出一些古铜色泽。天然古铜色颜料本身就带有光泽，因此近距离观察会很有趣，因为它会闪闪发光。我使用了 Joseph Z 的暖灰色 以及一点点 阿尔瓦罗的卡连特灰 为了在鸟儿身后的喷泉上营造出深色阴影，我先揭开了其中一条水滴线上的遮盖胶带，看看明暗关系是否合适。这有助于我决定在完全揭开遮盖胶带之前是否需要添加更多釉彩。.

第四步我继续围绕着背景中的所有灰色进行创作，并使用了一些…… Joseph Z 的暖灰色 为了表现左后方的阴影，我将喷泉墙壁上的灰色以及其他一些灰色重复运用到水中。 天然绿色磷灰石 和 喹吖啶酮金. 我犹豫要不要在水里加入绿色，但我喜欢它与鸟头红色的对比。绿色也出现在鸟栖息的岩架前缘。我完成了大部分背景和阴影的绘制，然后擦掉了鸟和滴水处的遮盖液。.

第五步我很兴奋地开始画鸟头，然后我就开始画…… 喹吖啶酮赭石 用于颜色较浅、柔和的橙色羽毛。晾干后，我添加了混合物…… 吡咯猩红 和 胭脂红 为了画出红色的羽毛。然后，为了让这只鸟栩栩如生，我用混合颜料画了它的眼睛。 焦赭色 和 纯正苏打石. 我在眼睑下方保留了高光，之后在该区域涂抹了一些喹吖啶酮赭石。移除遮盖最亮高光的遮罩后，我又添加了一些…… 蔚蓝 蓝色，铬 为了让天空映照在鸟的眼中。鸟喙是用焦赭色颜料在干燥的纸上以罩染法绘制的。, 喹吖啶酮玫瑰, 以及钴蓝、铬。.

步骤 6我决定使用 群青蓝 和 焦赭色, 我用了一种我非常熟悉的灰色调颜料来画鸟的羽毛。这种调色方法让我可以控制灰色从冷到暖的变化，同时保持羽毛整体风格的统一。我开始在鸟的头部添加釉彩，以营造阴影和层次感，并混合了这种颜料。 蔚蓝 蓝色，铬 和 喹吖啶酮玫瑰 为了表现白色羽毛上的阴影，我通过在羽毛湿润时用水晕染或待其干燥后柔化边缘，来淡化部分羽毛的边缘。.

偶尔我会放下羽毛，转而处理背景中滴落的水滴。我先将每一滴水弄湿，然后再用颜料进行描绘。 阿尔瓦罗的卡连特 和 壁画灰. 我特意保留了水滴边缘和圆圈的部分白色，使它们闪闪发光。.

步骤 7在给鸟的羽毛添加了多层之后，我擦掉了背景周围水滴上的遮盖液。我用一把小号扁平画笔蘸水柔化了水滴的边缘。然后，我给一些阴影部分的水滴上了色。对于那些漂浮在水面上的水滴，我在它们中间画了一条线，并给水中的倒影上了阴影。.

第 8 步这时，我花了一些时间仔细观察这幅几乎完成的画作的细节。我决定提亮水中的一些颜色，营造出一些更大的白色水花。我用美纹纸和锋利的刀片切割出一些形状。我对Signature Series Greys颜料的提亮效果非常满意。撕掉美纹纸后，我清理了切割出的形状，使它们与周围的水面融为一体。.

通常情况下，我不会建议在同一幅画中使用这么多不同的灰色。但在这幅画中，各种灰色搭配在一起，似乎很好地展现了喷泉的色彩和纹理。我觉得这幅实验性的画作在很多方面都取得了成功。我尝试了不同的冷压纸，效果很好，也为我提供了除常用冷压纸之外的选择。我很享受尝试不同的纹理来表现喷泉和…… Primatek水彩颜料, 灰色调的颗粒感更增添了这种效果（阿尔瓦罗的卡连特灰 是这批灰色颜料中唯一一种不带颗粒感的灰色）。试用这些灰色颜料真是令人愉快——我最喜欢的是…… 阿尔瓦罗的卡连特 和 壁画灰, ， 和 Joseph Z 的温暖 和 冷灰色 它们也位列第二。这些颜色将被添加到我未来绘画的常用颜料库中。.