Bãi biển Rialto trên bán đảo Olympic là một trong những cảnh quan ngoạn mục nhất trên bờ biển tiểu bang Washington, và vì dễ dàng tiếp cận—không cần phải leo núi vất vả—nên nó là điểm đến yêu thích của du khách đến Công viên Quốc gia Olympic. Công viên bao gồm các sông băng và đồng cỏ của dãy núi Olympic, cũng như các bãi biển ven biển, các hòn đảo ngoài khơi và các vách đá. Bởi vì Rialto quá nổi tiếng, hình dáng của nó quá ấn tượng và màu sắc quá sống động, tôi đã đưa một bức tranh màu nước về nó vào cuốn sách của mình., Sắc màu miền Tây: Cẩm nang nghệ thuật về bảng màu tự nhiên.
Tôi đã vẽ nhiều bức tranh màu nước trong cuốn sách này ngoài trời, trực tiếp tại hiện trường. Tôi thích sử dụng sổ phác thảo màu nước để ghi lại những chuyến phiêu lưu ngoài trời của mình và thường xem lại chúng trong xưởng vẽ, sử dụng các bản phác thảo và ảnh chụp để tạo ra những bức tranh lớn hơn. Tôi đã chụp rất nhiều ảnh vào ngày đến thăm bãi biển Rialto, vì tôi không có thời gian để chuẩn bị bộ dụng cụ vẽ ngoài trời. Đối với bức tranh màu nước này, tôi đã sử dụng những bức ảnh đó khi trở lại xưởng vẽ. Tôi vẽ trên giấy màu nước ép lạnh 140 lb, với cọ vẽ màu nước tròn lông chồn, cỡ #4 và #7, cùng với một cọ lông chồn dẹt ¾”, rất hữu ích cho bầu trời và các khu vực lớn hơn của bức tranh. Tôi cũng sử dụng cọ dẹt tổng hợp ½”, rất tốt để làm mềm các cạnh.
Bộ màu nước DANIEL SMITH của tôi bao gồm: Màu vàng Hansa trung bình, Màu đỏ Alizarin vĩnh cửu, Xanh Phthalo (Màu đỏ), Carbazole Violet, Đất son vàng, Vàng Quinacridone Và Quinacridone màu cam cháy. Cuối cùng, tôi đã thêm... Perylene Green Tôi đã chọn những vùng cụ thể trên cây, cả những cây non riêng lẻ trên các mỏm đá ven biển và khu rừng trên mũi đất xa xôi. Chỉ với tám màu này, tôi đã có thể thể hiện đầy đủ các sắc thái của biển và trời, cát, mũi đất, cây cối và các mỏm đá ven biển. DANIEL SMITH Màu nước giúp tôi đạt được những màu sắc tự nhiên nhất—tôi dựa vào chúng để tái hiện chính xác màu sắc mà tôi nhìn thấy ở những vùng hoang dã phía tây. Độ bão hòa cao giúp chúng bền màu—không cần nhiều sắc tố để có được màu sắc đậm đà, và các màu ở đây pha trộn rất đẹp, cả trong các ô pha màu trên bảng pha màu của tôi, hoặc nếu tôi quyết định nhỏ màu trực tiếp lên giấy và pha trộn.
Đây là những gì tôi đã sử dụng cho từng yếu tố cảnh quan:
Bầu trời: Màu xanh Phthalo (RS). Đối với phần cao nhất của bầu trời (thiên đỉnh), thêm một chút màu tím Carbazole vào hỗn hợp màu xanh để có màu xanh đậm hơn.
Màu cát: Tôi sử dụng hỗn hợp màu xám cơ bản của mình gồm Phthalo Blue (RS), Carbazole Violet, Quinacridone Burnt Orange. Hỗn hợp này được pha loãng rất nhiều, sau đó tôi thêm một chút Permanent Alizarin Crimson.
Các cột đá và mũi đất giữa biển: Màu vàng đất pha xám ở trên. Để có màu vàng sáng hơn nữa, tôi đã thêm một chút màu vàng Quinacridone vào hỗn hợp.
Màu Ocean: Xanh Phthalo (RS) kết hợp với màu xanh lá cây được tạo ra từ Xanh Phthalo (RS) và Vàng Hansa Medium, cùng một chút Cam cháy Quinacridone.
Cây cối: Hỗn hợp màu xanh lá cây gồm Phthalo Blue (RS), Hansa Yellow Medium và Quinacridone Burnt Orange. Để tạo chiều sâu hơn, thêm các nét vẽ bằng Perylene Green.
Bước 1
Dùng bốn miếng băng dính chuyên dụng cuộn tròn dán vào các góc giấy để cố định giấy lên bìa cứng. Trong hướng dẫn này, phần nền được vẽ trước. Bắt đầu sau khi đã pha trộn tất cả các loại sơn và chuẩn bị sẵn sàng để sử dụng. Khi bắt đầu tô màu, hãy nhớ đặt các màu bạn đã chọn ở nhiều vị trí khác nhau và xen kẽ các màu, đặt chúng cạnh nhau trên bức tranh.
Bước 2
Sau khi vẽ mây, đá biển, mũi đất, bãi biển và sóng biển – làm ướt toàn bộ bầu trời và dùng cọ dẹt tô màu Xanh Phthalo (Sắc Đỏ). Dùng khăn giấy thấm bớt mây. Trong khi lớp sơn vẫn còn ướt, thêm một nét vẽ ở điểm thiên đỉnh bằng cách pha màu Xanh Phthalo (Sắc Đỏ) với một chút Tím Carbazole. Vẽ biển, chừa nhiều khoảng trắng cho sóng biển, và thêm một chút màu xanh lá cây trong khi màu xanh vẫn còn ướt. Bạn có thể làm cho màu xanh lá cây trung tính hơn bằng cách thêm một chút Cam Cháy Quinacridone, và cũng có thể làm cho màu xanh đậm hơn bằng cách thêm một chút Tím Carbazole.
Bước 3
Sau khi bầu trời và biển đã khô, hãy trộn một ít màu vàng đất (Yellow Ochre) với một chút màu cam cháy (Quinacridone Burnt Orange) để vẽ các mỏm đá và mũi đất giữa biển. Vẽ một cách tự do, và nếu muốn, hãy thêm màu đậm hơn khi nó khô một chút.
Bước 4
Ở đây, tôi đã làm ẩm lại các mũi đất và thêm vào nhiều sắc vàng bão hòa hơn, bắt đầu tạo hình các khối với độ bão hòa sâu hơn và tông màu tối hơn. Tôi đã thêm nhiều sắc tố hơn vào hỗn hợp, và tăng lượng Quinacridone Burnt Orange và Carbazole Violet.
Bước 5
Sau khi phần mũi đất và các cột đá ngoài khơi khô, bạn có thể vẽ bãi biển bằng hỗn hợp màu Phthalo Blue (RS), Carbazole Violet, Quinacridone Burnt Orange và một lượng nhỏ Permanent Alizarin Crimson. Sử dụng kỹ thuật vẽ ướt trên ướt để có được đầy đủ các sắc độ màu. Sau khi khô, bạn có thể dùng cọ kéo nhẹ phần tiền cảnh để tạo một chút kết cấu cát. Sử dụng cùng hỗn hợp màu đó để tạo hình khối, phát triển các khe nứt và khối đá trên các cột đá ngoài khơi và mũi đất. Khi vẽ những vùng tối hơn, hãy sử dụng cọ dẹt để làm mềm các cạnh của vùng bóng, để các đường nét không quá sắc nét (ánh sáng biển rất dịu). Ánh sáng đến từ phía bên trái, vì vậy hầu hết các vùng tối nằm ở phía bên phải của các cột đá.
Bước 6
Đến giai đoạn này, đã đến lúc tạo những đường nét sắc sảo hơn và định hình mạnh mẽ hơn các hình dạng của những khối đá và mũi đất ven biển. Ở những nơi bóng đổ mạnh nhất, tôi giữ nguyên các đường nét sắc sảo. Thỉnh thoảng, việc làm mềm một đường nét bằng cách kéo một cây cọ phẳng qua lớp màu khi nó vẫn còn ướt, hoặc đôi khi làm ướt lại một đường nét và chà xát để làm mờ đường nét sắc sảo là điều tốt, nhưng trong hầu hết các trường hợp ở đây, tôi để nguyên các đường nét và cho phép chúng tự hình thành.
Bước 7
Thêm cây cối, cả trên các đống đá và trên mũi đất, bằng cách sử dụng hỗn hợp màu Hansa Yellow Medium, Phthalo Blue (RS) và Quinacridone Burnt Orange. Bạn có thể thêm một chút Perylene Green (một màu tuyệt vời cho cây lá kim) cho những vùng đặc biệt tối trên cây cối và khu rừng trên mũi đất. Các bước hoàn thiện bao gồm làm tối các vùng bóng và khe nứt, và thêm kết cấu bằng kỹ thuật drybrush cho cát ở tiền cảnh. Hãy chú ý đến hình ảnh thu nhỏ của những cây trên mũi đất. Thay vì vẽ nhiều cây riêng lẻ, tôi coi khu rừng nhỏ gồm những cây vân sam Sitka non như một khối thống nhất. Thỉnh thoảng, tôi sẽ thêm một nét màu xanh đậm hơn vào tổng thể màu xanh.
