DANIEL SMITH 的 Essentials 水彩套装由六管 5 毫升颜料组成。每种颜色都经过精心挑选，为您提供多种颜色。一暖一凉：红、蓝、黄。仅仅六管颜料就可以呈现出惊人的颜色范围。当混合在一起时，你可以混合的颜色是无穷无尽的！

DANIEL SMITH 必备套装

汉莎黄灯 (海尔)
新藤黄 (NG)
喹吖啶酮玫瑰 (二维码)
吡咯猩红色 （附注）
酞菁蓝 GS （铅GS）
法国群青 (FU)

来自 Brenda Swenson 的一品红参考照片

参考照片： 相机是一个很棒的工具，但重要的是要记住照片只是一个跳板。我不太依赖他们。我越早对纸上发生的事情做出反应，不再看照片，我的生活就会越好……尤其是使用负片绘画技术。

一品红线描。

绘画：  我首先用 2B 铅笔在 Arches 140 磅冷压纸上画一品红。我特别注意花朵和叶子之间的空间和形状（负空间）。我想要形状和大小的多样性。我画的足够多以获得一般的形状，但不要太多。我故意将区域保持低调，这样我就有机会在绘画过程中发展负面形状。

一品红水彩的母亲颜色

母色： 我使用透明涂料来制作釉料。我将底色限制为 3 种颜色。为了确定我将使用哪 3 种颜色，我制作了许多颜色样本。颜料需要具有相同的稠度（全脂牛奶），以促进在纸上充分混合。我正在寻找有趣的组合（它们在潮湿时如何混合、颜色范围、值范围以及它们是否与我的主题相关）。我选择的 3 种油漆颜色称为我的母色：新藤黄 (NG)、喹吖啶酮玫瑰 (QR) 和酞菁蓝 GS (PB GS)。

画下的一品红。

底色：我用清水润湿水彩纸，然后将 3 种油漆颜色分别引入湿润的表面。我以一定角度绘画，以鼓励在绘画移动时混合。我不会用油漆刷过度打磨表面，而是鼓励油漆在纸上混合和混合。我留下三分之一的纸没有涂上油漆。当它变干时，油漆会继续移动，希望少量的光/白色会留下来。让其自然干燥（不用吹风机）。

一品红画用水彩上光。

开始上釉：我继续使用我的母色（原来的 3 种颜色），并将法国群青色拉到我调色板的混合区域。当我将一种新颜色带入混合物时，它会触及原始母色之一。为什么？使用新的颜色触摸原始 3 种颜色中的一种，可以在上釉过程中创造和谐。当我开始上釉时，我会同时在一些一品红花瓣、叶子和背景上作画。我从左上角开始顺时针工作。我在想要保存和软化的花瓣上画上硬边，然后拉开。当我围绕主要一品红顺时针工作时，我会稍微改变我的颜色与母色和法国群青。让其彻底干燥。

继续用水彩上光一品红绘画。

上釉续：我会定期擦掉我的调色板，尤其是在混合区域变成中和混合物的情况下。泥浆、中性色或灰色都很棒，每个画家都应该知道如何混合它们。但要知道什么时候需要它们，以及这些灰色如何使其他颜色更生动。

从 DANIEL SMITH Essentials 水彩套装中混合绿色，用于一品红水彩

青菜：我将新鲜的颜料拉到调色板的中央。我有母色（NG、QR、PB）、法国群青和新增的 Hansa Yellow Light。从一品红正下方的左侧开始，逆时针工作。我使用法国群青和喹吖啶酮玫瑰的混合物。我在花瓣上雕刻出硬边的形状。当我穿过下部时，我希望我的颜色从紫色变为绿色。每次刷负载时，我都会稍微移动绿色。中央一品红下方是较冷的绿色，并推向蓝色。当我穿过下部（从左到右）时，我雕刻出更多的花瓣形状。在最右边的一品红之上，果岭更温暖，有更多的汉萨黄光。每朵花中心的小负形状是法国群青和喹吖啶酮玫瑰的深色混合物。让其彻底干燥。

布伦达·斯文森的一品红水彩画

成品一品红水彩：当一品红从光中转向时，我有各种各样的阴影。形状阴影有软边缘，投射阴影有硬边缘。花瓣上的阴影是喹吖啶酮玫瑰的较暗值，当它从光线中转过来时，带有淡淡的法国群青。当我需要软化形状阴影的边缘时，我会在油漆有机会干燥之前在边缘使用干净的水。中心一品红下面的叶子是负片画中最黑暗的一段。我使用 Phthalo Blue GS 和 New Gamboge 的混合物，在油漆有机会失去光泽之前，我在通道中滴了一点喹吖啶酮玫瑰。意想不到的温暖为深绿色带来生机。
在一品红的中心点上几笔颜色，就完成了。

结论: 希望你喜欢这个简短的演示。如果您之前不熟悉 Essential Set，希望我已经让您大开眼界，了解它们美妙的透明度、丰富性和混合能力！

绘画快乐！
布伦达·斯文森