這 DANIEL SMITH 基本水彩套裝 六種顏色正是您今年夏天所需要的！顏料經過精心挑選，為您提供多種顏色和價值。當它們混合在一起時，可以創造出無限的顏色！

• 漢莎黃燈
• 新藤黃
• 喹吖啶酮玫瑰
• 吡咯猩紅
• 酞菁藍 GS
• 法國群青

步驟 1

我先用 2B 鉛筆在 140 磅冷壓紙上繪畫。我特別注意花、莖和葉之間的負空間。我想要多樣性，因此我畫得足夠多以獲得大致的形狀，但不要畫得過多。我想在繪畫過程中留下發展新形狀的機會。

第 2 步

我使用透明塗料來製作釉料。為了確定要使用基本套裝中的哪三種顏色進行底色繪製，我製作了許多顏色樣本。油漆需要具有相同的稠度才能在紙上很好地混合。我正在尋找有趣的組合 - 它們在潮濕時如何混合，顏色範圍，值範圍以及它們是否與我的主題相關。我選擇了漢莎黃光 (HYM)、喹吖啶酮玫瑰 (QR) 和酞菁藍 GS。

步驟3

我用清水將整張紙弄濕，然後將三種顏色分別塗在濕的表面上。我以一定的角度進行繪畫，以促進顏料在移動時的混合。我不會用畫筆在表面過度作畫，而是讓顏料在紙上混合。讓其完全乾燥。

步驟4

我繼續使用原來的三種顏色，但我還挑選了法國群青和新藤黃。當我將一種新顏色加入混合時，它總是會接觸到第一組顏色之一。我從頂部開始，用法國群青和新藤黃混合物沿著紙張向下塗抹。我在花朵上畫上硬邊，以雕出大的形狀。當我向下移動頁面時，我使用 Phthalo Blue GS 將顏色推向綠色。讓其完全乾燥。

步驟5

我開始用喹吖啶酮玫瑰和吡咯猩紅的混合物來定義花朵。表面完全乾燥。當形狀轉向光線時，我就有了各種各樣的邊緣。形狀陰影具有柔和的邊緣，而投射陰影具有硬的邊緣。我用清水軟化陰影邊緣。讓其完全乾燥。

第 6 步

在最後階段，我畫出最暗的顏色、最小的形狀並添加最後的細節。我專注於在形狀周圍雕刻（負片）來表現莖和葉。我在調色盤上放了兩灘酞菁藍 GS 和漢莎黃光。我讓這兩股水流稍微混合在一起。我不會讓顏色混合過度。每次刷塗顏色都會有輕微的變化。我還將一點喹吖啶酮玫瑰滴在最大花朵下方最暗的綠色區域。意外的溫暖讓這裡變得活躍。

我最後添加了最後的細節。我先從最大的花朵的中心開始，使用酞菁藍 GS，趁它還濕潤的時候，添加一點新藤黃。接下來我在花瓣上畫出最暗的陰影。我用法國群青和喹吖啶酮玫瑰製作了一种红紫色混合物。色彩飽和度最高的是暗色部分。

希望您喜歡這個簡短的演示。如果您以前不熟悉這些油漆顏色，希望我能讓您領略到它們美妙的透明度、豐富性和混合能力！