自然界の形の流動的な相互接続を観察した結果、水彩画を澄んだ水に浮かせるこの方法を開発しました。私はそれを他の方法と組み合わせて適用します—最初のレイヤーとして、下塗りの上に、または多層ペイントの一部として。完成した絵画ではこのプロセスを検出できないため、アーティストの個人的なスタイルをカモフラージュすることはありません。完全な制御は不可能であり、時折の流出は創造的な解決策を余儀なくされます！色はさまざまな比率で融合し、2つの絵が同じになることはありません。

この手法は、主題を場所にすばやく配置し、フォームをリンクしてより良いデザインにし、単純なレイヤーを複雑な絵画に構築するのに役立ちます。木、人物、都市、花、抽象的な形など、あらゆる種類の被写体に適しています。

ブラシに水を入れて形を描き、それが連続していて、紙の少なくとも1つの端に触れていることを確認します。形全体に水を入れ、この「トラフ」がこぼれることなく保持できる量の水を使用します。次に、透明な顔料を水面に落とします。

この技法では、透明な水を入れたブラシで連続した図形のグループをペイントしてから、透明な顔料を充填した別のブラシで水面に触れます。余分な液体を注ぐ前に慎重に紙を前後に傾けることで、きれいな色の組み合わせで被写体を描くことができます。

絵の具が溶けるように紙を傾けます。形を整え、余分な水を注ぎます。余分な液体を捨てる前に、水と顔料を（恣意的ではなく）心地よく有用な形に拡張してください。

完全に乾かしてから、次のレイヤーを作成するか、独自の手法を使用してペイントを完成させます。

私は常に新しい色の組み合わせで遊んで、仕事を新鮮で予測できないものにしています。透明な顔料は、不透明な顔料よりも水面に溶けて浮くので、澄んだ水でペイントするのに適しています。私が使用するDANIELSMITH水彩画には次のものが含まれます アントラキノイドレッド, ボルドー, カルバゾールバイオレット, 新しいガンボージ, フタロターコイズ, ウルトラマリンの薔薇、 樹液グリーン およびキナクリドン; 焦げたオレンジ、 コーラル, ゴールド, 赤紫色 と バイオレット。

チップ：  水の形の端にペンキを運ぶには、エッジの良い合成フラットブラシが好ましい。丸いブラシの先が水面を突き破り、紙に迷惑な色の点を生成する可能性があります。サイジングが損なわれていない未延伸の140ポンドのコールドプレス紙は、作成する「トラフ」内の水分を最大限に保持するのに特に適しています。