多くのアーティストと同じように、私は自分の芸術的視野を広げるための新しくてエキサイティングな素材を絶えず探しています。私のスタジオの定番は常にその場所を持っていますが、まったく異なる媒体で作業する新しいテクニックを試すことから生まれるユニークなインスピレーションがあります。発見がなされ、新しい見方が発展する可能性があり、多くの場合、他の方法では考えられなかったかもしれない作品を作成することの見返りに挑戦する価値があります。 ダニエルスミス水彩スティック 画家がドローイングに戻るための、または通常スケッチして絵画の色を追加するアーティストにとっては素晴らしい方法です。

それらは、私が使用した他のアーティストの素材とはまったく異なります。これらの手作りのスティックはパステルに似ています。しかし、それらは非常に堅固で密度が高いです。は、水彩画の技法でスティックをきれいに保つラベルで包まれています。スティックの重さと濃くて濃い色は、これらのスティックに純粋な顔料が含まれていることをすぐに知らせてくれました。実験するために、私はよく知っている科目を選びました。私はよく鳥を描き、キジとクジャクを試してみることにしました。大胆な色と劇的なマーキングのある2羽の鳥です。

マークを付ける

孔雀の研究のために、私は自分のブラシを解放し、仕上げの細部とタッチにブラシワークを使用するだけで、スティックでマークを付けることに集中しました。私は、ホットプレスの水彩紙のシートから始め、ボード上に伸ばし、スプレーボトルで湿らせました。ホットプレス紙は、滑らかな表面が線を流すことができるので、スティックで描くのに適した表面です。タップして描き始めました 樹液グリーン, フランスのウルトラマリン と キナクリドンバーントオレンジ 色と価値を加えたいところならどこでも濡れた紙にくっつきます。

形をとる

紙を湿らせておくと本当に顔料が引き出され、私は素早く作業して、点とダッシュの色で孔雀の印象を作成し、背面に黄色を追加しました。 焦げたアンバー 翼に。水彩スティックは顔料の負荷が非常に高く、私の絵はすぐに大胆な色で飽和状態になりました。

鳥の形を作った後、まずスティックで、次にブラシでディテールを追加しました。孔雀の尾羽の斑点は、棒の上部を水に浸し、ある色を別の色に入れ子にして「U」字型に描くことによって作成されました。

深みを加える

深みを加えるために、私は適用しました 樹液グリーン と フランスのウルトラマリン 尻尾の上部にブラシを使用して、下部に向かってより微妙な色のウォッシュを描きました。水彩の鍋を使うのと同じように、スティックに濡れたブラシを触れてペイントすることで、頭とくちばしにディテールを追加しました。白いガッシュを軽くたたくと、この簡単な研究の頭と目が終わりました。

キジは、コールドプレス水彩紙のスティックを使用したレンダリングとして始まりました。体型、羽、尻尾を乾いた紙に描きました。戸外制作の場合、これは後で簡単に水彩画に変換できるスケッチを作成するための非常に便利な方法です。紙を濡らして色をブレンドしました。

洗う

紙がまだ濡れているうちに、 焦げたアンバー と 樹液グリーン。紙を乾かし、（手持ちの鉛筆削りを使用して）削りくずでオレンジ色に洗いました。 キナクリドンコーラル と ハンザイエローミディアム 小皿に。

グレージング

軽いウォッシュで全身を釉薬をかけ、の棒で暗いところに戻りました。 焦げたアンバー と フランスのウルトラマリン ウォッシュがまだ濡れている間。を使って頭を仕上げました キナクリドンコーラル と ハンザイエローミディアム ブラシでくっつきます。顔や羽のハイライトには白いガッシュを使用。

勉強が終わったとき、思いがけない、しかし楽しい観察をしました。私の水瓶はほぼ透明で、水彩スティックはまだ真新しいように見え、争うべき厄介なパレットはありませんでした。私の絵筆の使用は最小限に抑えられたので、顔料は直接紙に行き、そこにとどまりました。これは、素晴らしい結果を達成するための便利で経済的な方法です。 DANIEL SMITH水彩スティックは、一緒に作業するのが楽しみで、私のスタジオやトラベルキットに簡単に入れることができます。