Вибір додаткових кольорів може справді покращити ваш малюнок і зробити кольори яскравішими. У цьому невеликому дослідженні я зіставив жовтий з його доповненням (синім), щоб лимони виглядали особливо блискучими на тлі.

Я використовував такі кольори:

• Ганза жовте світло
• Ультрамарин синій
• Ганза жовта 
• синій кобальт
• Французький ультрамарин
• Кінакридонова троянда 

Ретельно розставивши лимони та тканини біля вікна, що виходить на північ, я зробив ескіз вартості розміром з кредитну картку. Примруження допомагає мені бачити різні значення. Свою натюрмортну композицію я намалював у масштабі на папері для ескізів, який потім переніс на акварельний папір за допомогою світлового столу.

Далі я поклав трохи фарби в три окремі чаші палітри – блакитну, жовту та сіру. Я змішав свої сірі з Cobalt Blue, Quinacridone Rose і Hansa Yellow Light. Я додаю приблизно чайну ложку води в кожну палетку. Я поклав абсорбуючий бавовняний рушник, який був трохи більший за мій аркуш паперу, на пласку поверхню поруч.

Я ретельно намочив свій папір спереду та ззаду й поклав його на гладку дошку з оргскла. Змочую краю. Працювати потрібно швидко, поки поверхню паперу не зникне блиск. Я додав тіні та сині смуги у верхній лівій частині тканини, а потім поклав блакитний малюнок для скляної соковижималки для лимона на однотонну синю тканину. Переконавшись, що папір усе ще блищить, я додав тіні від лимонів і відкинув тіні за допомогою сірої суміші. Закінчивши з цим, я швидко переклав мокрий папір на плоский рушник, щоб уникнути зворотних розбігів по краях.

Якби блиск покинув поверхню до того, як я завершив нанесення тіней, мені довелося б ретельно висушити папір, щоб закріпити фарбу, а потім знову зволожити його, щоб запобігти утворенню водяних знаків. Я міг би також використати цю процедуру, щоб перерахувати значення. Важливо, щоб на цьому попередньому етапі були правильні значення, тому наступний етап є швидким.

Коли папір повністю висох, я намалював кілька крапок маскувальної рідини бамбуковою ручкою на синій фарбі соковижималки для лимона, щоб зберегти білі відблиски. Потім я поклав папір із бавовняним рушником назад на дошку з оргскла. Перш ніж намалювати кожен лимон жовтим кольором, я поклав краплю чистої води для виділення. Я знову змочив суцільну синю тканину по частинах і кинув на перше прання синьої фарби. Час від часу я знімав фарбу вологим пензликом із соболя. Я залишив лимон біля ножа незафарбованим на ілюстрації, щоб показати послідовність.

Ретельно вивчаючи свої налаштування, я опрацьовував кожну маленьку ділянку по черзі. Якщо я хотів м’який край, я переконався, що фарба була оточена чистою водою, у яку вона могла б злитися. Якщо я хотів жорсткий край, я малював на сухому папері. Іноді я перевертав свою картину догори дном, щоб оцінити основні форми. Нарешті я додав темні акценти та деталі.