50 多年前，乔治亚·奥基夫 (Georgia O'Keeffe) 首次引起世人关注的白色和鲑鱼粉色岩石的表面上出现了午后的阴影。当我做一个快速的价值/构图草图时，光线的曲折和节奏让我着迷。

从哪儿开始？  我的学生知道我的座右铭：“最轻、最亮或最可怕，第一！”当我做一个全面的冲洗 奥瑞林黄  对于无处不在的新墨西哥州阳光——我们决定从岩石开始。我解释说我将主要使用颗粒颜料来帮助描述砂岩层。我在纸上混合了许多颜料，这样我就可以享受看着它们一起跳舞的乐趣。我的大部分绘画都是在 140 磅的冷压纸上完成的，用胶带粘在木板上。

你从天空开始吗？  如果这幅画是关于天空的，我会这样做。因为在这幅画中，岩石是焦点，我希望阴影白色岩石的值比天空略轻，所以我选择稍后添加天空。我知道我将能够更好地将天空值调整为岩石，而不是反之亦然。我从较白的上层开始，用混合物 #1 处理阴影部分，同时随着岩石出现在光线中，慢慢添加更多的钴蓝——作为核心阴影。我只是无法抗拒在蓝色中添加一点 Aureolin 来观看它们混合。

所有的裂缝和裂缝怎么办？  当颜料的自然变化最能告诉我放置它们的位置时，我会将其中的大部分留到最后。同时，我只是建议不平坦的表面，湿对湿 - 谨慎。

到较低的红色层......  我用水平丝带作画，小心翼翼地在阳光照射的区域上空。我使用了混合 #2、#3、#4 以及 Rose Madder* 的段落——留下一些白色的水平条来突出层次。我在树的形状周围作画，并将一些最轻的混合物带到前景——一些树周围和其他一些树。

*编者注——Rose Madder Genuine 已停产。我们现在提供 玫瑰茜草永久.

左侧，从顶部：

• 惊人的混合 #9 – 奥瑞林黄 和 钴蓝色
• 惊人的混合 #1 – 浅黄色钛 和 钴紫
• 喹吖啶酮粉 缝隙中的重音 玫瑰茜草
• 奥瑞林 下洗
• 惊人的混合 #4 – 喹吖啶酮粉, 喹吖啶酮焦橙 和 威尼斯红
• 干燥机 喹吖啶酮金 适用于潮湿，虚弱 钴蓝色 釉面区域
• 惊人的混合 #6 – 新藤黄 和 喹吖啶酮焦橙, 烧焦的赭色 和 群青绿松石
• 的口音 天蓝色
• 钴紫, 喹吖啶酮粉, 群青蓝 添加到 Amazing Mix #10 投射阴影的段落中 – 钴蓝色 和 玫瑰茜草

右侧，从顶部：

• 奥瑞林黄 和 浅黄色钛
• 惊人的混合 #1 – 浅黄色钛 和 钴紫 和 钴蓝色 添加
• Amazing Mix #2 上的钴蓝釉 – 浅黄色钛 和 玫瑰茜草
• 惊人的混合 #10 – 钴蓝色 和 玫瑰茜草 超过底层惊人的混合 #2 – 浅黄色钛 和 玫瑰茜草, 惊人的混合 #3 – 月球地球 和 烧焦的赭色 和惊人的混合 #4 – 喹吖啶酮粉, 喹吖啶酮焦橙 和 威尼斯红
• 惊人的混合 #5 – 喹吖啶酮焦橙, 烧焦的赭色 和 群青绿松石 与惊人的混合 #7 – 钴绿 和 镍偶氮 和惊人的混合 #8 – 萘酰胺栗色 和 喹吖啶酮品红色 在整个树木中使用
• 喹吖啶酮紫, 咔唑紫 和 群青蓝 混入深绿色的阴影中。

如果您认为颜色太浅或不够亮怎么办……您现在会添加更多颜料吗？  不，我知道最后我会添加投射阴影，这将显着使岩石的阴影区域变暗。我宁愿保持岩石通道的新鲜和清洁，也不愿现在过多地担心它们。我可以稍后进行调整。 “延迟满足”——水彩画家的口头禅！是时候加入一些最黑暗的黑暗了，这样我就可以开始看到这幅画的整个价值范围了。我需要进入前景的树木和植被。

你用什么蔬菜？  我喜欢混合我所有的蔬菜。我最喜欢的深色松树和松树混合物是 #5 和 #6，可以用 群青绿松石 或用 喹吖啶酮焦橙 对于树的阴凉处和阳光明媚的一面。我在阳光充足的一面用橙色或黄色开始每棵树，并在我进入阴凉处时添加更蓝色的色调。当我继续使用植被时，我会抓住机会添加 #6 和 #7 果岭，总是在纸上混合，并尽可能让颜料自行混合。当我画果岭时，我记得要终身加入一些 Burnt Sienna (#8)。现在到天空，这样整张纸都被覆盖了……

你会为天空使用什么蓝色？  好吧，我将不得不考虑这一点。为了使这幅画主要保持温暖，我可能需要做一些其他的事情——比如在天空中使用更多的黄色，尤其是在地平线上以与前景形成对比。我将使用 #9。将纸张倒置并朝我倾斜，我将 Aureolin 涂抹在前景上方的整个区域。然后我为高空刷上钴蓝，看着它变干。把这幅画转回来，我决定用淡钴蓝色笔触描绘远处山丘的低地平线。我用干燥的刷子添加了一点喹吖啶酮金，以获得乐趣和多样性。

下一步是什么？  我们已经到了我所说的“青春期”——大多数画作都被放弃或丢弃的时候。但实际上，是时候退后一步，看看什么有效，什么无效，然后决定如何处理。

在“青少年批评”之后，我知道我需要对比并进入阴影！我混合了 #10 的水坑作为主要的阴影颜色。透明的淡紫色到蓝色釉将让美丽的沉积颜料的下通道显露出来。我从右上角开始，缓慢而小心地在页面上水平地来回移动颜料，注意为阴影和下面发光的树木创造一个有趣的边缘。只要 #10 洗涤液保持湿润，我就可以用一些更暗、更干的油漆来塞入或突出。我继续创建有趣的图案和 #10 水平穿过路径的通道，用它来描绘植被边缘并建议土地流动。在这些阴影形状中，我加入了其他颜色——钴紫、喹吖啶酮粉、钴蓝、奥雷林、群青——甚至是浅黄色钛——我之前在这幅画中使用过的所有颜料——以保持连续性和乐趣！

您是否曾经使用较小的刷子进行细节处理？  我喜欢尝试只使用我的 1 英寸平刷，因为它让我保持放松并练习我所谓的“舞蹈笔触”——用刷子的边缘将黑暗的手势笔触翻转到光线中，注意创造多样性。不过，有时我确实会使用小圆来获得特定的细节和更多的控制。

你如何决定要输入哪些细节？  我眯着眼睛，让这幅画提出建议。太平的区域表明创建了一个稍暗的通道——这可以通过裂缝来完成。我会做一个，然后决定是否需要更多。我知道从上到下的裂缝将有助于将绘画联系在一起并进一步暗示阴影透明度。

小心选择一个已经暗示有裂缝的区域，我创建了一条从顶部延伸到消失在树后面的垂直“线”。 “线”形随岩层和颜色而变化。它变得更宽、更窄、改变颜色、跳跃并从光线中穿过，进入阴影的岩石区域。我添加了一些其他关于岩石表面不规则性的建议，并且无法抗拒从“轻匕首”的尖端向树举起一条光。联系。

我继续在这里和那里柔化一些边缘，为黑暗增添活力 - 以及甜点......一些放置良好的颜色笔记以增加一点活力！在左前方的树上涂了几滴钴绿松石；岩石缝隙中带有一丝 Perinone Orange 或 Organic Vermilion；树叶阴影中的一抹蔚蓝。