我一直被传统蜡染的外观所吸引。这种古老的艺术形式在布料上使用了抗蜡技术。但是通过实验，我发现这种方法很漂亮，只需进行一些简单的更改即可。

在我的“水彩蜡染”中，传统的布料被水彩纸取代，蜡被一种掩蔽剂取代，例如 DANIEL SMITH 遮蔽液, 染料被管水彩代替。透明的颜色洗涤，在洗涤之间施加额外的遮蔽液层，创造出充满活力的蜡染效果。从照片写实到非代表性绘画，完成的作品可以随您的想象而变化。

我经常在照片编辑软件中组合图像来创建我想要的构图。例如，这幅画的构图， 水仙花，是使用水仙花的特写图像和相当远的岩石图像创建的。当对构图感到满意时，我使用一个简单的网格将图像转移到水彩纸上。我有时会为我的超大画作投影图像以节省时间。

在白纸上首次使用掩蔽液至关重要。它确立了最终绘画中的白色和灯光，但它也为观众的眼睛设定了路径。人眼倾向于将绘画中的光点连接起来。

在这幅画中，我将它应用于一些花瓣、一些岩石和树叶的边缘。我还将它泼洒以创造出意想不到的白色滴水和圆点，为这幅画增添了随机效果。请记住，以后可能会显得太白的任何区域都可以涂上以使它们淡化或使它们不可见。

遮罩干燥后，我开始绘画。我在小范围内工作，使用湿法到湿法，在湿纸上混合颜色。在上面的照片中，我刚刚开始画水仙花和番红花。花朵被水淹没，颜色在页面上混合。重要的是要记住，遮蔽不必应用于白纸，也可以应用于先前绘制的区域。

在添加第二层遮蔽液之前，我等待油漆干燥。第二个应用程序保留颜色区域而不是纸张的白色区域。我的成品画通常有四到五次蒙版和相同数量的釉层。这种应用更多遮罩和更多油漆的“来回”使我的作品具有独特的外观。

使用橡胶胶粘剂，我去除干燥的掩蔽液。不要被显露出来的白纸吓到。记住，你现在可以选择用任何合适的颜色填充那些白色的地方——比如我为下面长而薄的叶子添加的绿色。根据应用蒙版的绘画阶段，决定了去除蒙版时将显示的颜色。

去除所有遮罩后，我小心地将曾经是白色的区域融入绘画中。该过程的这一部分是必不可少的。微调值和颜色至关重要，但请注意不要过度使用绘画。你所做的标记应该增加整体的审美体验。在你摧毁它的自发性之前，通常很容易继续戳画。相反，问问自己，“我所做的标记是否给观众更多关于这幅画的重要信息？”如果没有，那就停下来！

这种技术实现了无与伦比的色彩丰富度和深度。我在植物学和生物学方面的背景经常使我接触自然主题，但这种技术同样适用于静物和风景。我相信您会发现尝试这种新方法是令人兴奋和有益的。

水仙花 大卫·R·丹尼尔斯 (David R. Daniels) (48×22″)