DANIEL SMITH 的基本水彩套裝包含六管 5ml 顏料。每種顏色都經過精心挑選，為您提供多種顏色選擇。暖色和冷色：紅色、藍色和黃色。僅六管顏料就呈現出令人驚嘆的色彩範圍。混合在一起時可以混合出無限的顏色！

DANIEL SMITH 基本套裝

漢莎黃燈 （HYL）
新藤黃 （不良）
喹吖啶酮玫瑰 (QR 圖碼)
吡咯猩紅 （附註）
酞菁藍 GS （PB GS）
法國群青 （富）

一品紅參考照片來自 Brenda Swenson

參考照片： 相機是一種奇妙的工具，但重要的是要記住照片只是一個跳板。我並不太依賴它們。我越早對紙上發生的事情做出反應並停止看照片，我就會越好......尤其是使用負片繪畫技巧。

一品紅線描。

繪畫：  我先用 2B 鉛筆在 Arches 140lb 冷壓紙上畫一品紅。我特別注意花朵和葉子之間的空間和形狀（負空間）。我想要形狀和尺寸的多樣性。我畫的足夠多以得到大致的形狀，但不要太多。 我故意留下一些低調的區域，這樣我才有機會在繪畫過程中形成負片形狀。

一品紅水彩畫的母色

母色： 我使用透明塗料來製作釉料。我將底色限制在 3 種顏色。為了確定要使用哪三種顏色，我製作了許多顏色樣本。顏料需要具有相同的稠度（全脂牛奶），以便在紙上充分混合。我正在尋找有趣的組合（它們在潮濕時如何混合、顏色範圍、值範圍以及它們是否與我的主題相關）。我選擇的 3 種油漆顏色稱為我的母色：新藤黃 (NG)、喹吖啶酮玫瑰 (QR) 和酞菁藍 GS (PB GS)。

正在繪畫的一品紅。

底色：我用清水將水彩紙弄濕，然後將 3 種顏料分別塗在濕潤的表面。我以一定的角度進行繪畫，以促進顏料在移動時的混合。我不會用畫筆在表面過度作畫，而是讓顏料在紙上混合、交融。我留下三分之一的紙張未塗上顏料。當它乾燥時，油漆將繼續移動，並希望留下少量的光/白色。讓其自然乾燥（不用吹風機）。

用水彩為一品紅畫上釉。

開始上釉：我繼續使用我的母色（原來的 3 種顏色），並將法國群青拉入調色板的混合區域。當我將一種新顏色混合在一起時，它會接觸到其中一種原始母色。為什麼？將新顏色與原來的三種顏色之一融合在一起，可以在上釉過程中產生和諧的效果。當我開始上釉時，我會同時繪製一些一品紅花瓣、葉子和背景。我從左上角開始，順時針方向進行。我在想要保留的花瓣上畫上硬邊，然後在拉開時將其軟化。當我圍繞著主一品紅順時針工作時，我用母色和法國群青稍微改變了我的顏色。讓其徹底乾燥。

繼續用水彩為一品紅畫上釉。

繼續上釉：我會定期擦拭調色板，特別是當混合區域已經成為中和混合物時。泥色、中性色或灰色都很棒，每個畫家都應該知道如何混合它們。但要知道何時需要它們，以及這些灰色如何使其他顏色更加鮮豔。

使用 DANIEL SMITH Essentials 水彩組中的綠色調配出一品紅水彩畫

青菜：我將新鮮的顏料放到調色盤的中央。我有母色（NG、QR、PB）、法國群青和新添加的漢莎黃光。從一品紅正下方的左側開始，逆時針方向進行。我使用法國群青和喹吖啶酮玫瑰的混合物。我在花瓣上雕刻出有硬邊的形狀。當我移動到下部時，我希望我的顏色從紫色變成綠色。每次刷動時我都會稍微改變一下綠色。中心一品紅下方是較冷的綠色，並趨向於藍色。當我移動到下部（從左到右）時，我雕刻出更多的花瓣形狀。最右邊的一品紅上方，綠色的顏色較暖，而且帶有較多的漢莎黃光。每朵花中心的小負形是法國群青和喹吖啶酮玫瑰的深色混合物。讓其徹底乾燥。

布倫達·斯文森（Brenda Swenson）的聖誕紅水彩畫

完成的一品紅水彩畫：當一品紅從光線下轉動時，我得到了各種各樣的陰影。形狀陰影具有柔和的邊緣，而投射陰影具有硬的邊緣。花瓣上的陰影是深色的喹吖啶酮玫瑰色，在光線照射下帶有一絲法國群青色。當我需要軟化形狀陰影的邊緣時，我會在油漆乾燥之前在邊緣上使用清水。中心一品紅下面的葉子是負片畫中最暗的一段。我使用了酞菁藍 GS 和新藤黃的混合物，在油漆失去光澤之前，我將一點喹吖啶酮玫瑰滴入通道中。意想不到的溫暖為深綠色帶來了生機。
在一品紅的中心塗上幾筆顏色就完成了。

結論：希望您喜歡這個簡短的演示。如果您之前不熟悉 Essential Set，希望我能讓您領略它們出色的透明度、豐富度和混合能力！

快樂繪畫！
布倫達·斯文森